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清明

宋代 / 李流芳

金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,
"落帆人更起,露草满汀洲。远狖啼荒峤,孤萤溺漫流。
"陛兵偏近羽林营,夜静仍传禁号声。
看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
客奠晓莎湿,马嘶秋庙空。夜深池上歇,龙入古潭中。"
"颜凋明镜觉,思苦白云知。
"桐槿日零落,雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去,窗冷胤萤销。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
"处处哭声悲,行人马亦迟。店闲无火日,村暖斫桑时。
"寒窗危竹枕,月过半床阴。嫩叶不归梦,晴虫成苦吟。
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
广陌埃尘远,重门管吹深。劳歌极西望,芸省有知音。"


清明拼音解释:

jin gao xi shi sheng se jin .hei yun tu chu xin chan chu .ren yan ci shi qian nian wu .
.luo fan ren geng qi .lu cao man ting zhou .yuan you ti huang jiao .gu ying ni man liu .
.bi bing pian jin yu lin ying .ye jing reng chuan jin hao sheng .
kan luo wan hua huan chang wang .li yu shi jie ru guan lai ..
ke dian xiao sha shi .ma si qiu miao kong .ye shen chi shang xie .long ru gu tan zhong ..
.yan diao ming jing jue .si ku bai yun zhi .
.tong jin ri ling luo .yu yu fang ji liao .zhen han zhuang die qu .chuang leng yin ying xiao .
.wei shui qin chuan fu yan ming .xi ren he shi gua shi qing .
.chu chu ku sheng bei .xing ren ma yi chi .dian xian wu huo ri .cun nuan zhuo sang shi .
.han chuang wei zhu zhen .yue guo ban chuang yin .nen ye bu gui meng .qing chong cheng ku yin .
jin lai du zai hua yan san .yue man qiu tian yi ban kong ..
guang mo ai chen yuan .zhong men guan chui shen .lao ge ji xi wang .yun sheng you zhi yin ..

译文及注释

译文
人们都说在各种果(guo)树中,唯有枣树既平凡,又粗鄙。
拴在槽上的(de)马受束缚,蜷曲无法伸直,不自由的笼中鸟想念远行。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花(hua):“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
美好的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着,我中午喝酒一喝也就醉倒了,直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元(yuan)的兴盛时(shi)期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟(jing)等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他,使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠(zhu)小珠一串串掉落(luo)玉盘。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
完成百礼供祭飧。

注释
⑿裛(yì):沾湿。
⑽明朝(zhāo):明天。散发(fà):不束冠,意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠,散发表示闲适自在。弄扁(piān)舟:乘小舟归隐江湖。扁舟:小舟,小船。春秋末年,范蠡辞别越王勾践,“乘扁舟浮于江湖”(《史记·货殖列传》)。
(10)遇人仳(痞pǐ)离——《诗经·王风·中谷有蓷》:“有女仳离,条其(肃欠)矣;条其(肃欠)矣。遇人之不淑矣。”这里化用其语,意指遇到了不好的男人而终被离弃。遇人,是“遇人不淑”的略文。淑,善。仳离,分离。特指妇女被丈夫遗弃。
89、应:感应。
⑷仲宣:王粲,字仲宣,汉末文学家,“建安七子”之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思,驰名文坛。
③题红:在红叶上题诗。唐僖宗时,有一名宫女在红叶上写了一首诗:“流水何太急,深宫尽日闲。愍憨谢红叶,好去到人间。”树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道:“曾闻叶上题红怨,叶上题诗寄阿谁?”置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。

赏析

  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易(yi)《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了(xie liao)“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  黄庭坚七古,起首一般采取两种手法,一是突兀而起,高屋建瓴,倾泻而下;一是平平而起,语迟意缓,遒劲老苍。这首诗的起首,用的是后一种手法。诗用叙事语气展开,很自然地入题,说自己来到了浯溪,拄着拐杖上山,细读《中兴碑》,想到生平见过许多(xu duo)此碑的拓本,今天真正见到原碑,却已年龄老了。这四句是开端,也是第一段,看上去很平淡,细细琢磨,却有很深的意味。前两句写见碑,是直写;后两句写见碑的感慨,用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本,对碑的内容必然很熟悉,对原碑定然很向往,极欲一见;今天见到了,一定很高兴;然而诗说自己已经苍老,到现在才见到原碑,流露出恨见太晚的感慨。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  答:寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
  次段亦分两层,先写起兵之正义,再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉,说明天时、地利、人和均占优势,必然攻无不克,战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心,理直气壮,慷慨磅礴,具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后,所以骆宾王说:“敬业皇唐旧臣,公侯冢子。奉先帝之成业,荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心,其言语使人信服,富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云,志安社稷。因天下之失望,顺宇内之推心。爰举义旗,以清妖孽。”
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  第二段,写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比,写木兰紧张地购买战马和乘马用具,表示对此事的极度重视,只用了两天就走完了,夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切,使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声,还衬托了木兰的思亲之情。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

李流芳( 宋代 )

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简 介

李流芳 李流芳(1575~1629)明代诗人、书画家。字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、古怀堂、沧庵,晚号慎娱居士、六浮道人。歙县(今属安徽)人,侨居嘉定(今属上海市)。三十二岁中举人,后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作,风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水,学吴镇、黄公望,峻爽流畅,为“画中九友”之一。亦工书法。

遣悲怀三首·其一 / 呼延晴岚

自经失欢笑,几度腾霜霰。此心镇悬悬,天象固回转。
符叱风雷恶,朝修月露清。观临天目顶,家住海潮声。
夜电引雷窗暂明。暗惜水花飘广槛,远愁风叶下高城。
万里分飞两行泪,满江寒雨正萧骚。"
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
露凝衰草白,萤度远烟秋。怅望难归枕,吟劳生夜愁。"
赊酒不辞病,佣书非为贫。行吟值渔父,坐隐对樵人。
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"


送裴十八图南归嵩山二首 / 司寇秀兰

"共上云山独下迟,阳台白道细如丝。
浮名皆有分,一笑最关身。自此容依托,清才两故人。"
"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
"阁临偏险寺当山,独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐,
"雪带东风洗画屏,客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧,
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"


论诗三十首·其十 / 楼安荷

"争得一人闻此怨,长门深夜有妍姝。
"离人非逆旅,有弟谪连州。楚雨沾猿暮,湘云拂雁秋。
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
"趋走迫流年,惭经此路偏。密云埋二室,积雪度三川。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
"悠悠渠水清,雨霁洛阳城。槿堕初开艳,蝉闻第一声。
旅雁初来忆弟兄。自为林泉牵晓梦,不关砧杵报秋声。
"四座莫纷纷,须臾岐路分。自从同得意,谁不惜离群。


折杨柳歌辞五首 / 东方甲寅

近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
"恶怜风景极交亲,每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜,
纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
"大白东西飞正狂,新刍石冻杂梅香。
"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,
孤城漏未残,徒侣拂征鞍。洛北去游远,淮南归梦阑。晓灯回壁暗,晴雪卷帘寒。强尽主人酒,出门行路难。
后山鹤唳定,前浦荷香发。境寂良夜深,了与人间别。"
旷怀澹得丧,失意纵登临。彩槛浮云迥,绮窗明月深。


赐宫人庆奴 / 虎念寒

字小书难写,杯迟酒易醒。久贫惊早雁,多病放残萤。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
"可怜走马骑驴汉,岂有风光肯占伊。
佳期说尽君应笑,刘表尊前且不同。"
蛮岭晴留雪,巴江晚带枫。营巢怜越燕,裂帛待燕鸿。
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"


张佐治遇蛙 / 伊秀隽

芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
"草合径微微,终南对掩扉。晚凉疏雨绝,初晓远山稀。
岩隐悬溪瀑,城居入榻尘。渔舟即拟去,不待晚年身。"
"死酬知己道终全,波暖孤冰且自坚。鵩上承尘才一日,
"处处哭声悲,行人马亦迟。店闲无火日,村暖斫桑时。
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,
"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。


卜算子·席上送王彦猷 / 慕容光旭

野碓舂粳滑,山厨焙茗香。客来还有酒,随事宿茅堂。"
落日投江县,征尘漱齿牙。蜀音连井络,秦分隔褒斜。
"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
明年赴辟下昭桂,东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时,
至今南顿诸耆旧,犹指榛芜作弄田。"
紫凤超如电,青襟散似烟。苍生未经济,坟草已芊绵。
勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
"洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。


经邹鲁祭孔子而叹之 / 端木戌

白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
山下驿尘南窜路,不知冠盖几人回。"
反照临岐思,中年未达情。河梁人送别,秋汉雁相鸣。
罢耕田料废,省钓岸应榛。慷慨知音在,谁能泪堕巾。"
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
登龙不及三千士,虚度膺门二十春。


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 虞甲

蝶影下红药,鸟声喧绿萝。故山归未得,徒咏采芝歌。"
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。
"遗业荒凉近故都,门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月,
"轻叶独悠悠,天高片影流。随风来此地,何树落先秋。
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
"笠戴圆阴楚地棕,磬敲清乡蜀山铜。
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 谷梁兴敏

"秦云蜀浪两堪愁,尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦,
"冰雾怨何穷,秦丝娇未已。寒空烟霞高,白日一万里。
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
今来故国遥相忆,月照千山半夜钟。"
"愿随仙女董双成,王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜,
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"