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和张仆射塞下曲·其三

宋代 / 周光纬

应怀青塘居,蕙草没前墀。旧月照秋水,废田留故陂。
"南天春雨时,那鉴雪霜姿。众类亦云茂,虚心能自持。
白首头陀力渐微。屡向曲池陪逸少,几回戎幕接玄晖。
"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"
过尊浮绿醑,拂幌缀红绡。那用持愁玩,春怀不自聊。"
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
已觉心中朽,犹怜四面新。不因公子鉴,零落几成尘。"
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。
仙人未必便仙去,还在人间人不知。
时人格不同,至今罕知名。昔贤敦师友,此道君独行。
春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。
恣其吞。"
"望祀崇周典,皇华出汉庭。紫泥颁会计,玄酒荐芳馨。
君不见,三界之中纷扰扰,只为无明不了绝。


和张仆射塞下曲·其三拼音解释:

ying huai qing tang ju .hui cao mei qian chi .jiu yue zhao qiu shui .fei tian liu gu bei .
.nan tian chun yu shi .na jian xue shuang zi .zhong lei yi yun mao .xu xin neng zi chi .
bai shou tou tuo li jian wei .lv xiang qu chi pei yi shao .ji hui rong mu jie xuan hui .
.yi ge ge nan ji .ban xian xiang yu xi .luo hua fang man di .yi ju dao xie hui .
xiang cheng guo bai yue .fan ying rao zhong hu .jia zai fei hong wai .yin shu ke ji wu ..
guo zun fu lv xu .fu huang zhui hong xiao .na yong chi chou wan .chun huai bu zi liao ..
.que yi xi feng ding .jing xing jue ai zeng .bie lai xin nian nian .gui qu xue ceng ceng .
yi jue xin zhong xiu .you lian si mian xin .bu yin gong zi jian .ling luo ji cheng chen ..
cang dun e e gu duo chi .bing hong xia xi xi mi la .you jiu ru zhuo xi xi hu wo chi .
xian ren wei bi bian xian qu .huan zai ren jian ren bu zhi .
shi ren ge bu tong .zhi jin han zhi ming .xi xian dun shi you .ci dao jun du xing .
chun rong han zhong xiu .yu qi fan ping wu .luo ri ting zhou wang .wang wei wei you tu .
zi qi tun ..
.wang si chong zhou dian .huang hua chu han ting .zi ni ban hui ji .xuan jiu jian fang xin .
jun bu jian .san jie zhi zhong fen rao rao .zhi wei wu ming bu liao jue .

译文及注释

译文
诸葛亮的大名永远留(liu)在天地间,他的遗像清高让人肃然起敬。
至今记(ji)得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中午。
一(yi)旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来(lai),西(xi)边落下,已经四五百回圆缺。
邙山墓地的白杨树,长风摇荡著杨枝,万叶翻动的萧萧声响,松柏树长满墓路的两边。
小韦哥从长安来,现在要回归长安去。
现在要离开这个熟悉的老地方了,从此以后南归无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
什么王羲之什么张伯英(ying),那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
三月三日阳春时节天气清新,长安曲江河畔聚集好多美人。
驾驭着白马向西北驰去,马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子,边塞的好男儿游侠骑士。
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
在邯郸洪(hong)波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞

注释
7.遽:急忙,马上。
8.人:指楚王。
(47)痴女:不懂事的女孩子,这是爱怜的口气。栉:梳头。
⒄遇知:受到赏识。获礼:得到尊敬。
⑦菁菁:树叶茂盛状。

赏析

  综上可见,这首长篇叙事诗,实则是政治抒情诗,是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情,是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨,是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说,它既要通过叙事来(lai)抒情达志,又要明确表达思想倾向,因而主要用赋的方法来写,是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表,慷慨陈辞,长歌浩叹,然而谨严写实,指点有据。从开头到结尾,对所见所闻,一一道来,指事议论,即景抒情,充分发挥了赋的长处,具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情,也由于有的思想感情不宜直接道破,诗中又灵活地运用了各种比兴方法,即使叙事具有形象,意味(yi wei)深长,不致枯燥;又使语言精炼,结构紧密,避免行文拖沓。例如诗人登上山冈,描写了战士饮马的泉眼,鄜州郊野山水地形势态,以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”,含有感慨和寄托,读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势,实际上也是一种比兴。天色好转,妖气消散,豁然开朗,是指叛军失败;而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类,倘使都用直陈,势必繁复而无诗味,那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法,恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容,也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧,足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
  颔联"曲径通幽处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感慨地称赞道:"我常喜诵常建诗云:‘竹径通幽处 ,禅房花木深’。故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也。"这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
  这样诗的韵脚,就成为ABBA式了。本来“死生契阔,与子偕老”,是“成说”的内容,是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵,“手”与“老”叶韵,韵脚更为紧凑,诗情更为激烈,所以作者把语句改为这一次序。
  “青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”
  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  诗劈头就说:“我来竟何事?”这是诗人自问,其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注,并造成悬念。“高卧沙丘城”,高卧,实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活,一方面也回应了提出上述问(shu wen)题的原因。诗人不来沙丘“高卧”,原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头,正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情,以一种突发的方式迸发出来了。
  至于“我”的盼友愿望是否实现,诗中没有交代,这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的,即原先“我”的孤独感,通过诗歌已有所宣泄,得到一定缓解。
  首先是叹行军之艰险。在行军路上,既有太行巍巍,羊肠诘屈,野兽逞强,风雪肆虐的险阻,又有“水深桥粱绝”,“迷惑失故路”,“薄暮无宿栖”,“人马同时饥”的艰难,因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行,都关系到士卒斗志的高低,战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中,即使艰难重重、险阻累累,作为一个统帅,不能也不应流露出丝毫畏惧、退缩情绪,更不允许直言出来,涣散军心,而诗人一反常规,直言不讳地说:“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中,窥察到诗人性格的一个方面:坦率。陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来……本无泛语,根在性情。”(《采菽堂古诗选》)钟惺也说:“……如‘瞻彼洛城郭,微子为哀伤’,‘生民百遗一,念之断人肠’,‘不戚年往,忧世不治’,亦是真心真话。”(《古诗归》)这些评论,用于《《苦寒行》曹操 古诗》,也都恰切。
  农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事,然而画面雄阔,涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景,为之提供了纵情挥写的大舞台,气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济,而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”,实是抓住了农业生产的“牛鼻子”,即选择良种与修缮农具。有了良种,播种的“百谷”才能“既庭且硕”;而工欲善其事,必先利其器,所以农奴以“覃耜”去犁田,才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅,其它可以想见。除了选种与修具外,还需有其他一系列次要的准备工作,诗用“既备乃事”一笔带过,笔墨精简,疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成,干脆利落,要言不烦。末句冒出“曾孙是若”,好像很突兀,其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角,也是此篇的核心人物,农奴一切卖力的活动都是为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错,最愉悦的人,当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看,第四章曾孙将出场巡视和主祭,这里先提一句作伏笔,也起到了贯通全篇血脉的作用,所谓着一子而满盘皆活。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  两首诗都是李白之作,同是写庐山瀑布之景,李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中,更显诗人标名之灵气。其想象丰富,奇思纵横,气势恢宏,感情奔放,似江河奔腾,又自然清新,似云卷风清,其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
  诗句的巧妙,首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象(新酒、火炉、暮雪)的组合来完成。“绿蚁新醅酒”,开门见山点出新酒,由于酒是新近酿好的,未经过滤,酒面泛起酒渣泡沫,颜色微绿,细小如蚁,故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙,极易引发读者的联想,让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻,甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”,粗拙小巧的火炉朴素温馨,炉火正烧得通红,诗人围炉而坐,熊熊火光照亮了暮色降临的屋子,照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了,而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象,容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”在这样一个风寒雪飞的冬天里,在这样一个暮色苍茫的空闲时刻,邀请老朋友来饮酒叙旧,更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景,寒风瑟瑟,大雪飘飘,让人感到冷彻肌肤的凄寒,越是如此,就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来,孤立地看,索然寡味,神韵了无,但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时,读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月,暮色苍茫,风雪大作,家酒新熟、炉火已生,只待朋友早点到来,三个意象连缀起来构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画,其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  本诗虽区区二十个字,却写出了当时的实情:单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃,将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面,但留给了读者广阔的想象空间,营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
第五首
  按唐时计量,黄州距长安二千二百五十五里(《通典》卷一八三),驿站(yi zhan)恰合“七十五”之数(古时三十里一驿,每驿有亭)。但这里的数字垛积还别有妙处,它以较大数目写出“何处是归程,长亭更短亭”的家山遥远的情景,修辞别致;而只见归程,不见归人,意味深长。从音节(顿)方面看,由于运用数字,使末句形成“二三二”的特殊节奏(通常应为“二二三”),声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静,又是一层妙用。
  由上文所述可知,此诗形象鲜明,栩栩如生,给读者留下了深刻印象;刻画人物手法灵活多变,直接描写和间接描写交相使用,值得玩味。

创作背景

  《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载,周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣,是以文王为号召,自称“太子发”,军中载着文王的牌位,用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词,后来伐纣成功,又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰:“《我将》,祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗,周代常单独使用,故于明堂祀文王亦可用该诗。

  

周光纬( 宋代 )

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简 介

周光纬 周光纬,字孟昭,仁和人。官大理寺评事。有《红蕉馆诗钞》。

岭上逢久别者又别 / 逢兴文

人间谁合斗挥拳。鹤抛青汉来岩桧,僧隔黄河望顶烟。
"弃却瓢囊摵碎琴,如今不恋□中金。
磨公小拇指,涂得太社北。 ——赵神德"
人传禹力不到处,河声流向西。又到处即闭户,
昔辞怀后会,今别便终天。新悲与旧恨,千古闭穷泉。
心闲怜水石,身老怯霜风。为报参玄者,山山月色同。
难嘿吟风口,终清饮露肠。老僧加护物,应任噪残阳。"
果值息心侣,乔枝方挂锡。围绕悉栴檀,纯良岂沙砾。


于令仪诲人 / 乳平安

"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
毒气仍干扇,高枝不立蝉。旧山多积雪,归去是何年。"
大簸怕清风,糠秕缭乱飞。洪炉烹五金,黄金终自奇。
"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
放榜只应三月暮,登科又校一年迟。
"因卖丹砂下白云,鹿裘惟惹九衢尘。
"军书日日催,处处起尘埃。黎庶何由泰,銮舆早晚回。


渭川田家 / 段干梓轩

"隐居三十载,石室南山巅。静夜玩明月,清朝饮碧泉。
撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。
洛州有前贾后张,可敌京兆三王。
"但持冰洁心,不识风霜冷。任是怀礼容,无人顾形影。
埒囊将旧识,制被异新婚。谁言骢马使,翻作蛰熊蹲。"
东海浪滔滔,西江波漠漠。得不愿身为大虬,金其角,
何用潺湲洗污闻。北阙会抛红駊騀,东林社忆白氛氲。
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。


冬夜读书示子聿 / 百里舒云

深山麋鹿尽冻死。"
道人扫径收松子,缺月初圆天柱峰。"
公卿虽贵不曾酬,说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海,
声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
情着春风生橘树,归心不怕洞庭波。"
唿十却为石,唤针将作真。忽然云雨至,总道是天因。
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。
高情放浪出常格。偶世有名道无迹,勋业先登上将科。


渡江云·晴岚低楚甸 / 苗璠

"七纵七擒处,君行事可攀。亦知磨一剑,不独定诸蛮。
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。
淫声已阕雅声来,游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开,
"张颠颠后颠非颠,直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅,
足垂岩顶石,缨濯洞中渠。只见僧酬答,新归绝壑书。"
"学得丹青数万年,人间几度变桑田。
凝弦停片景,发咏静秋声。何事禅中隐,诗题忽记名。"
"好向东林度此生,半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色,


洞仙歌·冰肌玉骨 / 戚土

满道喧喧遇君别,争窥玉润与冰清。"
功下田,力交连。井底坐,二十年。
难是言休即便休,清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到,
"禅师来往翠微间,万里千峰到剡山。
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
自疑飞到蓬莱顶,琼艳三枝半夜春。"
及此寰区中,始有近峰玩。近峰何郁郁,平湖渺瀰漫。


雨霖铃 / 司香岚

"白苹红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
待鹤移阴过,听风落子频。青青寒木外,自与九霄邻。"
影北鸿声乱,青南客道难。他年思隐遁,何处凭阑干。"
肃肃生风云,森森列松桂。大君弘至道,层构何壮丽。
泪流红粉薄,风度罗衣轻。难为子猷志,虚负文君名。"
"独自担琴鹤,还归瀑布东。逍遥非俗趣,杨柳谩春风。
引泉鱼落釜,攀果露沾冠。已得嵇康趣,逢迎事每阑。"
艳殃尔寿须戒,酒腐尔肠须畏。励志须至,扑满必破。


拟行路难·其一 / 俎凝青

在德不在险,成败良有因。高堞复于隍,广殿摧于榛。
启户面白水,凭轩对苍岑。但歌考槃诗,不学梁父吟。
紫宸同御寝,玄象验客星。禄位终不屈,云山乐躬耕。"
禽栖日落犹孤立,隔浪秋山千万层。"
几拟以黄金,铸作钟子期。
人人有一,山山值牛。兔丝吞骨,盖海承刘。
"常忆苏耽好羽仪,信安山观住多时。
"东风万里送香来,上界千花向日开。


寄荆州张丞相 / 厚辛丑

"旧林诸侄在,还住本师房。共扫焚修地,同闻水石香。
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计,华岳终悬未去情。
谢傅还为傅,周师又作师。纳隍为永任,从谏契无为。
寻常学道说黄芽,万水千山觅转差。有畛有园难下种,
谁堪别后行人尽,唯有春风起路岐。"
藓乱珍禽羽,门稀长者车。冥机坐兀兀,着履行徐徐。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
"凭君游蜀去,细为话幽奇。丧乱嘉陵驿,尘埃贾岛诗。


秋登宣城谢脁北楼 / 章佳瑞瑞

近闻新拜命,鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝,且养冥冥翼。
"前榜年年见,高名日日闻。常因不平事,便欲见吾君。
"卜居邻坞寺,魂梦又相关。鹤本如云白,君初似我闲。
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁,岳莲曾上彻孱颜。
"分有争忘得,时来须出山。白云终许在,清世莫空还。
不得此镜终不(缺一字)。"
万事皆妨道,孤峰谩忆他。新诗旧知己,始为味如何。"
世故东西客,山空断续猿。此心谁复见,寂寞偶芳荪。"