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南歌子·香墨弯弯画

宋代 / 顾瑗

"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
闻说石门君旧隐,寒峰溅瀑坏书堂。"
"江湖犹足事,食宿戍鼙喧。久客秋风起,孤舟夜浪翻。
谁见玉郎肠断处,露床风簟半欹斜。"
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象,无中有作有中无。
角怨星芒动,尘愁日色微。从为汉都护,未得脱征衣。
可知人已十年忙。晓窗须为吟秋兴,夜枕应教梦帝乡。
紫毫一管能颠狂。人家好壁试挥拂,瞬目已流三五行。
"田翁真快活,婚嫁不离村。州县供输罢,追随鼓笛喧。
"西汉储宫定不倾,可能园绮胜良平。


南歌子·香墨弯弯画拼音解释:

.wu wang cong jiao yi .tian chan xi shi chu .qi tu fa yi ren .suo xi jiu qun wu .
.luo yue lin gu du .wu chang cheng wei kai .can deng ming shi jing .xiao se bian lou tai .
wen shuo shi men jun jiu yin .han feng jian pu huai shu tang ..
.jiang hu you zu shi .shi su shu pi xuan .jiu ke qiu feng qi .gu zhou ye lang fan .
shui jian yu lang chang duan chu .lu chuang feng dian ban yi xie ..
chan na pi jian huai nian zhu .xiang wai kong fen kong wai xiang .wu zhong you zuo you zhong wu .
jiao yuan xing mang dong .chen chou ri se wei .cong wei han du hu .wei de tuo zheng yi .
ke zhi ren yi shi nian mang .xiao chuang xu wei yin qiu xing .ye zhen ying jiao meng di xiang .
zi hao yi guan neng dian kuang .ren jia hao bi shi hui fu .shun mu yi liu san wu xing .
.tian weng zhen kuai huo .hun jia bu li cun .zhou xian gong shu ba .zhui sui gu di xuan .
.xi han chu gong ding bu qing .ke neng yuan qi sheng liang ping .

译文及注释

译文
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
  我(wo)因获罪而被贬为庶人(ren),没有可以去的地方,乘船(chuan)在吴(wu)地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
秋色日渐变浓,金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾(qing)斜。询问山公到底有什么(me)心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
关西地区来的老将不胜悲愁,驻马倾听笛声不禁老泪横流。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活,穿着狐皮袍子在城外打猎。
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们(men)进行抨击,但不平事太多,多得(de)把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
纵横六国扬清风,英名声望赫赫。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。

注释
11、狐媚:唐代迷信狐仙,认为狐狸能迷惑害人,所以称用手段迷人为狐媚。
作奸:为非作歹。
衰翁:衰老之人。
平者在下:讲和的人处在下位。
19.披蒙茸:分开乱草。蒙茸,杂乱的丛草。
上京:即上都(今内蒙古自治区正兰旗东闪电河北岸)。《上京即事》萨都剌 古诗――描写在上京见到的事物。

赏析

  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  然而,这首诗的成功,不仅在于简炼;单言繁简,还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友,问知他出,也就自然扫兴而返了。但这首诗中,一问之后并不罢休,又继之以二问三问,其言甚繁,而其笔则简,以简笔写繁情,益见其情深与情切。而且这三番答问,逐层深入,表达感情有起有伏。“松下问童子”时,心情轻快,满怀希望;“言师采药去”,答非所想,一坠而为失望;“只在此山中”,在失望中又萌生了一线希望;及至最后一答:“云深不知处”,就惘然若失,无可奈何了。
  这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门(men)”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把昭君何(jun he)以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  该诗当是诗人在至德(唐肃宗年号,公元756年—758年)间任鄂州转运留后,出巡到夏口一带时所作。
  “烽火连三月,家书抵万金。”诗人想到:战火已经连续不断地进行了一个春天,仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地,唐肃宗刚刚继位,但是官军暂时还没有获得有利形势,至今还未能收复西京,看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘,扣留在敌军营,好久没有妻子儿女的音信,他们生死未卜,也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。“家书抵万金”,含有多少辛酸、多少期盼,反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过“万金”的真正原因,这也是所有受战争追害的人民的共同心理,反映出广大人民反对战争,期望和平安定的美好愿望,很自然地使人产生共鸣。
  “梁筑室,何以南,何以北?禾黍不获君何食?愿为忠臣安可得?”这里,不只是对眼前战场的情景进行描述,而是把眼光移向了整个社会:战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊,而且破坏了整个社会生产,给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问:在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?劳动生产怎么能够正常进行?没有收成,君王你将吃什么?将士们饥乏无力,如何去打仗?
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  这是一首以送别为主题的五言绝句。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  首二句以精炼概括的语言,叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌,奋不顾身,但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”,表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘,这里借指精锐部队。部队如此精良,战死者达五千之众,足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
  诗人把这美丽的图画和高雅的情趣,熔铸在一个画面上。情景上,令人为之神往;技巧上,令人为之叫绝。特别是结尾两语,似浮泛,实空临,使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷(lian quan)兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象(xing xiang),次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时,进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。

创作背景

  范仲淹是主张革新的政治家,北宋仁宗时曾担任参知政事,主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦,写过一些同情劳动人民的诗歌作品,但流传下来的很少。

  

顾瑗( 宋代 )

收录诗词 (8121)
简 介

顾瑗 顾瑗,字亚蘧,祥符人。光绪壬辰进士,改庶吉士,授编修。有《西征集》。

诫兄子严敦书 / 夹谷娜

微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"
别有洞天三十六,水晶台殿冷层层。"
"庄南纵步游荒野,独鸟寒烟轻惹惹。傍山疏雨湿秋花,
吟蜂绕树去不来,别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头,
九峰相似堪疑处,望见苍梧不见人。"
晚岫无云蔽,春帆有燕随。男儿两行泪,不欲等闲垂。"
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里,马蹄安稳慢垂鞭。"
花当落第眼,雨暗出城天。层阁浮云外,何人动管弦。"


书逸人俞太中屋壁 / 图门东亚

"吾家此弟有何知,多愧君开道业基。不觉裹头成大汉,
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
不为感恩酬未得,五湖闲作钓鱼师。"
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
门外绿萝连洞口,马嘶应是步兵来。"
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
五陵年少如相问,阿对泉头一布衣。"


咏史·郁郁涧底松 / 图门磊

泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
"履迹遍莓苔,幽枝间药裁。枯杉擎雪朵,破牖触风开。
堤防瓜李能终始,免愧于心负此身。"
"宫样衣裳浅画眉,晚来梳洗更相宜。
解织宜名蕙,能歌合姓秦。眼穿回雁岭,魂断饮牛津。
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。


上山采蘼芜 / 山南珍

"去草军书出帝乡,便从城外学戎装。好随汉将收胡土,
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
"南昌城郭枕江烟,章水悠悠浪拍天。芳草绿遮仙尉宅,
战马分旗牧,惊禽曳箭飞。将军虽异礼,难便脱麻衣。"
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
"松因溪得名,溪吹答松声。缭绕能穿寺,幽奇不在城。
陋巷无权客不来。解报可能医病雀,重燃谁肯照寒灰。


如梦令·一晌凝情无语 / 乌孙爱红

"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
"槐陌蝉声柳市风,驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在,
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁,带柳如啼好赠人。
"群盗方为梗,分符奏未宁。黄巾攻郡邑,白梃掠生灵。
"家隔重湖归未期,更堪南去别深知。前程笑到山多处,
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
"樱桃花下会亲贤,风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼,


赋得蝉 / 城乙卯

不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
霁来还有风流事,重染南山一遍青。"
俄然阴霾作,城郭才霢霂。绝顶已凝雪,晃朗开红旭。
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百,醉后宁辞酒十千。
为城南之最,有树每朵七叶,因以为名,隐诗纪之)
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
"野草凡不凡,亦应生和出。锄夫耘药栏,根不留其一。


绸缪 / 长孙志行

貌高清入骨,帝里旧临坛。出语经相似,行心佛证安。
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
只怕仙人抚高掌,年年相见是空行。"
"陵柏无心竹变秋,不能同戚拟同休。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
"行杯且待怨歌终,多病怜君事事同。衰鬓别来光景里,


碧城三首 / 马佳玉楠

得势侵吞远,乘危打劫赢。有时逢敌手,当局到深更。"
"相近复相寻,山僧与水禽。烟蓑春钓静,雪屋夜棋深。
鹊印提新篆,龙泉夺晓霜。军威徒逗挠,我武自维扬。
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
霜漏清中禁,风旗拂曙天。门严新勘契,仗入乍承宣。
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭,渐到潺湲绕药畦。
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"


南风歌 / 尉迟甲午

"老着重袍坐石房,竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛,
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
如今天路多矰缴,纵使衔芦去也难。"
"珠明玉润尽惊人,不称寒门不称贫。
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"
"节应清和候,郊宫事洁羞。至诚闻上帝,明德祀圆丘。
战添丁壮役,老忆太平春。见说经荒后,田园半属人。"
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 机申

"五年苛政甚虫螟,深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐,
故疾江南雨,单衣蓟北秋。茫茫数年事,今日泪俱流。"
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨,暮莺啼叫惜芳时。
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"