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郑伯克段于鄢

元代 / 万夔辅

"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
"江中春雨波浪肥,石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情,
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
"绿蔓映双扉,循墙一径微。雨多庭果烂,稻熟渚禽肥。
"欹枕高眠日午春,酒酣睡足最闲身。
"酒醒欲得适闲情,骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮,
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
生计吟消日,人情醉过时。雅篇三百首,留作后来师。"
应缘近似红儿貌,始得深宫奉五官。
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。"
"良匠用材为塔了,神光寺更得高名。风云会处千寻出,
归鸟城衔日,残虹雨在山。寂寥思晤语,何夕款柴关。"
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘,颜子门前吹死灰。"


郑伯克段于鄢拼音解释:

.yun ming tian ling gao .ci jun chuo xian cao .wei zhan kui yuan ding .gong ting sao he mao .
yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
.jiang zhong chun yu bo lang fei .shi shang ye hua zhi ye shou .zhi di bo gao ru you qing .
du shui jian lv shuang er zhi .bi feng lei pu yi jian gao ...xue ..
shan duo cun di xia .shui qian ke zhou xi .shang guo sou xian ji .tao gong zao wan gui ..
.lv man ying shuang fei .xun qiang yi jing wei .yu duo ting guo lan .dao shu zhu qin fei .
.yi zhen gao mian ri wu chun .jiu han shui zu zui xian shen .
.jiu xing yu de shi xian qing .qi ma na sheng ce zhang xing .tian nuan tian han san yue mu .
qing ming yu hou liao shao hong .shu di cao qi qian pian jing .qiang tou feng ji shu zhi kong .
bei su xiu qin pu .si jia hua yao qi .bo lin qi tai hua .tong shang shang fang ti ..
sheng ji yin xiao ri .ren qing zui guo shi .ya pian san bai shou .liu zuo hou lai shi ..
ying yuan jin si hong er mao .shi de shen gong feng wu guan .
huan hua xi shang kan chou chang .zi mei wu xin wei fa yang ..
.liang jiang yong cai wei ta liao .shen guang si geng de gao ming .feng yun hui chu qian xun chu .
gui niao cheng xian ri .can hong yu zai shan .ji liao si wu yu .he xi kuan chai guan ..
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
bai nian bu jian nan shan cui .you ren mo shang qi sheng chen .yan zi men qian chui si hui ..

译文及注释

译文
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
将军的玉帐牙旗正处有利地位,国家危难的时刻应与皇帝分忧(you)。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆,送行(xing)之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程,你我都是那(na)匆匆过客,就如在不同的客栈停了又走(zou),走了又停。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢(ne)。
你我相亲新婚时你远赴他乡,犹如兔丝(si)附女萝我仍孤独而无依靠。
野棠花儿飘落,匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉(liang)气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
远风海上来,吹来愁绪满天涯。
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
心里默默祈祷仿佛有应验,岂非为人正直能感应灵通?
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
今天有个客人,来自濉水旁,他告诉(su)我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿了被子。这时的你,在回廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?

注释
(50)抑:选择连词,还是。危:使……受到危害。构怨:结仇。
(32)诡奇:奇异。
⑶戎马:指战马,比喻战争。归马:从事耕种的马。出自《尚书·武成》“归马放牛”,比喻战争结束。
舒:舒展。
⑸高楼连苑起:耸立的高楼连接着园林。苑:帝王及贵族游玩和打猎的风景园林。起:矗立着。
⑶黄茆(máo):即黄茅,一年生或多年生草本植物。
草露滴秋根:即秋露滴草根。秋根:秋天的草根。

赏析

  下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观(政府的藏书机构)为道家蓬莱山,唐人又多以蓬山,蓬阁指秘书省,李云是秘书省校书郎,所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨,指刚健遒(jian qiu)劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健,下句则以“小谢”(即谢朓)自指,说自己的诗像谢朓那样,具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓,这里自比小谢,正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。
  该句摘自何卷,尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏,一是骑竹马;一是放风筝。竹马在地面上奔跑,跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里,好不扫兴;风筝在空中飞舞,左摇右摆,又飞又叫,好不骄横。值得关注的是,诗人写风筝与风的关系时,手法与众不同,他不说风筝凭借风力而飞,却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里,作者把风筝作为主体,视它为生灵,真是把个风筝写活了。
  颈联转写今悲,满腔忠心却遭外贬,本是皇帝刻薄寡恩,是皇帝自己疏远他,可诗人却偏说“移官岂至尊”,决无埋怨皇帝之意,故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会,杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的,只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉,虽然写得很含蓄,实际是在埋怨肃宗。
  首联扣题写"《晚次鄂州》卢纶 古诗",但不露痕迹。""云开远见汉阳城"。说明行进方向。鄂州离汉阳甚远,故下旬说(xun shuo)"犹是孤帆一日程"。这样远的距离,当然不能直接看到。但诗人思乡心切,日望归程,天际云开,引领而望,仿佛已见到汉阳城,真恨不得马上(ma shang)能够赶到。可惜天色已晚,须待明日,而屈指计算,竟还有整整一天路程。句中一个"犹"字,道出诗人的迫促心情,一个"孤"字,流露了旅途的寂寞情绪。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  开头四句,虽是江上之(shang zhi)游的即景,但并非如实的记叙,而是经过夸饰的、理想化的具体描写,展现出华丽的色彩,有一种超世绝尘的气氛。“木兰之枻沙棠舟”,是珍贵而神奇的木料制成的:“玉箫金管坐两头”,乐器的精美可以(ke yi)想象吹奏的不同凡响:“美酒尊中置千斛”,足见酒量之富,酒兴之豪:“载妓随波任去留”,极写游乐的酣畅恣适。总之,这江上之舟是足以尽诗酒之兴,极声色之娱的,是一个超越了纷浊的现实的、自由而美好的世界。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  放到《告子上》全文里看,本文讲的是每个人都有“本心”,无论在什么情况下,人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在,即使在生死关头,人也能经受住考验;而如果丧失了“本心”,人就会做出亏心事来。其实,仅对本文的结构进行一番分析,我们也可以看出,它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  佛教中有所谓“立一义”,随即“破一义”,“破”后又“立”,“立”后又“破”,最后得到辨析方法。用现代话来说,就是先讲一番道理,经驳斥后又建立新的理论,再驳再建,最后得到正确的结论。关于这样的论证,一般总有双方,相互“破”、“立”。可是李白这首诗,就只一个人,以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又近似于天籁,所以一直为后人传诵。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑(tou nao)的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  最后两句“若在秦楼畔,堪为弄玉媒”,假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边,它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人,而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”,指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样,是一个行旅往来频繁的地方,也是和亲友言别之处。
  要知道,在当时的氛围中,能保持这样比较舒解,比较积极的心态并不容易!
  对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价,最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实,曹植此赋兼二者而有之,它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分,同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外,它的情节完整,手法多变和形式隽永等妙处,又为以前的作品所不及。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。

创作背景

  805年(永贞元年)4月,宦官俱文珍、刘光琦、薛盈珍等立广陵郡王李淳为太子,改名李纯。5月,王叔文被削翰林学士一职。7月,宦官,大臣请太子监国。同月,王叔文因母丧回家守丧。八月五日,顺宗被迫禅让帝位给太子李纯,史称“永贞内禅”。李纯即位,即宪宗。宪宗一即位就打击以王叔文和王伾为首的政治集团。8月6日,贬王叔文为渝州司户,王伾为开州司马,王伾到任不久后病死,王叔文不久也被赐死。永贞革新宣告失败,前后共180多天。

  

万夔辅( 元代 )

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简 介

万夔辅 字伯安,江南宜兴人。贡生。着有《鲭馀集》。○先生孤介正直,为宵人构陷系狱,久而得白,然孤介之性终不改也。韵语不尚风格,一归真挚,于伦常日用,三致意焉。今嗣星钟太史,以诗鸣,绍家学也。星钟为画山储太史女夫,画山为余详述之。

秋日 / 冠雪瑶

"近者苏司业,文雄道最光。夫君居太学,妙誉继中行。
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
去年高枝犹堕地,今年低枝已憔悴。吾所以见造化之权,
峻掌光浮日,危莲影入池。料于三考内,应惜德音移。"
闻道中兴重人物,不妨西去马蹄轻。"
名将山共古,迹与道俱存。为谢重来者,何人更及门。"


古宴曲 / 慈绮晴

兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
"浪痕龙迹老欹危,流落何时别故枝。岁月空教苔藓积,
负扆劳天眷,凝旒念国章。绣旗张画兽,宝马跃红鸯。
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
朝稀且莫轻春赏,胜事由来在帝乡。"
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。


南乡子·送述古 / 乜痴安

八韵与五字,俱为时所先。幽魂应自慰,李白墓相连。
我有歌诗一千首,磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊,
孤灯照独吟,半壁秋花死。迟明亦如晦,鸡唱徒为尔。"
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
故侯何在泪汍澜。不唯济物工夫大,长忆容才尺度宽。
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"
澄分僧影瘦,光彻客心清。带梵侵云响,和钟击石鸣。


赠郭将军 / 淳于海路

"暴殄犹来是片时,无人向此略迟疑。流金铄石玉长润,
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
"天柱香芽露香发,烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人,
近日青天都不鉴,七盘应是未高高。"
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
"太阳虽不照,梁栋每重阴。(廊下井,以下《吟窗杂录》)
十日笙歌一宵梦,苎萝因雨失西施。"


在军登城楼 / 俎惜天

"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
白面儿郎犹巧宦,不知谁与正干坤。"
鹤隐松声尽,鱼沈槛影寒。自知心未了,闲话亦多端。"
地覆青袍草,窗横绿绮琴。烟霄难自致,岁月易相侵。
伊人强勐犹如此,顾我劳生何足恃。但愿我开素袍,
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
谪去征还何扰扰,片云相伴看衰荣。"
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"


送梓州李使君 / 东门甲申

燕台汉阁王侯事,青史千年播耿光。"
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看,荆溪黄鹄带霜听。
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。
菱花绶带鸳鸯簇。临风缥缈叠秋雪,月下丁冬捣寒玉。
可怜地僻无人赏,抛掷深山乱木中。"
树尽云垂野,樯稀月满湖。伤心绕村落,应少旧耕夫。"
荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
樵牧时迷所,仓箱岁叠川。严祠风雨管,怪木薜萝缠。


海人谣 / 别又绿

"岁暮乡关远,天涯手重携。雪埋江树短,云压夜城低。
"出得萧关北,儒衣不称身。陇狐来试客,沙鹘下欺人。
"麝炷腾清燎,鲛纱覆绿蒙。宫妆临晓日,锦段落东风。
"鹤信虽然到五湖,烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼,
斗草常更仆,迷阄误达晨。嗅花判不得,檀注惹风尘。"
人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,
每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)


娇女诗 / 苌乙

"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
"一双十指玉纤纤,不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛,
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。
戈犯明君万古悲。巴蜀削平轻似纸,勾吴吞却美如饴。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 闻人艳蕾

行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里,马蹄安稳慢垂鞭。"
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐,花不容枝蘸玉杯。
泛滟翘振鹭,澄清跃紫鳞。翠低孤屿柳,香失半汀苹.
才被槌埋更有声。过县已无曾识吏,到厅空见旧题名。
纵道笔端由我得,九泉何面见袁公。"
君阳遁叟何为乐,一炷清香两卷经。"
"月照临官渡,乡情独浩然。鸟栖彭蠡树,月上建昌船。
"幽居不称在长安,沟浅浮春岸雪残。板屋渐移方带野,


乱后逢村叟 / 宗政振营

织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路,连天紫阁独关情。
金印碧幢如见问,一生安稳是长闲。"
故交谁复裹鸡来。山花不语如听讲,溪水无情自荐哀。
"张生故国三千里,知者唯应杜紫微。
公论一麾将塞诏,且随征令过潇湘。"
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户,鸡犬归来识四邻。
流落锦江无处问,断魂飞作碧天霞。"