夏日三首·其一
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
空堂喜淹留，贫馔羞龌龊。 ——韩愈
"权衡谅匪易，愚智信难移。九德皆殊进，三端岂易施。
春来凭槛方叹息，仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前，
"亡羊岐路愧司南，二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲，
左右供谄誉，亲交献谀噱。名声载揄扬，权势实熏灼。 ——韩愈
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
"何处怀君切，令人欲白头。偶寻花外寺，独立水边楼。
"不归丹掖去，铜竹漫云云。唯喜因过我，须知未贺君。 ——裴度
夏日三首·其一拼音解释:
.juan lian chi ri nuan .shui qi si shen shen .liao hai yin chen yuan .chun feng lv guan shen .
gui ji wei cheng nian jian lao .zhu yu xiu dai xue shuang tou .
kong tang xi yan liu .pin zhuan xiu wo chuo . ..han yu
.quan heng liang fei yi .yu zhi xin nan yi .jiu de jie shu jin .san duan qi yi shi .
chun lai ping jian fang tan xi .yang tou hu jian nan lai yi .zu xi hong jian duo wo qian .
.wang yang qi lu kui si nan .er ji qiong tong ju san san .lao qu he fang cong xiao ao .
zuo you gong chan yu .qin jiao xian yu jue .ming sheng zai yu yang .quan shi shi xun zhuo . ..han yu
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .
.he chu huai jun qie .ling ren yu bai tou .ou xun hua wai si .du li shui bian lou .
.bu gui dan ye qu .tong zhu man yun yun .wei xi yin guo wo .xu zhi wei he jun . ..pei du
译文及注释
译文
西天布满重峦叠嶂似的红云，阳光透过云脚斜射在地面上。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人(ren)相约啊在今天晚上。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日(ri)日里眼望鸿(hong)雁往南飞。
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
高高在上那朗朗青天，照耀大地又(you)俯察人间。我为公事奔走往西行，所到的地域荒凉僻远。周正二月某吉日起程，迄今历经酷暑与严寒。心(xin)里充满了忧伤悲哀。深受折磨我痛苦不堪。想到那恭谨尽职的人，禁不住潸潸泪如涌泉。难道我不想回归家园？只怕将法令之网触犯。
破额山前，美玉一般碧绿的江水向东而(er)流(liu)；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
我们还没有举行拜祭祖先(xian)的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼上，那月光像水一般。喝着美酒，唱着清歌，可惜友人难留，只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次(ci)，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？我卷上珠帘，凄然地看一眼月影，同着月光，一宿无眠。
麟的尖角呵，仁厚的公族呵。哎哟麟呵！
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
美人啊美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆却那花容月貌憔悴消瘦。这样音讯全无鱼沉雁杳。活生生拆散了鸾凤的情交，白白地让人魂牵梦绕。心痒痒倍受煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
其一
注释
南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。
（9）延：聘请。掖：教育。
“应折”句：古人有折柳送别之习。柔条：柳枝。过千尺：极言折柳之多。
⑶平明：天亮的时候。客：指作者的好友辛渐。楚山：楚山：楚地的山。这里的楚也指镇江市一带，因为古代吴、楚先后统治过这里，所以吴、楚可以通称。孤：独自，孤单一人。
（07）“万重千叠”，元本、二妙集、毛本作“万里千叠”。
（6）华颠：白头。
赏析
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了(liao)泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
《淮海集》中另有一篇《游龙井记》，也是元丰二年所作。文中着重(zhuo zhong)叙述有关龙井的文献记载和传说，解释风篁岭为什么多泉水，对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来，《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索，具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪，描写了月下西湖山林的景物，“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文，但对景物的细致观察与描绘，以及善于创造清幽的气氛，同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章(zhang)。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生(de sheng)命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美感。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
第八章、第九章，诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”，一方面指掌权得势的都是薄幸小人，奸臣当道，把持国柄，使社会污秽混乱；一方面指如贫士一类贤人被弃置不用，心怀壮志宏才却不得施展，还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后，诗人仍然抱有希望，“罔流涕以聊虑兮，惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌，壮气可嘉(ke jia)，但底气不足，因为“失人”的现实仍然存在，贫士要抒怀，只能依赖幻想了。这秋天的悲哀，仍然盘结在贫士心胸之间。
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两(zhe liang)个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了(liao)泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
《淮海集》中另有一篇《游龙井记》，也是元丰二年所作。文中着重(zhuo zhong)叙述有关龙井的文献记载和传说，解释风篁岭为什么多泉水，对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来，《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索，具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪，描写了月下西湖山林的景物，“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文，但对景物的细致观察与描绘，以及善于创造清幽的气氛，同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章(zhang)。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生(de sheng)命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美感。
华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《《过华清宫》李约 古诗》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
第八章、第九章，诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”，一方面指掌权得势的都是薄幸小人，奸臣当道，把持国柄，使社会污秽混乱；一方面指如贫士一类贤人被弃置不用，心怀壮志宏才却不得施展，还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后，诗人仍然抱有希望，“罔流涕以聊虑兮，惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌，壮气可嘉(ke jia)，但底气不足，因为“失人”的现实仍然存在，贫士要抒怀，只能依赖幻想了。这秋天的悲哀，仍然盘结在贫士心胸之间。
“丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”，缫，煮茧抽丝，这里的丝缫比作春雨，说春雨下得象蚕丝那样银丝缕缕、绵绵不断。上联写的是动物，犬与鸡，鹅与鸭；此联写的是自然现象和植物。进一步展现江南水乡的特点。“春雨密密细细而下，宛如缕缕银丝在你眼前飘动，给人以清凉和舒适的感受。一场春雨过后，水田里的水也蓄满了，禾苗长势喜人，禾苗的高度几乎与水面平齐，青绿的秧苗齐整整地就好象是谁用剪刀修剪过一样，清亮悦目。”。雨如丝缫，秧如刀剪，这两(zhe liang)个比喻煞是贴切。原来是这里的优雅、迷人的景致引发了诗人的浓厚兴致，我不得不赞叹诗人对身边事物观察的细心程度，又心悦诚服的感叹诗人表达事物的精确到位。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
创作背景
小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪矶，民间将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句，与画中“客舟”呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其“神完气足，遒转空妙”。“空妙”的品评，对诗的结尾，恰切之至。
巴女词
九重天上实难知，空遣微臣役梦思。
"碧落远澄澄，青山路可升。身轻疑易蹋，步独觉难凭。
"烦暑虽难避，僧家自有期。泉甘于马乳，苔滑似龙漦. ——皮日休
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边，留与后人教敌手。
"楼台虽少景何深，满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐，
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅，闲园吟散雨霏霏。
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
倾杯乐·皓月初圆
忽闻有奇客，何姓复何名。嗜酒陶彭泽，能琴阮步兵。
铁钟孤舂锽.瘿颈闹鸠鸽， ——孟郊
春风一宿琉璃地，自有泉声惬素机。"
"分手怨河梁，南征历汉阳。江山追宋玉，云雨梦襄王。
珍重朱栏兼翠拱，来来皆自读书堂。"
"楚岸青枫树，长随送远心。九江春水阔，三峡暮云深。
暗蓬沙上转，寒叶月中飞。村落无多在，声声近捣衣。"
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
赠郭季鹰
寻常只向堂前宴。"
白芷生还暮，崇兰泛更香。谁知揽结处，含思向馀芳。"
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
晓光缘圃丽，芳气满街流。澹荡依朱萼，飖飏带玉沟。
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
谒老君庙
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志，冯唐将老自低颜。
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目，直倚越狼高半胸。
柳枝词
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷，鸳鸯殿上月裴回。
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
般跚桧樾矬。香飞僧印火， ——嵩起
"圣运潜符瑞玉龙，自兴云雨更无踪。
饮冰君命速，挥涕饯筵空。伫听阴山静，谁争万里功。"
水险溪难定，林寒鸟异群。相逢聊坐石，啼狖语中闻。"
烟铺芳草正绵绵，藉草传杯似列仙。
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
橘颂
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡，红叶纷纷落钓舟。
爽助门庭肃，寒摧草木衰。黄干向阳菊，红洗得霜梨。 ——白居易
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
念此堪泪流，悠悠颍川绿。"
当其崇树日，岂意侵夺并。冥漠生变故，凄凉结幽明。
诉衷情·寒食
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
与君尽力行公道，敢向昌朝俟陟明。"
片时松影下，联续百千灯。 ——李仁肇"
星聚分已定，天亡力岂任。 ——皎然
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
黄葛篇
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
持论峰峦峻，战文矛戟森。笑言诚莫逆，造次必相箴。 ——刘禹锡
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。
远闻疏牖磬，晓辨密龛灯。 ——张希复
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
"昔年凄断此江湄，风满征帆泪满衣。
郊行即事
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
微雨听湿巾，迸流从点席。 ——皎然
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
锦云张紫盖，琴熘泻鸣泉。丹灶犹存鼎，仙花发故园。"
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
遥天疏雨过，列岫乱云收。今夕谁家宿，孤吟月色秋。"
"梵宇章句客，佩兰三十年。长乘碧云马，时策翰林鞭。
青阳渡
侵阳日沈玄，剥节风搜兑。 ——韩愈
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
古诗尤精奥，史论皆宏拔。举此措诸民，何忧民不活。
只是红芳移不得，刺桐屏障满中都。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
"东阁听泉落，能令野兴多。 ——行式