倾杯乐·皓月初圆
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
"厨无烟火室无妻，篱落萧条屋舍低。
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
"地偏坊远巷仍斜，最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳，
今古虽殊同一法，瞿昙抛却转轮王。"
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上，乡国遥抛白日边。
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
外物竟关身底事，谩排门戟系腰章。"
何况褒妲之色善蛊惑，能丧人家覆人国。
赵昌八十馀，三拥大将旌。为生信异异，之死同冥冥。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱，墙柳谁家晒麹尘。
倾杯乐·皓月初圆拼音解释:
.bu jian liu jun lai jin yuan .men qian liang du man zhi hua .
.chu wu yan huo shi wu qi .li luo xiao tiao wu she di .
jin ri xiang ru shen zai ci .bu zhi ke you zuo he ren ..
.di pian fang yuan xiang reng xie .zui jin dong tou shi bai jia .su yu chang qi lin she liu .
jin gu sui shu tong yi fa .ju tan pao que zhuan lun wang ..
yan bo ye su yi yu chuan .jiao qin jin zai qing yun shang .xiang guo yao pao bai ri bian .
.jia chi dong zuo jing xun bie .song zhu qin yu hao zai wu .shu an xiao chao cang qiao fu .
wai wu jing guan shen di shi .man pai men ji xi yao zhang ..
he kuang bao da zhi se shan gu huo .neng sang ren jia fu ren guo .
zhao chang ba shi yu .san yong da jiang jing .wei sheng xin yi yi .zhi si tong ming ming .
jin chao qing wang wei ying chun .lin ying he chu yin zheng zhu .qiang liu shui jia shai qu chen .
译文及注释
译文
乘船远行(xing)，路过荆门一带，来到(dao)楚国故地。
刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁，把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆，像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材，（想到男女相恋和云雨之事）脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒，这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍的山岭只是过了武威。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
（齐宣王）说：“是的。的确有这样（对我误解）的百姓。齐国虽然土地狭小，我怎么至于吝啬一头牛？就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子，就这样没有罪过却要走向死亡的地方，因此用羊去换它。”
晚上还可以娱(yu)乐一场。
时值深秋，胡人多放火烧山，一处处山头上的野火在寒冷的天气(qi)里静静地燃烧着；有时秋雨绵绵，雨点打在山上，溅起湿(shi)湿的烟雾，笼罩着山头。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
注释
16.右：迂回曲折。
君轩：天子之车也。鲍照《东武吟》：“疲马恋君轩。”
1.陈谏（jiàn）议：北宋陈省华（939年—1006年），字善则，北宋阆州阆中人，官至谏议大夫，故称之。
（172）这句是说：今天官吏的设置不全，办事因循苟且，敷衍塞责，不守法纪，却还自以为不错。
26.况复：更何况。
星河：银河。
（15）谓：对，说，告诉。
赏析
首联写诗人在晚秋时节，冒着早晨的霜露，走在幽深的山谷之中，字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实，诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节，但作者却仍嫌不足，在句尾又以“霜露重重”加重笔墨，进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字，则是强调了诗人所行山谷远离市井，幽深僻静。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
第二句“走马曾防玉塞秋”，进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节，常进扰边境，需要预加防卫，称为“防秋”。玉塞，指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样，这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡(shui xiang)特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言(qi yan)愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在(ru zai)目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的(ren de)“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇（其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》）。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条(liu tiao)，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
诗起头的(tou de)“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清(ji qing)，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
第二句“走马曾防玉塞秋”，进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节，常进扰边境，需要预加防卫，称为“防秋”。玉塞，指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样，这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡(shui xiang)特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”，最终写到“想到的”，不直接由字面诉说离愁，令人读之却自然知其言(qi yan)愁，意境深邃，启迪人思，耐人玩味。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在(ru zai)目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时，虽然是以诉说为主，但并不是平铺直叙、直来直往，而是采取了意味深长的比兴手法，使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤；第二章以“齐圣”之人的(ren de)“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知，壹醉日富”；第三章以“中原有菽，庶民采之；螟蛉有子，蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子；第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”；第五章以“交交桑扈，率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情，都写得那么生动形象，贴切真实，耐人咀嚼和回味；至于第六章连用三个“如”字，更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备，真切感人。作者的感情是沉重的，但表现得却十分活脱、鲜明和生动，这在雅颂作品中也是别具特色的。
这是一首写周宣王忧旱祈雨的诗。是所谓“宣王变《大雅》”的第一篇（其他五篇是《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》、《大雅·江汉》和《大雅·常武》）。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条(liu tiao)，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
诗起头的(tou de)“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
通观全篇，格调苍凉，既有一点悲，又有一点壮，诚为《河岳英灵集》所评：“发调既清(ji qing)，修辞亦秀”，“足可歔欷，震荡心神。”
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
创作背景
竹的中通外直，不蔓不枝，象征君子的坦荡磊落，正大光明；竹的节节攀升，步步小结，象征君子的稳重踏实，严谨自励；竹的青翠素淡，冰清玉洁，象征君子的高洁脱俗，卓尔不凡；竹的经寒不凋，修直挺拔，象征君子的高洁脱俗，刚强正直……凡此种种，不一而足。竹刚劲，清秀，挺拔，不向风，人应有竹之君范，应有竹之坚强，在任何困难面前都不屈服，不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时，也衬托出自已高洁的情怀。
陶之典( 明代 )
收录诗词 (7323) 首
简 介
陶之典 （1622—1701后）明末清初湖南宁乡人，字五徽，号石溪，又号儋庵。顺治十八年拔贡生，为安亲王府教习。授内阁中书，不就。工诗文，兼精医术。有《冠松岩集》。
摸鱼儿·观潮上叶丞相
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
"江回望见双华表，知是浔阳西郭门。
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
商陵追礼教，妇出不能止。舅姑明旦辞，夫妻中夜起。
"坐整白单衣，起穿黄草履。朝餐盥漱毕，徐下阶前步。
"震泽平芜岸，松江落叶波。在官常梦想，为客始经过。
申胥谏许越成
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
十千一斗犹赊饮，何况官供不着钱。"
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
即日辞双阙，明朝别九衢。播迁分郡国，次第出京都。
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
"叶下湖又波，秋风此时至。谁知濩落心，先纳萧条气。
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
停云
头白古所同，胡为坐烦忧。茫茫百年内，处身良未休。
彼因稀见贵，此以多为轻。始知无正色，爱恶随人情。
寄言控弦者，愿君少留听。何不向西射，西天有狼星。
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
"岩白云尚屯，林红叶初陨。秋光引闲步，不知身远近。
"湖上秋泬寥，湖边晚萧瑟。登亭望湖水，水缩湖底出。
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
相见欢·花前顾影粼
春来筋骨瘦，吊影心亦迷。自此渥洼种，应生浊水泥。"
典午犹为幸，分忧固是荣。簈星州乘送，艛艓驿船迎。
久雨怜霁景，偶来堤上行。空濛天色嫩，杳淼江面平。
林下水边无厌日，便堪终老岂论年。"
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，开元之人乐且康。
自食自眠犹未得，九重泉路托何人。
并上新人直，难随旧伴游。诚知视草贵，未免对花愁。
不舒良有以，同心久离居。五年不见面，三年不得书。
咏檐前竹
滉漾经鱼藻，深沈近浴堂。分庭皆命妇，对院即储皇。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
唯有诗魔降未得，每逢风月一闲吟。"
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
外宠信非薄，中怀何不摅。恩光未报答，日月空居诸。
况有假饰者，华簪及高盖。此又疏于身，复在外物外。
流芳递炎景，繁英尽寥落。公署香满庭，晴霞覆阑药。
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
乙卯重五诗
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
石倚风前树，莲栽月下池。遥知安置处，预想发荣时。
高有罾缴忧，下有陷阱虞。每觉宇宙窄，未尝心体舒。
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
华表当蟾魄，高楼挂玉绳。角声悲掉荡，城影暗棱层。
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界，须教吏隐合为心。
春日即事 / 次韵春日即事
我今异于是，身世交相忘。"
诏借当衢宅，恩容上殿车。延英开对久，门与日西斜。
厚薄被适性，高低枕得宜。神安体稳暖，此味何人知。
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
人生似行客，两足无停步。日日进前程，前程几多路。
月中照形影，天际辞骨肉。鹤病翅羽垂，兽穷爪牙缩。
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
自食自眠犹未得，九重泉路托何人。
南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。"
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命，无求于物长精神。
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久，水借蛟龙可在多。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
临江仙·寒柳
照水烟波白，照人肌发秋。清光正如此，不醉即须愁。"
莫近红炉火，炎气徒相逼。我有两鬓霜，知君销不得。
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
"紫河变炼红霞散，翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合，
宿恶诸荤味，悬知众物名。环从枯树得，经认宝函盛。
壬辰十二月车驾东狩后即事
一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。