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百字令·宿汉儿村

两汉 / 汪灏

只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
日月光遥射,烟霄志渐弘。荣班联锦绣,谏纸赐笺藤。
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
"烦暑郁未退,凉飙潜已起。寒温与盛衰,递相为表里。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。


百字令·宿汉儿村拼音解释:

zhi you jin chun xiang ban zai .hua qian sheng zui liang san chang ..
shu hu qing chun du .ben bo bai ri tui .xing jiang shi gong bei .bing yu lao ju lai .
.wei zhi bie jiu neng wu tan .zhi tui shu xi qi mian chou .jia zi bai nian guo ban hou .
shang you qing qing zhu .zhu jian duo bai shi .mao ting ju shang tou .huo da men si bi .
lei shui bo wen xi .xiang jiang zhu ye qing .ping sheng si feng yue .qian mei ruo wei qing ..
.zhan zhang hu qin chu sai qu .lan tang yue zhao nong chao sheng .
bian cai ou yao tian xia guo .wan ren you yi jie dong da .si yue bu gan shi fan ke .
.bei shi sha tou zhai .lian yin yu ye tian .gong ting yan liu di .xin shi liang you ran .
ri yue guang yao she .yan xiao zhi jian hong .rong ban lian jin xiu .jian zhi ci jian teng .
.ye zhong guan xi ji da ming .en shen que xia sui gao qing .xiang zhan jiang ban qu ting li .
gua he cui feng he .guan yu shi shui qi .an chu ti ke dan .liang ye zhui xiang si .
.jin ri lu feng xia rao si .xi shi luan dian feng hui shu .liang feng xiang qu ba nian hou .
.fan shu yu wei tui .liang biao qian yi qi .han wen yu sheng shuai .di xiang wei biao li .
shen xie shuang fei chu gu xiang .ge ban jiu tu ling san jin .wei can tou bai lao xiao lang ..
mei xing chun shang xiao .ji he qiu yi shuai .gong ai liao luo jing .xiang jiang pian ci shi .

译文及注释

译文
白天在田里锄草,夜晚在家(jia)中搓麻线,村中男男女女各有各的家务劳动。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
她情调高雅意真切,眉毛修长双(shuang)鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
连绵的青山似乎非要把我留住,百转千回层层围住这崖(ya)州郡城。
而今古庙高树,肃穆庄严久远渺然。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
登上慈恩寺塔极目远驰,方知佛教的威力之大,足可以构思佳作,探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道,方才走出支木交错的暗处,终于登上顶层。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
想沿着(zhuo)大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临(lin),不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
笔端蕴涵(han)着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
虽然只隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
恨只恨自己的女子身份掩盖了诗文才华,只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
魂魄归来吧!

注释
(15)蓄:养。
恨:遗憾,不满意。
[4]两鬓苍华:两鬓已有了白发。
(5)郭璞《江赋》:“金精玉英瑱其里。”李善注:《穆天子传》:“河伯曰:示汝黄金之膏。”郭璞曰:“金膏,其精汋也。”
光:发扬光大。
28.技:指景物姿态的各自的特点。
⑴既:已经,引申为“(在)……之后”。
⑷泥:软缠,央求。

赏析

  可以说这是一篇简短而精美的骈文,是一篇很有情致的抒情小说。诗人在这段序文中叙说了自己作诗的缘起,叙说了蝉的形态、习性及美德,抒发了自己“失路艰虞,遭时徽纆”的哀怨之情。诗人首先从禁所的古槐写起,运用晋代殷仲文仕途失意及西周时召公明察狱讼的典故,表达了自己身陷囹圄的痛苦和乞盼有司明察的心愿。然后,写闻蝉鸣生悲感,“岂人心异于曩时,将虫响悲乎前听”,以反问的语句把蝉与己、心与物联系在一起。以拟人的(ren de)笔法铺叙蝉的美德、从蝉的形态习性写起,写蝉适应季节的变化,随季节、气候的变化而出现;写蝉翼甚薄,蝉目常开,“不以道昏而昧其视,不以俗厚而易其真”。诗人谓之具有“君子达人之高行”。因为蝉有这样的美德,所以诗人才引蝉自喻,以蝉为自己的人格化身。刘勰《文心雕龙·物色》云:“情以物迁,辞以情发。一叶且或迎意,虫声(sheng)有足引心。”骆宾王以蝉喻己,顾影自怜,正是感物联类,情以物迁。从骆宾王作于同时期的《萤火赋序》中也可印证此论断:“物有感而情动,迹或均而心异。响必应之于同声,道固从之于同类。”诗人的体验说明了感物生情的道理,人的审美心理结构与自然之物的某种同构对应。诗人咏蝉之妙,不仅在于符合同构对应的原理,而且还在于蝉意象所包涵的丰富的文化内蕴。
  “风光肃入户,月华为谁来?”秋风急急地闯进庭院门户,这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑,语似浅而实深。月华本是无情物,可此时诗人却认定它是有情的,是理解人间的欢乐与悲愁的。那么,如今妻子不在了,它却照样把清辉洒向人间,诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来,妻子既已不在人世,月华乃至一切,都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理,情意却异常真切。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推(tou tui)向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  《毛诗序》云:“《《小星》佚名 古诗》,惠及下也。夫人无妬忌之行,惠及贱妾,进御于君,知其命有贵贱,能尽其心矣。”韩诗说与毛异,《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗,谓“家贫亲老,不择官而仕”,引诗曰:“夙夜在公,实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适,夙夜征行,不敢慢君命”之意,用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征,夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云:“章俊卿以为‘小臣行役之作’,是也。”并驳毛传郑笺,以为诗中情景,于毛传不类者三,于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家,更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非,不如申韩各家之说。
  以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已,箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  此诗表达丈夫悼念亡妻的深长感情。由衣而联想到治丝,惋惜亡妻治家的能干。想到亡妻的贤德,“我思古人,俾无訧兮,”正是俗话所言,家有贤妻,夫无横祸。描写细腻,情感丰富。构思巧妙,由外入里,层层生发。衣裳多色见于外,衣裳之丝见于内。再由“治”丝条理,联想办事的条理,才使“无訧”,讲而深入到身心内部,体肤由而凉爽,再到“实获我心”的情感深处,若断若续,含蓄委婉,缠绵悱恻。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  “凉冷三秋夜,安闲一老翁”,诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜,这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨,尚且如此凉冷,加上秋风秋雨的袭击,自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力,增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
  这首诗共十六句,每四句一韵,每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月,有月之景,有玩之情;第二段写八月十五夜色,以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月;第三段浪漫畅想,写欲仙之感,由景及情,生发自然;最后一段从畅想中曳回,写日出月落,更就"绝景良时"抒发情感,略出桃源别后,难再重游一意。全诗景物随时而变,情调随景而移,有起伏跌宕之感。
  在诗的结尾处,郑而重之地留下了作诗人的名字,从而使这首诗成为《诗经》中少数有主名的作品之一。这个作法表明,此诗原有极为痛切的本事,是有感而发之作。它应该有一个较详的序文,自叙作者遭遇,然后缀以此诗,自抒激愤之情,可以题为“《巷伯》佚名 古诗诗并序”或“《巷伯》佚名 古诗序并诗”的。也许是后来的选诗者删去或丢失了这序文,仅剩下了抒情的即诗的部分。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  头四句总说“《晨诣超师院读禅经》柳宗元 古诗”。诗人把研读佛典安排在一天中最宝贵的时刻。“汲井漱寒齿,清心拂尘服。”清晨早起,空气清新,以井水漱牙可以清心,又弹冠振衣拂去灰尘,身心内外俱为清净方可读经。可见用心之虔诚,充分表现了诗人对佛教的倾心和崇信,其沉溺之深溢于言表,不啻教徒沐浴更衣以拜佛祖。“闲持贝叶书,步出东斋读。”贝叶书简称贝书,佛经之泛称。古印度人多用贝多罗树叶经水沤后代纸,用以写佛经,故名。一个“读”字,是全诗内容的纲领;一个“闲”字,是全诗抒情的主调。诗人贬居永州,官职虽名曰“永州司马员外置同正员”,但只是个“闲官”而已。闲人闲官闲地,无政事之烦扰,亦无名利得失之拘牵,正是难得清闲,正好信步读经。就读经来说,闲而不闲;就处境而言,不闲而闲,其复杂心情曲曲传出。
  首句点出残雪产生的背景。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  全诗语言工美秀丽,音调宛转和鸣,读来琅琅(lang lang)上口。但内容却是空泛而无多大深意,只可吟咏,不可玩味。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。

创作背景

  这是一首纪游诗,写于元丰二年(1079)的端午节,此时作者刚到湖州不久。同游者还有“苏门四学士”之一的秦观,秦观写有《同子瞻端午日游诸寺》可证。

  

汪灏( 两汉 )

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简 介

汪灏 元间庆元奉化人,字季夷。宋亡不仕,杜门着书,受家学,治《易》、《春秋》,躬耕孝养。尝从陈嵩伯讲学。有《蜡台稿》。

清平乐·平原放马 / 范丁丑

"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
"问予何故独安然,免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口,
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"


卜居 / 富察芸倩

天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
洞户斜开扇,疏帘半上钩。紫浮萍泛泛,碧亚竹修修。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
虽在人间人不识,与君名作紫阳花。"
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。


赠丹阳横山周处士惟长 / 乌雅文华

岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
声断碧云外,影沉明月中。郡斋从此后,谁伴白头翁。"
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
且向安处去,其馀皆老闲。"
南山入舍下,酒瓮在床头。人间有闲地,何必隐林丘。


凤栖梧·甲辰七夕 / 行星光

无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。


水调歌头·白日射金阙 / 长孙媛

白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿,欲谒旌幢入鹤楼。
谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。


太原早秋 / 巫马东焕

哀弦已罢春恨长,恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟,
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 林幻桃

"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"


宛丘 / 张廖玉军

纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
醉乡虽咫尺,乐事亦须臾。若不中贤圣,何由外智愚。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
"五年不入慈恩寺,今日寻师始一来。
蛰虫昭苏萌草出。"
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。


皇皇者华 / 泣晓桃

贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
但得如今日,终身无厌时。"
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。


和张仆射塞下曲·其四 / 赵晓波

诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
"嘉陵江上万重山,何事临江一破颜。
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
雨天连宿草堂中,月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊,
恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"