蝴蝶
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
细软青丝履，光明白氎巾。深藏供老宿，取用及吾身。
竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。过客径须愁出入，
"扁舟时属暝，月上有馀辉。海燕秋还去，渔人夜不归。
"客鸟倦飞思旧林，裴徊犹恋众花阴。
"恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。山虚风落石，楼静月侵门。
君向长安余适越，独登秦望望秦川。"
昆仑烟景绝，汗漫往还迟。君但焚香待，人间到有时。"
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁，谁能住我舍西东。
畦丁负笼至，感动百虑端。"
蝴蝶拼音解释:
yan leng kan zheng gai .er fu li diao ji .qing shuang dong ting ye .gu jiu bie shi fei ..
xi ruan qing si lv .guang ming bai die jin .shen cang gong lao su .qu yong ji wu shen .
zhu han sha bi huan hua xi .ling ci teng shao zhi chi mi .guo ke jing xu chou chu ru .
.bian zhou shi shu ming .yue shang you yu hui .hai yan qiu huan qu .yu ren ye bu gui .
.ke niao juan fei si jiu lin .pei huai you lian zhong hua yin .
.huang hu han shan mu .wei yi bai wu hun .shan xu feng luo shi .lou jing yue qin men .
jun xiang chang an yu shi yue .du deng qin wang wang qin chuan ..
kun lun yan jing jue .han man wang huan chi .jun dan fen xiang dai .ren jian dao you shi ..
hui xi yi qu zi dang men .wu jin yu zuo hui xi weng .shui neng zhu wo she xi dong .
qi ding fu long zhi .gan dong bai lv duan ..
译文及注释
译文
没角的螭龙顺流而行，上上下下出波入浪。
这一天接见范雎，看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人，宫中没有别人了，秦王跪着请求说(shuo)：“先生拿什么来赐教寡人？”范雎说：“对，对。”过了一会儿，秦王再次请求，范雎说：“对，对。”像这样有三次了。
晋军(jun)追赶齐军，从(cong)丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
登上燕台眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之(zhi)地原是汉将兵营。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀(xiu)丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守(shou)欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
在十字路口，不敢与你长时交谈，
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗，《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
注释
6、坐于庙朝：在宗庙和朝廷参议国家大事。庙，宗庙。朝，朝廷。。指大官居于高位，发号施令、
秋容如拭：秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。
（20）桑弘羊（前152—前80）：西汉洛阳（今河南洛阳东）人，武帝时制订、推行盐铁酒类的官营政策，抑止富商巨贾的势力。前80年（元凤元年）与上官桀通同谋反被杀。
⑻谢朓诗：“逶迤带绿水，迢递起朱搂。”
⑵翻盆：即倾盆。形容雨极大。
赏析
这段属叙事，指出王十二寒夜独酌有怀，同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来，但较之前者更委婉含蓄。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在(zhe zai)春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题(wen ti)：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字(zi)可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一致，心口如一。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来，但较之前者更委婉含蓄。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在(zhe zai)春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题(wen ti)：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字(zi)可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
诗分三段。开头六句为第一段，叙述、说明桃花源中人的来历，跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄（夏黄公）、绮（绮里季）避秦时乱到高山的实例，来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致，或者说，正是那些贤者带他们到桃花源的。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发，鄙视诗写假话，言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄，忘怀功名，情志高洁，曾经名重一时，传诵千古。但是他的实际为人，却是躁求荣利，趋炎附势，钻营利禄，谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为，扬雄说的“心画心声”，以文识人是不可靠的，会“失真”，即言不真诚，言行不一的问题。识人，不能只观其文，还要看是否言行一致，心口如一。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
创作背景
首句“千里莺啼绿映红”，一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼，无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌，临水有村庄，依山有城郭，在春天的和风中，酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊！
李甲( 金朝 )
收录诗词 (5236) 首
简 介
李甲 李甲，字景元，华亭（今上海松江）人。善画翎毛，兼工写竹。见《画继》卷三、《画史会要》卷二。《宋诗纪事补遗》中曾记述，李景元在元符（1098—1100）年间曾任武康县令；词存九首，见《乐府雅词》卷下。
满江红·仙姥来时
以兹报主愿，庶或裨世程。炯炯一心在，沉沉二竖婴。
豺狼窜榛莽，麋鹿罹艰虞。高鸟下骍弓，困兽斗匹夫。
野藤高助绿，仙果迥呈红。惆怅缭坦暮，兹山闻暗虫。"
暂屈汾阳驾，聊飞燕将书。依然七庙略，更与万方初。
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
"童年献赋在皇州，方寸思量君与侯。万事无成新白首，
人生快意多所辱。职当忧戚伏衾枕，况乃迟暮加烦促。
神仙杳难准，中寿稀满百。近世多夭伤，喜见鬓发白。
送邢桂州
征戍诛求寡妻哭，远客中宵泪沾臆。"
江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖知故道，帆过宿谁家。"
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
兴与时髦背，年将野老齐。才微甘引退，应得遂霞栖。"
侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。"
"野兴引才子，独行幽径迟。云留下山处，鸟静出溪时。
贫病转零落，故乡不可思。常恐死道路，永为高人嗤。"
含星动双阙，伴月照边城。牛女年年渡，何曾风浪生。"
青玉案·丝丝香篆浓于雾
时辈宁将白笔期，高流伫向丹霄见。何事翻飞不及群，
如何俱老大，始复忘形骸。兄弟真二陆，声名连八裴。
羌妇语还哭，胡儿行且歌。将军别换马，夜出拥雕戈。"
幸以朽钝姿，野外老风霜。寒鸦噪晚景，乔木思故乡。
但促铜壶箭，休添玉帐旂。动询黄阁老，肯虑白登围。
"日昃石门里，松声山寺寒。香云空静影，定水无惊湍。
会取君臣合，宁铨品命殊。贤良不必展，廊庙偶然趋。
茅山道士寄书来。燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。
鹦鹉赋
"陈留风俗衰，人物世不数。塞上得阮生，迥继先父祖。
"白云斜日影深松，玉宇瑶坛知几重。
青琐陪双入，铜梁阻一辞。风尘逢我地，江汉哭君时。
流寓理岂惬，穷愁醉未醒。何当摆俗累，浩荡乘沧溟。"
男儿行处是，客子斗身强。羁旅推贤圣，沈绵抵咎殃。
烟景临寒食，农桑接仲春。家贫仍嗜酒，生事今何有。
昨忆逾陇坂，高秋视吴岳。东笑莲华卑，北知崆峒薄。
恕己独在此，多忧增内伤。偏裨限酒肉，卒伍单衣裳。
念奴娇·春雪咏兰
"出郭眄细岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屡渡。
溪行衣自湿，亭午气始散。冬温蚊蚋在，人远凫鸭乱。登顿生曾阴，奇支出高岸。驿楼衰柳侧，县郭轻烟畔。一川何绮丽，尽目穷壮观。山色远寂寞，江光夕滋漫。伤时愧孔父，去国同王粲。我生苦飘零，所历有嗟叹。
陵霜之华，我心忧嗟。阴之胜矣，而阳不加。坱轧陶钧，
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波，星磊落兮耿秋河。
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉，身寄沧波心白云。
"送行人，歌一曲，何者为泥何者玉。年华已向秋草里，
系舟接绝壁，杖策穷萦回。四顾俯层巅，澹然川谷开。
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
咏怀古迹五首·其三
为君之道，何以为明？功不滥赏，罪不滥刑；
文体此时看又别，吾知小庾甚风流。"
露重蕙花落，月冷莎鸡飞。效拙惭无补，云林叹再归。"
有猿挥泪尽，无犬附书频。故国愁眉外，长歌欲损神。"
相国无私人守朴，何辞老去上皇年。"
前轩临潓泉，凭几漱清流。外物自相扰，渊渊还复休。
紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。"
黑如湾澴底，清见光炯碎。孤云倒来深，飞鸟不在外。
祭石曼卿文
草长风光里，莺喧静默间。芳辰不可住，惆怅暮禽还。"
诏书下柴门，天命敢逡巡。赫赫三伏时，十日到咸秦。
刈葵莫放手，放手伤葵根。阿翁懒惰久，觉儿行步奔。
流荡飘飖此何极，唯应行客共知心。"
复览贼退篇，结也实国桢。贾谊昔流恸，匡衡常引经。
"自厌久荒浪，于时无所任。耕钓以为事，来家樊水阴。
谢安舟楫风还起，梁苑池台雪欲飞。
百花酒满不见君，青山一望心断续。"
咏风
长叹指故山，三奏归来词。不逢眼中人，调苦车逶迟。
顾与诸生为久别。闻君静坐转耽书，种树葺茅还旧居。
"介胄鹰扬出，山林蚁聚空。忽闻飞简报，曾是坐筹功。
独立江海上，一弹天地清。朱弦动瑶华，白羽飘玉京。
长云湿褒斜，汉水饶巨石。无令轩车迟，衰疾悲夙昔。"
近年更长吏，数月未为速。来者罢而官，岂得不为辱。
谈笑兵家法，逢迎幕府宾。还将负暄处，时借在阴人。"
苦摇求食尾，常曝报恩腮。结舌防谗柄，探肠有祸胎。
田园乐七首·其三
出关逢汉壁，登陇望胡天。亦是封侯地，期君早着鞭。"
此辈感恩至，羸俘何足操。锋先衣染血，骑突剑吹毛。
"至公无暇日，高阁闭秋天。肘印拘王事，篱花思长年。
论兵远壑净，亦可纵冥搜。题诗得秀句，札翰时相投。"
谁家无春酒，何处无春鸟。夜宿桃花村，踏歌接天晓。
"玉树起凉烟，凝情一叶前。别离伤晓镜，摇落思秋弦。
"鸣雁嘹嘹北向频，渌波何处是通津。风尘海内怜双鬓，
丈夫贵壮健，惨戚非朱颜。"
长相思·其二
暗归草堂静，半入花园去。有时载酒来，不与清风遇。
云随白水落，风振紫山悲。蓬鬓稀疏久，无劳比素丝。
穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。"
"何事千年遇圣君，坐令双鬓老江云。
楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。"
"苒苒谷中寺，娟娟林表峰。阑干上处远，结构坐来重。
"陶令南行心自永，江天极目澄秋景。万室遥方犬不鸣，
"闻道衡阳外，由来雁不飞。送君从此去，书信定应稀。