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鱼游春水·秦楼东风里

明代 / 蔡琰

皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
横泥杯觞醉复醒,愁牵时有小诗成。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
醉卧白云闲入梦,不知何物是吾身。"
庭商忽惊舞,墉禜亦亲酹。 ——孟郊
长卿甚有凌云作,谁与清吟绕帝宫。"
此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿
"河畔虽同色,南宫淑景先。微开曳履处,常对讲经前。
秋天不雨多阴。人愁荒村路远,马怯寒溪水深。
松韵风初过,莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见,围绕学无生。 ——杜羔"
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
"追赏层台迥,登临四望频。熙熙山雨霁,处处柳条新。


鱼游春水·秦楼东风里拼音解释:

huang en ji ri xi gui qu .yu shu fu shu zheng man ting ..
heng ni bei shang zui fu xing .chou qian shi you xiao shi cheng .
ke lian ying wu jin yan yu .chang bi diao long sui yue she ..
cong ci ren xi jian zong ji .huan ying xuan di zhong xian tao ..
zui wo bai yun xian ru meng .bu zhi he wu shi wu shen ..
ting shang hu jing wu .yong yong yi qin lei . ..meng jiao
chang qing shen you ling yun zuo .shui yu qing yin rao di gong ..
ci shi shui nian gu yin ke .wei you huang gong yi zhi shu ..
wai lv yi lian juan .wang qing yu dao kong . ..yang qin qing
.he pan sui tong se .nan gong shu jing xian .wei kai ye lv chu .chang dui jiang jing qian .
qiu tian bu yu duo yin .ren chou huang cun lu yuan .ma qie han xi shui shen .
song yun feng chu guo .lian bei lang yu qing .jing zhan yi yong jian .wei rao xue wu sheng . ..du gao .
qing tian shu chi sha quan jing .ping yu lin jia zhou ye fen ..
xiang feng ban zui yin shi ku .ying di han yuan niao shu sheng ..
.zhui shang ceng tai jiong .deng lin si wang pin .xi xi shan yu ji .chu chu liu tiao xin .

译文及注释

译文
自从你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又(you)月圆。
贪花风雨中,跑去看不停(ting)。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗(shi),只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能(neng)够看到更好的花了。
烛龙身子通红闪闪亮。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
  何易于,不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远,刺史崔(cui)朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近,让百姓挽纤拉(la)船,何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问(wen)情况,何易于说(shuo):“现在是春天,百姓都在耕种养蚕,惟独我没事做,可以担负那劳役。”崔朴惭愧,和宾客们急忙骑马离开了。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
山农陪伴我参观焙茶,深表歉意地说,不要嗔怪被烟熏了;到打谷场上,山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
四季变化有常,万民恭敬诚信。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”

注释
⑷烽火:古代边防措施,于高峰处建台,镇守士卒于敌炬,白昼举烟,夜间置火,警视军民作好防御和迎敌准备。后又有每日处夜放烟一炬,谓之平安火。此指报前线无事的平安烽火。高台:本处指高兴亭。
5、雨泽下注:雨水往下倾泻。下,往下。雨泽:雨水。
皇天后土:文中指天地神明
⑵浦:水边。别浦:指天河、银河。王琦云:“以其为牛女二星隔绝之地,故谓之曰别浦。”
(2)黔(qián)中:即黔州(今四川彭水)。漏天:指阴雨连绵。
(18)不榖(gǔ):不善,诸侯自己的谦称。
明月夜,短松冈:苏轼葬妻之地,短松:矮松。

赏析

  三、四句直书“除弊事”,认为自己是正确的,申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ,富有胆识。尽管招来一场弥天大祸,他仍旧是“肯将衰朽惜残年”,且老而弥坚,使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情,情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道:“以罪贬潮州刺史,乘驿赴任;其后家亦谴逐,小女道死,殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行,告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价,“家何在”三字中,有他的血泪和愤怒。
  “万灯明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声(sheng)跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。
  还有一种说法,认为这是一首为封建王公贵族服劳役的山歌,是奴仆们在服劳役休息时闲唱的。山歌中第一、二段是互相问答,问答内容为《采蘩》佚名 古诗的地点和目的。第三段则是奴仆们不满的牢骚怨言,因为王公贵族的祭祀,连小小的僮仆也要服劳役,更不要说是成年男女了。歌中所表现出的不满和无奈,在最后一句里发挥得淋漓尽致。人们夙夜在公侯家,昼夜服役,连想回家的话都不敢说,表现出封建王公贵族的残酷。为封建王公贵族服劳役,这本是召南地区的一种风俗习惯,但是,在以往的服劳役中,没有哪一次像这次一样劳累,所以这次的服劳役便以山歌的形式留传下来了。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  “圆毫促点声静新”,是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满,砚不伤笔毫,拿起笔来点画,纸上有轻微的细静清新的声音,而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔,但还是归结到写砚的美。
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧(jing mi)的场面中透露出来了。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
  当它悲哀的时候,会发出呜呜咽咽的声音,似在诉说心中的悲怨与委屈,似小孩在哭泣,听之也不得不为之动容。
  颈联“城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回”,展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景,是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽;对句写晚景,是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句:“三奏未终天便晓,何人不起望乡愁”(武元衡《单于晓角》);“回潮动客思”(李益《送归中丞使新罗册立吊祭》);“举头望明月,低头思故乡”(李白《静夜思》)。在唐人心目中,明月、晓角、残潮,都是牵动归思的景色。如果说,李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁,那么,曹松这一联的景色,则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨(feng yu)中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  3.山形如钟。石钟山下部山体,由于地下水和江湖水的冲刷溶蚀,形成溶洞。《石钟山志》记载:“上钟崖与下钟崖,其下皆有洞,可容数百人,深不可穷,形如覆钟。”明、清时就有人持这种以形得名的说法了。不过江湖水位的季节变化和年变化比较大,高低相差达十几米,只有水位非常低时,人们才能进入洞内,从内部领略“覆钟”的形象。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。
  《何彼秾矣》一诗的主旨,《毛诗序》以为是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”古代学者多从其说,朱熹《诗集传》也说:“王姬下嫁于诸侯,车服之盛如此,而不敢挟贵以骄其夫家,故见其车者,知其能敬且和以执妇道,于是作诗美之(mei zhi)。”近现代学者大都认为是讥刺王姬出嫁车服奢侈的诗。高亨《诗经今注》却认为是“周平王的孙女出嫁于齐襄公或齐桓公,求召南域内诸侯之女做陪嫁的媵妾,而其父不肯,召南人因作此诗”。袁梅《诗经译注》又持新说,以为是男女求爱的情歌,诗中的“王姬”、“平王之孙”、“齐侯之子”不过是代称或夸美之词。此诗应是为平王之孙与齐侯之子新婚而作,在赞叹称美之余微露讽刺之意。

创作背景

  陶渊明从二十九岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年(405年)四十一岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活,终老田园。归来后,作《归园田居》诗一组。

  

蔡琰( 明代 )

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简 介

蔡琰 蔡琰,字文姬,又字昭姬。生卒年不详。东汉陈留郡圉县人,东汉大文学家蔡邕的女儿。初嫁于卫仲道,丈夫死去而回到自己家里,后值因匈奴入侵,蔡琰被匈奴左贤王掳走,嫁给匈奴人,并生育了两个儿子。十二年后,曹操统一北方,用重金将蔡琰赎回,并将其嫁给董祀。蔡琰同时擅长文学、音乐、书法。《隋书·经籍志》着录有《蔡文姬集》一卷,但已经失传。现在能看到的蔡文姬作品只有《悲愤诗》二首和《胡笳十八拍》。历史上记载蔡琰的事迹并不多,但“文姬归汉”的故事却在历朝历代被广为流传。

墨萱图·其一 / 杨维桢

风伯如何解回怒,数宵樯倚碧芦烟。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
往事应如昨,馀欢迄至今。迎君常倒屣,访我辄携衾。 ——白居易
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
"金马辞臣赋小诗,梨园弟子唱新词。
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
打鹊抛金盏,招人举玉鞭。田翁与蚕妇,平地看神仙。"


夜深 / 寒食夜 / 胡时可

"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
摆落函谷尘,高欹华阳帻。 ——陆龟蒙
自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"
林薄长风惨,江上寒云愁。夜台终不曙,遗芳徒自留。"
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)


浪淘沙·其八 / 康从理

金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
食鳞时半横。菱翻紫角利, ——韩愈
一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。


咏菊 / 刘昶

"名山狎招隐,俗外远相求。还如倒景望,忽似阆风游。
历历闻仙署,泠泠出建章。自空来断续,随月散凄锵。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
"异产应尧年,龙媒顺制牵。权奇初得地,躞蹀欲行天。
长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈


蝶恋花·旅月怀人 / 刘意

宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
两片青石棱,波际无因依。三山安可到,欲到风引归。
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
"灵沼疑河汉,萧条见斗牛。烟生知岸近,水净觉天秋。
久曾聆郢唱,重喜上燕台。昼话墙阴转,宵欢斗柄回。 ——刘禹锡
"贾生耽此寺,胜事入诗多。鹤宿星千树,僧归烧一坡。
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,


读山海经十三首·其十一 / 王芬

"红藤一柱脚常轻,日日缘溪入谷行。山下有家身未老,
"杳杳金陵路,难禁欲断魂。雨晴山有态,风晚水无痕。
乐观鱼踊跃,闲爱鹤裴回。烟柳青凝黛,波萍绿拨醅。 ——白居易
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
白头相见双林下,犹是清朝未退人。"
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
安得发商飙,廓然吹宿霭。白日悬大野,幽泥化轻壒。 ——韩愈


丰乐亭记 / 至仁

日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
搜心思有效,抽策期称最。岂惟虑收获,亦以求颠沛。 ——孟郊
"浮世况多事,飘流每叹君。路岐何处去,消息几时闻。
因逢夏日西明讲,不觉宫人拔凤钗。"
"海上一蓑笠,终年垂钓丝。沧洲有深意,冠盖何由知。
不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
"淡淡西园日又垂,一尊何忍负芳枝。莫言风雨长相促,
此时谁念孤吟客,唯有黄公一帙书。"


隆中对 / 陆求可

乘兴不知山路远近,缘情莫问日过高低。 ——贾弇
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"
尘梦年来息,诗魔老亦狂。莼羹与鲈脍,秋兴最宜长。"
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
出变奇势千万端。 ——张希复
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休


虞美人·无聊 / 翁甫

固知生计还须有,穷鬼临时也笑人。"
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
千寻练写长年在,六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨,
燕来双涎涎,雁去累翩翩。行乐真吾事,寻芳独我先。 ——刘禹锡
说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。


妾薄命行·其二 / 刘焘

吕母衔冤穷老妇,亦能为帅复私雠。"
翔集托阴险,鹐啄贪膻腥。日既恃威福,岁久为精灵。
"□满湘江云莹空,纷纷长对水溶溶。
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
秋槐影薄蝉声尽,休谓龙门待化鳞。"
皎洁形无定,玄黄用莫同。素心如可教,愿染古人风。"
兹疆称都城。书饶罄鱼茧, ——韩愈