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送陈七赴西军

近现代 / 方廷玺

"竹屋清江上,风烟四五家。水园分芰叶,邻界认芦花。
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘,甘泉晚景上丹梯。
明日定知同相印,青衿新列柳间营。"
名利到身无了日,不知今古旋成空。"
石桥东望海连天,徐福空来不得仙。 直遣麻姑与搔背,可能留命待桑田。
孤灯明腊后,微雪下更深。释子乖来约,泉西寒磬音。"
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
"路傍佳树碧云愁,曾侍金舆幸驿楼。
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
几年始得逢秋闰,两度填河莫告劳。"
缇幕深回互,朱门暗接连。彩虬蟠画戟,花马立金鞭。
安得此相谓,欲慰衰朽质。青春妍和月,朋戏浑甥侄。
蜀国烟霞异,灵山水月澄。乡闾诸善友,喜似见南能。"


送陈七赴西军拼音解释:

.zhu wu qing jiang shang .feng yan si wu jia .shui yuan fen ji ye .lin jie ren lu hua .
feng zhu zhou wang ba jun ti .wu yue xiao guang lian cui yan .gan quan wan jing shang dan ti .
ming ri ding zhi tong xiang yin .qing jin xin lie liu jian ying ..
ming li dao shen wu liao ri .bu zhi jin gu xuan cheng kong ..
shi qiao dong wang hai lian tian .xu fu kong lai bu de xian . zhi qian ma gu yu sao bei .ke neng liu ming dai sang tian .
gu deng ming la hou .wei xue xia geng shen .shi zi guai lai yue .quan xi han qing yin ..
he ren jiao wo chui chang di .yu yi chun feng nong yue ming ..
.lu bang jia shu bi yun chou .zeng shi jin yu xing yi lou .
.zeng hua ping sheng zhi .shu zhai ji jian liu .dao gu xin yi gan .en zhong li nan chou .
ji nian shi de feng qiu run .liang du tian he mo gao lao ..
ti mu shen hui hu .zhu men an jie lian .cai qiu pan hua ji .hua ma li jin bian .
an de ci xiang wei .yu wei shuai xiu zhi .qing chun yan he yue .peng xi hun sheng zhi .
shu guo yan xia yi .ling shan shui yue cheng .xiang lv zhu shan you .xi si jian nan neng ..

译文及注释

译文
  想那芦叶萧萧的滩头,开满蓼花的岸边,纵然有月色如水(shui)如银。鱼在水中雁飞天上,只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆,盖(gai)地的忠肝,有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种,醉乡里一夜霜染双鬓。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
双雁生死相许的深情连上天也(ye)嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
蜀王(wang)出奔还没有消息的时候,泉边上就已经长(chang)出了水芹的嫩芽。
治理国家应该顺应时势,施行仁德之政,各位大臣,你们平定叛乱,建功立业,是国家的栋梁之才。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
  在这种情况下,邹忌上朝拜见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我,我的妾害怕我,我的客人有事想要求助于我,(所以)他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太严重了!”
主人摆酒今晚大家欢聚,琴师拨动琴弦助兴酒宴。
只求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否(fou)则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
竹(zhu)林里传来阵阵风声,月光悄悄地溜进闺门。她面对云屏,调试秦筝。轻轻地拨弄筝弦,恐难听见那马儿的嘶叫。她含恨娇媚地独自言语:只怪我呀只怪我,今晚相约的时间太迟了!
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
亲友也大都零落,不知迁徙到哪里去了,那些年迈的老人都已去世。
  何易于,不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担任益昌县令。益昌离州有四十里远,刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近,让百姓挽纤拉船,何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况,何易于说:“现在是春天,百姓都在耕种养蚕,惟独我没事做,可以担负那劳役。”崔朴惭愧,和宾客们急忙骑马离开了。
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。

注释
悟:聪慧。
85、尝一龙机发,而地不觉动,京师学者咸怪其无征:尝,曾经,曾有一次。而,可是。
怪:对..........感到奇怪
1.洞房:深屋,位于很多进房子的后边,在古代通常是女眷的居住处。
8不胜(shèng,旧时读shēng):经受不住。胜:承担、承受。

赏析

  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛,便想前去观赏,这是人之常情。起句气势和缓;语不惊人。但紧一句便顿起波澜,杨广为了去广陵看花,竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲,竟耗费巨大的人力、财力、物力,其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”,一语中的,揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观,气势如何盛大,皇帝如何自得,而是从随行的队伍着笔,运用的是反衬手法。禁兵二百(er bai),前护后拥,宫女三千,尾随其后。皇帝的赫赫声威,于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天,凝固流云,惊动星辰,旌旗招展,覆盖着水面,仿佛波浪起伏,旗开之处,可见水底日月沉浮。这情景,把前面奢靡景象又推进一层。前三联,按照事件发展的时间顺序依次写来,极言隋朝昏君的豪奢无度。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
鄙薄官场生活  作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一(zhe yi)点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击,“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。
  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉,描叙了一个由于征集乡乒,致使贫民家破人亡的典型事例,反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
  所谓灵魂不死,意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在,凡是人睡眠时、重病昏迷时,以及死去时,都被解释为灵魂出窍,即灵魂脱离了肉体,要想让人活过来,就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念,原本指人死去后的灵魂,好的灵魂就是神,坏的灵魂就是鬼(最初,鬼并无坏意,而是指祖先灵魂)。此外,除了人有灵魂外,其它自然物也有灵魂,例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期,从原始的鬼神观念,又演绎出神仙观念[1]。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  “与君离别(li bie)意,同是宦游人”。彼此离别的意味如何?为求官飘流在外的人,离乡背井,已有一重别绪,彼此在客居中话别,又多了一重别绪;其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂,属对精严,韵味深沉,对偶不求工整,疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定,却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕,使人感到矫夭变化,不可端睨。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  人物语言的个性化,也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子,用新娘子的口吻说话,非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语,这也有助于语言的个性化,因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
  “老至居人下,春归在客先”,是由薛道衡“人归落雁后,思发在花前”(《人日思归》)化出,在前人单纯的思乡之情中,融入仕宦身世之感,扩大了容量,增强了情感的厚度。两句有感而发,自然浑成,诚为甘苦之言。使笔运意,纯熟圆浑,字凝句炼,素来是诗人的所长,“老至”句承“独潸然”,“春归”句承“新岁切”,脉络细致,情意深沉。诗人有感年华“老至”,反遭贬而“居人下”。新年伊始,天下共春,而仍滞留炎南天畔,升迁无望,故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积,不能自己,因此连续以四句伤情语抒发。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在,可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象(zhi xiang)。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。
  接着,作者先写山,用“两岸连山,略无阙处”写山之“连”,“重岩叠嶂,隐天蔽日”写山之“高”,又用“自非亭午夜分,不见曦月”侧面烘托,让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄,寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌,使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。

创作背景

  这首词是辛弃疾晚年的作品,约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后,心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感,促使他纵情山水,以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独,独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。

  

方廷玺( 近现代 )

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简 介

方廷玺 (1732—1779)名或作畹仪。清安徽歙县人,字仪子,号白莲居士。罗聘妻。善写梅兰竹石,工诗。有《学陆集》、《白莲半格诗》。

越女词五首 / 兰雨竹

"积水还平岸,春来引郑溪。旧渠通郭下,新堰绝湖西。
行人搉行资,居者税屋椽。中间遂作梗,狼藉用戈鋋.
栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
塞色侵旗动,寒光锁甲明。自怜心有作,独立望专征。"
"杨公休簿领,二木日坚牢。直甚彰吾节,清终庇尔曹。
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。


咏河市歌者 / 养灵儿

赐第成官舍,佣居起客亭。松筠侵巷陌,禾黍接郊垧.
烟光浩楚秋,瑶草不忍摘。因书天末心,系此双飞翼。"
"昔与张湘州,闲登岳阳楼。目穷衡巫表,兴尽荆吴秋。
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"
"照席琼枝秀,当年紫绶荣。班资古直阁,勋伐旧西京。
"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 雷上章

双琼京兆博,七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗,茏葱翠雉场。
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草,果老药堂空掩扉。
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。
"居在青门里,台当千万岑。下因冈助势,上有树交阴。
"高高丹桂枝,袅袅女萝衣。密叶浮云过,幽阴暮鸟归。
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉,上方看竹与僧同。
昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。


游赤石进帆海 / 某珠雨

江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
应怜一别瀛洲侣,万里单飞云外深。"
短日安能驻,低云只有阴。乱鸦冲晒网,寒女簇遥砧。
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"
云山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
一溪寒水浅深清。高人以饮为忙事,浮世除诗尽强名。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 莱壬戌

雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
物外花尝满,人间叶自凋。望台悲汉戾,阅水笑梁昭。
"都人层立似山丘,坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水,
虽向东堂先折桂,不如宾席此时同。"
"平生自许少尘埃,为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与,
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。
"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。


丽人行 / 子车洪杰

云栱承跗逦,羽葆背花重。所嗟莲社客,轻荡不相从。"
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
"寺隔海山遥,帆前落叶飘。断猿通楚塞,惊鹭出兰桡。
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"
惊起鸳鸯岂无恨,一双飞去却回头。"
"处俗常如病,看花亦似秋。若无时复酒,宁遣镇长愁。
知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。"
弦管开双调,花钿坐两行。唯君莫惜醉,认取少年场。"


清明日狸渡道中 / 忻壬寅

静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
自叹离通籍,何尝忘叫阍。不成穿圹入,终拟上书论。
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
岸头秦古道,亭面汉荒陵。静想泉根本,幽崖落几层。"
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。
分薄嵇心懒,哀多庾鬓班。人惭公干卧,频送子牟还。
画轮宝轴从天来,云中笑语声融怡。鸣鞭后骑何躞蹀,


虞美人·疏梅月下歌金缕 / 蒋癸巳

裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
"作尉年犹少,无辞去路赊。渔舟县前泊,山吏日高衙。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯,彤庭回望肃沈沈。
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
"白浪连空极渺漫,孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远,
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。


送陈七赴西军 / 扬玲玲

池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
"绿水暖青苹,湘潭万里春。瓦尊迎海客,铜鼓赛江神。
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
"方春到帝京,有恋有愁并。万里江海思,半年沙塞程。
梁台初建应惆怅,不得萧公作骑兵。"


苏武传(节选) / 慎雁凡

冰辉凛毛发,使我肝胆冷。忽惊行深幽,面落九秋井。
"初宵门未掩,独坐对霜空。极目故乡月,满溪寒草风。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
"珠箔轻明拂玉墀,披香新殿斗腰支。
"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。
长歌一曲烟霭深,归去沧江绿波远。"