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招隐士

隋代 / 铁保

小儿归去须读之。觉来知是虚无事,山中雪平云覆地。
"寥落九秋晚,端忧时物残。隔林萤影度,出禁漏声寒。
漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。"
倩人开废井,趁犊入新园。长爱当山立,黄昏不闭门。
暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
"晓雾忽为霜,寒蝉还罢响。行人在长道,日暮多归想。
"逢君惠连第,初命便光辉。已得群公祖,终妨太傅讥。
为问西来雨中客,空山几处是前程。"
止止复何云,物情何自私。"
"弭盖出故关,穷秋首边路。问我此何为,平生重一顾。
我衣不白兮。朱紫烂兮,传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
"向来携酒共追攀,此日看云独未还。不见山中人半载,
清时左冯翊,贵士二千石。前日应星文,今兹敞华戟。
百僚班外置三师。山泉遂性休称疾,子弟能官各受词。
家人各望归,岂知长不来。"
"开园过水到郊居,共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷,
流转三千里,悲啼百万行。庭前紫荆树,何日再芬芳。"
人间尽似逢花雨,莫爱芳菲湿绮罗。"
忆昔曲台尝议礼,见君论着最相亲。"


招隐士拼音解释:

xiao er gui qu xu du zhi .jue lai zhi shi xu wu shi .shan zhong xue ping yun fu di .
.liao luo jiu qiu wan .duan you shi wu can .ge lin ying ying du .chu jin lou sheng han .
mo mo huang hua fu shui .shi shi bai lu jing chuan ..
qian ren kai fei jing .chen du ru xin yuan .chang ai dang shan li .huang hun bu bi men .
mu niao fan jiang an .zheng tu qi lu qi .zi ying wu ding suo .huan si yu xiang sui ..
.xiao wu hu wei shuang .han chan huan ba xiang .xing ren zai chang dao .ri mu duo gui xiang .
.feng jun hui lian di .chu ming bian guang hui .yi de qun gong zu .zhong fang tai fu ji .
wei wen xi lai yu zhong ke .kong shan ji chu shi qian cheng ..
zhi zhi fu he yun .wu qing he zi si ..
.mi gai chu gu guan .qiong qiu shou bian lu .wen wo ci he wei .ping sheng zhong yi gu .
wo yi bu bai xi .zhu zi lan xi .chuan rui ye xi .xiang tang yu zhi wei bai xi ..
.xiang lai xie jiu gong zhui pan .ci ri kan yun du wei huan .bu jian shan zhong ren ban zai .
qing shi zuo feng yi .gui shi er qian shi .qian ri ying xing wen .jin zi chang hua ji .
bai liao ban wai zhi san shi .shan quan sui xing xiu cheng ji .zi di neng guan ge shou ci .
jia ren ge wang gui .qi zhi chang bu lai ..
.kai yuan guo shui dao jiao ju .gong yin jia tong shi ye shu .gao shu xi yang lian gu xiang .
liu zhuan san qian li .bei ti bai wan xing .ting qian zi jing shu .he ri zai fen fang ..
ren jian jin si feng hua yu .mo ai fang fei shi qi luo ..
yi xi qu tai chang yi li .jian jun lun zhuo zui xiang qin ..

译文及注释

译文
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
  天久不雨,土地坚硬,牛拉着沉重(zhong)的犁耙,喘着粗气一步一步地爬行着。牛蹄碰击着坚硬的土块,发出“趵趵”的声音。驾牛的农民还嫌牛走得太慢,不断地挥动着鞭子,发出“咤咤”的声音,驱使着,吆喝着。然而农民终年劳累,用血和汗水换来的珍珠般的果实,却尽进了官仓,自己一无所得。因为六十年来,战争不断,年年月月、日日餐餐,官兵们吃的粮食全由农民供给,并由农民驾驶的大车不停地运往前线。自从官军征伐藩镇的战争开始以来,朝廷就把农民连人带牛和车以及农具一并征用了。农民驱牛驾车千里迢迢地把粮食运到前线后,结果连牛也被官兵宰杀吃掉了,农民只收得两只牛角而返。但是战争还在没完没了地打(da)下去,新的军输又在等待着他们。农民只得重铸犁锄,重做斤,重新开始一年的辛勤耕作,收获之后,运到官仓,终年辛勤劳动所获还交不够,甚至回来连房屋也被迫卖掉买粮纳税。但愿官军早日胜利,以报藩镇叛乱的仇恨,我们不要紧,累死了还有(you)下一代,牛被杀了还有小牛犊,不会让官军的军粮缺少的。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
将军您(nin)出身尊贵,而且麾下兵力强盛,您的祖上(shang)汉朝时已经是浑(hun)邪王。
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然,瞳孔方方。
如今我有什么功德,从来没有种田采桑。
如果皇恩浩荡允许回家种地,晚年就日夕相处做邻居老翁。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
  大丈夫哪个没有奔走天下、安邦定国的远大志向?我和宗衮在两年之间,会面了又离别,离别了又会面,这当中来来去去所经历的路程,总共有三万里。为什么说有这么长的路程呢?去年春天,我们两人在京城相会,当时我去桂林,宗衮去滑台;今年秋天,我们竟然料想不到又在桂林相会;过了没多久,宗衮因为国事的缘故又回到滑台。坐船坐车,来来往往,哪里只止三万里呢?人的一生有多久?刚聚在一起,突然间又要分别,象这样相距遥远,更何况像这样的知己朋友极难遇上,还有什么好说的!  时间正值十一月,我们几个朋友出城到野外为宗衮饯行。秋天的天空洁净无杂物,像是俯向红色的山崖。再加上万重高山耸立,像从平地上突起。山像铁那么黑,像笔锋那么尖。又有阳江、桂江,从军城旁流过,向南流淌,喷薄进入大海,浸润着海中的蓬莱、方丈、瀛洲三座神山,处在朝廷的那些官员们,哪里知道遥远的边地还有这么美好的山水?山水既是这样,人也是这样,都充满情趣。宗衮面对此情此景,与(yu)我分手。忘记我还是可以的,怎么能忘掉这美好的山水啊!

注释
⑻恁:这样,如此。
20。相:互相。
⑶霜风凄紧:秋风凄凉紧迫。霜风,秋风。凄紧,一作“凄惨”。
⑶弥弥:水波翻动的样子。
66. 卒然:突然。卒,通“猝”。
17.宜可使:可供差遣。宜,适宜。
冢(zhǒng):坟墓。
⑤陇头流水,替人呜咽:陇头,即陇山,在今陕、甘交界处。《辛氏三秦记》载,时有俗歌曰:“陇头流水,其声呜咽。遥望秦川,肝肠断绝。”关中人上陇者,还望故乡,悲思而歌,则有绝死者。此处借之抒发离别之痛。

赏析

  诗的起四句为第一段,渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象,正是图中(tu zhong)虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人,驾驭玉花骢马,淡妆多态。她骑在骏马上,身段轻盈,恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上,宛若游龙。美人名马,相互辉映;神采飞动,容光艳丽。《明皇杂录》记载:虢国夫人出入宫廷,常乘紫骢,使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句,写虢国夫人的骄纵,和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句,再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫,杨家豪奴,挥动金鞭与公主争道,致使公主惊下马来,宝钗堕地。据史载,某年正月十五日,杨家五宅夜游,与广平公主争道西市门,结果公主受惊落马。诗所写的,正是画意所在。
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又(dian you)不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
第一层  第一层为首四句:写诗人欲游江北探寻新异胜境的急切心情。谢灵运于头年因受排挤而出任永嘉太守,“既不得志,遂肆意游遨,遍历诸县,动逾旬朔。”(《宋书》本传)区区永嘉诸景,不到一年便已“历览”,遂觉江南已无新奇之地,令人厌倦。而永嘉江北岸的奇山异水,诗人一年前赴任时只是匆匆路过,不遑周游(周旋),旷废既久,自不免向往,因而产生了“怀新”、“寻异”即怀着探寻新奇胜景的急切之情。唯其急切,故反觉道路迥远,时间易逝难延。
  岑参这首诗,反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象,选取了一个非常典型的情景。
  诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华,不以花叶之美炫俗,英采自然外露,使世人惊异,愿意不辞剪伐,陈力于庙堂,但没有人能把它送去。古柏心苦,却不免为蝼蚁所伤;柏叶余香,乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  猜测、怀疑,当然毫无结果;极度相思,只能使形容枯槁。这就是“思君令人老,岁月忽已晚。”“老”,并非实指年龄,而指消瘦的体貌和忧伤的心情,是说心身憔悴,有似衰老而已。“晚”,指行人未归,岁月已晚,表明春秋忽代谢,相思又一年,暗喻女主人公青春易逝,坐愁红颜老的迟暮之感。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  尾联“语来江色暮,独自下寒烟”以素冷的色调,泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字,省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节,但可以想象他们感情之融洽,谈吐之投机。开怀畅饮,不觉已是黄昏,只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应,还别有情趣,与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用,使人顿生寒气扑面而至之感。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪(man xi)荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  思念夫君,就像陇头的流水,长流无极;听到陇水呜咽的流声,让人肝肠断绝,感伤(gan shang)悲泣。在徐干《室思》中,只是说“思君如流水,无有穷已时”,是一般化的说法;雍裕之则将“流水”具体化为陇水,这就如同北朝无名氏的《陇头歌辞》中的句子:“陇头流水,流离山下。念吾一身,飘然四野。”以及“陇头流水,鸣声呜咽。遥望秦川,心肝断绝。”这首歌刻画了一个漂泊他乡的游子的形象。“思君如陇水,长闻呜咽声”,因为暗用了《陇头歌辞》,便使所思念的夫君在外的情况,有了一个比较具体的内容,即在外过着凄凉漂泊的生活;这个“思”字,便更带有强烈的感情色彩,主人公简直要声泪俱下了。除了“陇头流水”的联想之外,这里还保存着徐干《室思》“思君如流水”这一巧妙的比喻。这种比喻是将感情物化,即以有形的物体的形象来比喻无形的内心的情思。以流水喻思君之情,可以兼含多种意思:第一,以水流不断,比喻日夜思君,如“无有穷已时”即取此义;第二,以水流无限,比喻思妇情长。如李白“请君试问东流水,别意与之谁短长”,以流水之长比喻情意之长,即取此义;第三,以流水呜咽,比喻情意凄切。如果说前二义可以在流不断与思不断、水无限与情无限之间直接找到“相似点”,那么水流呜咽与情意凄切便很难直接找到“相似点”,必须加以联想,由流水联想到水声,由水声联想到呜咽哭泣之声,由呜咽声再联想到感情的凄切。这是超越“相似点”的比喻,是“不似之似”,修辞学上称为“曲喻”。李贺《天上谣》“银浦流云学水声”,即属于此类比喻。由于《《自君之出矣》雍裕之 古诗》后两句的比喻十分巧妙,不仅化无形为有形,增加了诗的形象性,而且具有多种含意,这就给读者提供了广阔的联想天地,使读者读了感到余味无穷。
  《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节,诗人也借物抒怀,借梅自喻,表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为,该题画诗,点出创作意图,强调操守志趣,在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
  诗的开头两句:“日击收田鼓,称大有年。”写秋收日程已到,《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓,召集佃农们为他们收割,他们督催别人辛苦劳动,让人家头顶烈日,脚踩污泥,汗水滴在田地里,自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地,剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外,还不时在啧啧称道说:“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜,恬不知耻,自居田地的主人,在他们看来,连佃农们最低限度的穷苦生活,也全出于他们的恩赐。
  这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。

创作背景

  贺铸妻赵氏,为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景,夫妻俩的感情很深。

  

铁保( 隋代 )

收录诗词 (5131)
简 介

铁保 (1752—1824)满洲正黄旗人,栋鄂氏,字冶亭,一字梅庵。干隆三十七年进士。授吏部主事,历郎中、侍讲学士、礼部侍郎等官。嘉庆时官至两江总督,因水患降级,又因知县李毓昌被毒死案,革职发往乌鲁木齐效力。再起后迁至吏部尚书,又因在喀什噶尔受人蒙蔽事革职。道光初,以三品卿衔休致。工书法,精医学。有《惟清斋集》。

章台柳·寄柳氏 / 刘宗周

"常寮几处伏明光,新诏联翩夕拜郎。五夜漏清天欲曙,
风吹山下草,系马河边树。奉役良有期,回瞻终未屡。
"故交三四人,闻别共沾巾。举目是陈事,满城无至亲。
更深何处人吹笛,疑是孤吟寒水中。"
风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"
眼前争胜难为休,足踏平地看始愁。"
"忆昔千秋节,欢娱万国同。今来六亲远,此日一悲风。
"礼足一垂泪,医王知病由。风萤方喜夜,露槿已伤秋。


杜工部蜀中离席 / 丁日昌

"茱萸酒法大家同,好是盛来白碗中。
朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。
何须竟哂食槟榔。归时每爱怀朱橘,戏处常闻佩紫囊。
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏,横钗欲堕垂着肩。
无盐何用妒西施。秦庭野鹿忽为马,巧伪乱真君试思。
"十岁吹箫入汉宫,看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋,
章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
功成谁不拥藩方,富贵还须是本乡。


渔家傲·近日门前溪水涨 / 汪曰桢

雨中梨果病,每树无数个。小儿出入看,一半鸟啄破。
"春雨昨开花,秋霜忽沾草。荣枯催日夕,去住皆须老。
头白女冠犹说得,蔷薇不似已前春。"
"踏青看竹共佳期,春水晴山祓禊词。
奸雄窃命风尘昏,函谷重关不能守。龙蛇出没经两朝,
转步重崖合,瞻途落照昏。他时愿携手,莫比武陵源。"
"偏郡隔云岑,回溪路更深。少留攀桂树,长渴望梅林。
"求名虽有据,学稼又无田。故国三千里,新春五十年。


题卢处士山居 / 处士卢岵山居 / 赵存佐

去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,
别离长春草,存没隔楚乡。闻问尚书恸,泪凝向日黄。
"郎马两如龙,春朝上路逢。鸳鸯初集水,薜荔欲依松。
"深庭芳草浓,晓井山泉溢。林馥乱沈烟,石润侵经室。
如从洞里见昭回。小松已负干霄状,片石皆疑缩地来。
逢着探春人却回。御堤内园晓过急,九衢大宅家家入。
桥下东流水,芳树樱桃蕊。流水与潮回,花落明年开。
老骥念千里,饥鹰舒六翮。叵能舍郊扉,来偶朝中客。"


西江月·新秋写兴 / 李林甫

"宋玉亭前悲暮秋,阳台路上雨初收。
"七泽兰芳千里春,潇湘花落石磷磷。
满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
"忧来思远望,高处殊非惬。夜露湿苍山,秋陂满黄叶。
前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老,旧卒新营遍青草。
乡关若有东流信,遣送扬州近驿桥。"
数曲清溪绕寺深。寒气急催遥塞雁,夕风高送远城砧。


西施 / 咏苎萝山 / 李夷行

"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
何须更弄邵翁伯,即我此身如此人。"
秦为三月火,汉乃一抔土。诈力自湮沦,霸仪终莽卤。
"金鸭香消欲断魂,梨花春雨掩重门。
古来征战虏不尽,今日还复天兵来。
"带郭茅亭诗兴饶,回看一曲倚危桥。门前山色能深浅,
复令五彩姿,洁白归天常。昔岁同讲道,青襟在师傍。
自顾行将老,何辞坐达晨。传觞称厚德,不问吐车茵。"


遣悲怀三首·其一 / 许倓

常时柏梁宴,今日谷林归。玉斝恩波遍,灵輼烟雨霏。
"读书林下寺,不出动经年。草阁连僧院,山厨共石泉。
藤丝秋不长,竹粉雨仍馀。谁为须张烛,凉空有望舒。"
宋时有井如今在,却种胡麻不买山。"
逝水不回弦管绝,玉楼迢递锁浮云。"
一身常抱病,不复理章句。胸中无町畦,与物且多忤。
帝泽千箱庆,天颜万物春。明廷犹咫尺,高咏愧巴人。"
洄流势逆将覆船。云梯岂可进,百丈那能牵?


喜迁莺·晋师胜淝上 / 陈高

家世素业儒,子孙鄙食禄。披云朝出耕,带月夜归读。
"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
巴汉溯沿楫,岷峨千万岑。恩偏不敢去,范蠡畏熔金。"
月高城影尽,霜重柳条疏。且对尊中酒,千般想未如。"
叶落径庭树,人归曲沃烟。武符颁美化,亥字访疑年。
邦有贤诸侯,主盟词律雄。荐贤比文举,理郡迈文翁。
含音俨容,绝粒遗影。君以为真,相期缑岭。"
刘歆不敢衒师儒。谏修郊庙开宸虑,议按休征浅瑞图。


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 吕希周

神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
"并州近胡地,此去事风沙。铁马垂金络,貂裘犯雪花。
"庭空雨鸣骄,天寒雁啼苦。青灯淡吐光,白发悄无语。
"水冻横桥雪满池,新排石笋绕巴篱。
夜色晨光相荡沃,积翠流霞满坑谷。龙泓彻底沙布金,
薄禄且未及,故山念归欤。迢迢三千里,返驾一羸车。
诸子纷出祖,中宵久留连。坐客三千人,皆称主人贤。
fT睇呈巧笑,惠音激凄清。此愿良未果,永怀空如酲。"


论诗三十首·二十 / 朱涣

皎洁开帘近,清荧步履看。状花飞着树,如玉不成盘。
胡马忽来清跸去,空馀台殿照山椒。"
"春城闲望爱晴天,何处风光不眼前。寒食花开千树雪,
泉声遍野入芳洲,拥沫吹花草上流。
"霜钟初应律,寂寂出重林。拂水宜清听,凌空散迥音。
去乡幸未远,戎衣今已故。岂惟幽朔寒,念我机中素。
"应节偏干吕,亭亭在紫氛。缀空初布影,捧日已成文。
司庖常膳皆得对,好事将军封尔身。男儿生杀在手里,