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古朗月行

明代 / 程文

唯君独走冲尘土,下马桥边报直回。"
"九霄心在劳相问,四十年间岂足惊。
白云蓊闭岭,高松吟古墓。置此忍其伤,驱驴下山路。"
"相思长相思,相思无限极。相思苦相思,相思损容色。
开端要惊人,雄跨吾厌矣。高拱禅鸿声,若辍一杯水。
泄乳交岩脉,悬流揭浪标。无心思岭北,猿鸟莫相撩。"
海有吞舟鲸,邓有垂天鹏。苟非鳞羽大,荡薄不可能。
越商胡贾脱身罪,珪璧满船宁计资。清淮无波平如席,
偃仰晴轩暖,支离晓镜寒。那堪报恩去,感激对衰兰。"
梁业雄图尽,遗孙世运消。宣明徒有号,江汉不相朝。
见盗寒涧阴,罗列方忿争。一矢毙酋帅,馀党号且惊。
"邺下杀才子,苍茫冤气凝。枯杨映漳水,野火上西陵。


古朗月行拼音解释:

wei jun du zou chong chen tu .xia ma qiao bian bao zhi hui ..
.jiu xiao xin zai lao xiang wen .si shi nian jian qi zu jing .
bai yun weng bi ling .gao song yin gu mu .zhi ci ren qi shang .qu lv xia shan lu ..
.xiang si chang xiang si .xiang si wu xian ji .xiang si ku xiang si .xiang si sun rong se .
kai duan yao jing ren .xiong kua wu yan yi .gao gong chan hong sheng .ruo chuo yi bei shui .
xie ru jiao yan mai .xuan liu jie lang biao .wu xin si ling bei .yuan niao mo xiang liao ..
hai you tun zhou jing .deng you chui tian peng .gou fei lin yu da .dang bao bu ke neng .
yue shang hu jia tuo shen zui .gui bi man chuan ning ji zi .qing huai wu bo ping ru xi .
yan yang qing xuan nuan .zhi li xiao jing han .na kan bao en qu .gan ji dui shuai lan ..
liang ye xiong tu jin .yi sun shi yun xiao .xuan ming tu you hao .jiang han bu xiang chao .
jian dao han jian yin .luo lie fang fen zheng .yi shi bi qiu shuai .yu dang hao qie jing .
.ye xia sha cai zi .cang mang yuan qi ning .ku yang ying zhang shui .ye huo shang xi ling .

译文及注释

译文
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
辛亥年冬(dong)天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名(ming)为《暗香》、《疏影》。苔梅的(de)枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远(yuan)嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
  正(zheng)义高祖刚刚平定天下,表明有功劳(lao)的臣子会封侯,像萧何,曹参等等。太史公说,古时人臣的功绩有五等:依靠仁德安定国家的称“勋”;依靠出谋划策的称“劳”;借助武力的称“功”;明确功劳等级的称“伐”;凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲:“即使黄河(he)细得像衣带,泰山平的象磨刀石了,你们的封国也会永远安宁,还要把对你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本,但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送你过江的时候一样。
三千战马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
这种饮酒言笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春坐在床旁(pang)边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
日月光华照耀,嘉祥降于圣人。

注释
(41)渔歌互答:渔人唱着歌互相应答。互答,一唱一和。
④朱栏,红色栏杆。
19.〔盗窃乱贼而不作〕盗窃、造反和害人的事情不发生。乱,指造反。贼,指害人。作,兴起。
①马上——指在征途或在军队里。
251、先友:指孔子。作者认为自己是老子的后代,老子与孔子为友,故称。
⑵渐(jiān)渐:形容麦芒是形状。《古乐府》卷九作“蔪(jiān)蔪”。

赏析

  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表(di biao)现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
  关于“枉图画”,有一个传说,昭君曾作为掖庭待诏,被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠,都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿,希望把自己画美,被皇上选中。独有王昭君自恃貌美,不愿行贿,所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年,无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系,尽管有些牵强,却更能加深悲伤的主题。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情(de qing)景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  这首七绝虽都是律句,但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对,二三句之间不粘,并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”,正说出了这首以律句所写的古绝,声调感怆悲凉,情思缠绵哀痛的特点。
  颔联,写草堂之外人的活动和江村的景色,笔触悠闲疏淡,诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中,渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲,适于泊舟,那一艘艘商船也映着晚霞,纷纷在此靠岸了。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌(zhan ao)头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例,首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事,表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿,这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比,充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象,写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔,深知当年汉成帝宠爱班氏,邀其同坐一辇之上,是何等地荣耀,而其以“圣贤之君皆有名臣在侧,三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏,又是何等贤明。正因如此,班婕妤最后“含情泣团扇”的结局,才更加令人扼腕叹息。
  “楚魂寻梦风颸然”以下四句,专写楚王梦寻瑶姬事,诗里的“楚魂寻梦”,即指此事。李贺翻用这则典故,不说巫山神女会见楚王,反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬,但是,瑶姬一去已隔千年,巫山之阳再也找不到她的形迹,剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓,丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句,申足上文诗意。神女不在,古祠尚存。诗云“椒花坠红”,这是因为长吉从未到过蜀地,出于艺术想象,所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵,写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重,似乎云也是湿的,故云“湿云”。两旬意谓古祠近月,寒气侵逼,空寂无人,不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇,有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻,暗示了全诗的题旨。

创作背景

  《礼记·夏小正》说二月“绥多女士”。绥,《诗经·卫风·有狐》毛传云:“绥绥,匹行貌。”二月中成双结对的男女特别多,所以也有“怀春”一词。这不仅仅反映出与季节变化相应的生理本能;更有意义的是,也反映出这个时节的文化习俗。《周礼·地官·媒氏》曰:“中春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。……司男女之无夫家者而会之。”《礼记·月令·仲春之月》:“玄鸟至,至之日,以大牢祠于高禖。”高禖是古代仲春二月祭祀的唯一神祇。宋代罗泌《路史·后纪二》云:“以其(指女娲)载媒,是以后世有国,是祀为皋禖之神。”注引《风俗通》云:“女娲祷祠神,祈而为女媒,因置昏姻。”可见,高禖是婚姻神、生殖神。在祭祀生殖神的佳期里男女可以放开禁忌而自由恋爱乃至交合,因此这种时候情歌和乐舞便特别兴盛。这种佳期以后逐渐成为民间的固定节日。

  

程文( 明代 )

收录诗词 (5965)
简 介

程文 (1289—1359)元徽州婺源人,字以文。事父母以孝闻。家贫勤苦自励。通六经诸子学,为文明洁精深。初为怀孟教授,调编修官,历监察御史,弹劾不避权贵。仕至礼部员外郎。

七发 / 周师厚

剪刀摧六翮,丝线缝双目。啖养能几时,依然已驯熟。
气如坏山堕其庭。牙门大将有刘生,夜半射落欃枪星。
汹疑云涛翻,飒若鬼神趋。当前迎焮赩,是物同膏腴。
岭南封管送图经。白鹇飞绕迎官舫,红槿开当宴客亭。
燕颔多奇相,狼头敢犯边。寄言班定远,正是立功年。
且闻善称君,一何善自殊。且闻过称己,一何过不渝。
行到南朝征战地,古来名将尽为神。"
共怪满衣珠翠冷,黄花瓦上有新霜。


法曲献仙音·秋晚红白莲 / 释印粲

皇天平分成四时,春气漫诞最可悲。杂花妆林草盖地,
侍膳曾调鼎,循陔更握兰。从今别君后,长忆德星看。"
急名与官。子不引去,与为波澜。虽不开口,虽不开关。
寄声千里风,相唤闻不闻。"
"少华类太华,太室似少室。亚相与丞相,亦复无异质。
黄鹄能忍饥,两翅久不擘。苍苍云海路,岁晚将无获。
"独宿望海楼,夜深珍木冷。僧房已闭户,山月方出岭。
唯有一年寒食日,女郎相唤摆阶o3."


小雅·鹿鸣 / 释清晤

众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
"龊龊当世士,所忧在饥寒。但见贱者悲,不闻贵者叹。
驿马损筋骨,贵人滋齿牙。顾予藜藿士,持此重咨嗟。"
一束十馀茎,千钱百馀束。得钱盈千百,得粟盈斗斛。
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"
新收济上立殊功。朝官叙谒趋门外,恩使喧迎满路中。
"高居胜景谁能有,佳意幽情共可欢。新柳绕门青翡翠,
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食,性命血化飞黄埃。


周颂·良耜 / 慧净

野策藤竹轻,山蔬薇蕨新。潜歌归去来,事外风景真。"
"凤凰楼下多欢乐,不觉秋风暮雨天。
扬帆过彭泽,舟人讶叹息。不见种柳人,霜风空寂历。
已扫书斋安药灶,山人作意早经过。"
"羊公名渐远,唯有岘山碑。近日称难继,曹王任马彝。
湘妃旧竹痕犹浅,从此因君染更深。"
"吴越古今路,沧波朝夕流。从来别离地,能使管弦愁。
竦剑晨趋凌紫氛。绣段千寻贻皂隶,黄金百镒贶家臣。


塞上曲二首·其二 / 李世恪

"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
品子懒读书,辕驹难服犁。虚食日相投,夸肠讵能低。
忽忆前言更惆怅,丁宁相约速悬车。"
惟彼颠瞑者,去公岂不辽。为仁朝自治,用静兵以销。
出来照我草屋东。天色绀滑凝不流,冰光交贯寒曈昽。
小时屐齿痕,有处应未销。旧忆如雾星,怳见于梦消。
"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食,性命血化飞黄埃。


好事近·夕景 / 苏应旻

深宫更有何人到,只晓金阶吠晚萤。
"远守宦情薄,故人书信来。共曾花下别,今独雪中回。
翩然下大荒,被发骑骐驎。"
何处深春好,春深唱第家。名传一纸榜,兴管九衢花。
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
遥望星斗当中天。天鸡相唿曙霞出,敛影含光让朝日。
入门守拘絷,凄戚增郁陶。慕士情未忘,怀人首徒搔。
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。


昭君怨·赋松上鸥 / 田需

"南国山川旧帝畿,宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇,
"世间渐觉无多事,虽有空名未着身。
"渺渺水云外,别来音信稀。因逢过江使,却寄在家衣。
春风一番琴上来,摇碎金尊碧天月。"
舟行忘故道,屈曲高林间。林间无所有,奔流但潺潺。
骚人昨夜闻鶗鴂,不叹流年惜众芳。"
万古至今同此恨,无如一醉尽忘机。"
朝过宜春口,极北缺堤障。夜缆巴陵洲,丛芮才可傍。


子夜四时歌·秋风入窗里 / 俞桂英

天眼不见此奇骨。此骨纵横奇又奇,千岁万岁枯松枝。
"奉子一杯酒,为子照颜色。但愿腮上红,莫管颏下白。
芒砀大包内,生类恐尽歼。啾啾窗间雀,不知已微纤。
"十年白云士,一卷紫芝书。来结崆峒侣,还期缥缈居。
独往南塘上,秋晨景气醒。露排四岸草,风约半池萍。
"千年山上行,山上无遗踪。一日人间游,六合人皆逢。
柳长千丝宛,田塍一线絣.游鱼将婢从,野雉见媒惊。
迁莺恋嘉木,求友多好音。自无琅玕实,安得莲花簪。


蟾宫曲·雪 / 余愚

岁晏将何从,落叶甘自轻。"
苍苍秦树云,去去缑山鹤。日暮分手归,杨花满城郭。"
夜深风起鱼鳖腥,韩信祠堂明月里。"
噼竹不可合,破环永离别。向人如有情,似痛滴无血。
一一仙子行,家家尘声销。小儿击玉指,大耋歌圣朝。
还看古人书,复举前人瓢。未知所穷竟,且作新诗谣。"
骅骝塞路连辎輧。观中人满坐观外,后至无地无由听。
"桥夹水松行百步,竹床莞席到僧家。


示长安君 / 谈悌

"吟君苦调我沾缨,能使无情尽有情。四望车中心未释,
痴坐直视听,戆行失踪蹊。岸童劚棘劳,语言多悲凄。
白日临尔躯,胡为丧丹诚。岂无感激士,以致天下平。
谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。
广乐虽交奏,海禽心不怿。挥手一来归,故溪无处觅。
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗,水店晴看芋草黄。
旋风四面起,并深波不生。坚冰一时合,井深冻不成。
"柳动御沟清,威迟堤上行。城隅日未过,山色雨初晴。