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度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙

魏晋 / 释从垣

人不见时还暂语,令才抛后爱微嚬,越罗巴锦不胜春。
别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。难相见,易相别,
泪沾金缕线。
太岁当头坐,诸神不敢当。其中有一物,常带洞庭香。
"空碛无边,万里阳关道路。马萧萧,人去去,陇云愁¤
"星闱上笏金章贵,重委外台疏近侍。百常天阁旧通班,九岁国储新上计。
前楼仙鼎原,西经赤水渡。火云入村巷,馀雨依驿树。我行伤去国,疲马屡回顾。有如无窠鸟,触热不得住。峨峨华峰近,城郭生夕雾。逆旅何人寻,行客暗中住。却思林丘卧,自惬平生素。劳役今若兹,羞吟招隐句。
高揖泥金七十君。祝史秘辞今莫睹,从臣嘉颂久无闻。
低语前欢频转面,双眉敛恨春山远¤
玉堂香暖珠帘卷,双燕来归。君约佳期,肯信韶华得几时。
离鞍偎绣袂,坠巾花乱缀。何处恼佳人,檀痕衣上新。"
星冠霞帔,住在蕊珠宫里。佩丁当,明翠摇蝉翼,
白日无谈人,谈人则害生。昏夜无说鬼,说鬼则怪至。
镜于水见面之容。镜于人则知吉与凶。"
不出六合外,超然万累忘。信彼古来士,岩栖道弥彰。"


度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙拼音解释:

ren bu jian shi huan zan yu .ling cai pao hou ai wei pin .yue luo ba jin bu sheng chun .
bie lai ban sui yin shu jue .yi cun li chang qian wan jie .nan xiang jian .yi xiang bie .
lei zhan jin lv xian .
tai sui dang tou zuo .zhu shen bu gan dang .qi zhong you yi wu .chang dai dong ting xiang .
.kong qi wu bian .wan li yang guan dao lu .ma xiao xiao .ren qu qu .long yun chou .
.xing wei shang hu jin zhang gui .zhong wei wai tai shu jin shi .bai chang tian ge jiu tong ban .jiu sui guo chu xin shang ji .
qian lou xian ding yuan .xi jing chi shui du .huo yun ru cun xiang .yu yu yi yi shu .wo xing shang qu guo .pi ma lv hui gu .you ru wu ke niao .chu re bu de zhu .e e hua feng jin .cheng guo sheng xi wu .ni lv he ren xun .xing ke an zhong zhu .que si lin qiu wo .zi qie ping sheng su .lao yi jin ruo zi .xiu yin zhao yin ju .
gao yi ni jin qi shi jun .zhu shi mi ci jin mo du .cong chen jia song jiu wu wen .
di yu qian huan pin zhuan mian .shuang mei lian hen chun shan yuan .
yu tang xiang nuan zhu lian juan .shuang yan lai gui .jun yue jia qi .ken xin shao hua de ji shi .
li an wei xiu mei .zhui jin hua luan zhui .he chu nao jia ren .tan hen yi shang xin ..
xing guan xia pei .zhu zai rui zhu gong li .pei ding dang .ming cui yao chan yi .
bai ri wu tan ren .tan ren ze hai sheng .hun ye wu shuo gui .shuo gui ze guai zhi .
jing yu shui jian mian zhi rong .jing yu ren ze zhi ji yu xiong ..
bu chu liu he wai .chao ran wan lei wang .xin bi gu lai shi .yan qi dao mi zhang ..

译文及注释

译文
我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路跋山涉水,浩浩荡荡,向山海关进发。入夜,营帐中灯火辉煌,宏伟壮丽。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就(jiu)知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
商汤降临俯察四方,巧遇赏识贤臣伊尹。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
不吝惜很多钱去买一把好刀,用貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
香罗衣是细葛纺成,柔软得风一吹就飘起,洁白的颜色宛如新雪。
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
偃松生长在千山万岭之上,杂雨飘落在南陵北陵之间。
  同您分别以后,更加无聊。上念老母,在垂暮(mu)之年还被(bei)杀戮;妻子、儿女们是无罪的,也一起惨遭杀害。我自己辜负了国家之恩,被世人所悲怜。您回国后享受荣誉,我留此地蒙受羞辱。这是命中注定,有什么办法?我出身于讲究礼义的国家,却进入对礼义茫然无知的社会。背弃了国君和双亲的恩德,终身居住在蛮夷的区域,真是伤心极了!让先父的后代,变成了戎狄的族人,自己怎能不感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小,却没有受到公正的评价,辜负了我微小的诚意,每当想到这里,恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己,自刎来显示志向,但国家对我已经恩断义绝,自杀毫无益(yi)处,只会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱,就又苟且地活在世上。周围的人,见我这样,用不中听的话来劝告勉励,可是,异国的快乐,只能令人悲伤,增加忧愁罢了。
  周王下令给申伯,要树表率于南国。依靠(kao)谢地众百姓,修筑封地新城郭。周王下令给召伯,申伯田界重划过。周王下令给傅御,迁去家臣同生活。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚(ju)了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。  
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去,去把柴门打开。
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
雪路迢遥随溪转,花宫山岳相映看。

注释
④欣有托:高兴找到可以依托的地方。
珠勒马:马勒口上用宝珠装饰,指骏马。珠勒:珠饰的马络头。
⑹萧郎:原指梁武帝萧衍,南朝梁的建立者,风流多才,在历史上很有名气。后成为诗词中习用语,泛指女子所爱恋的男子。这里是作者自谓。
鸾回车:鸾鸟驾着车。鸾,传说中的如凤凰一类的神鸟。回,旋转,运转。
⑺鈇钺:同“斧钺”,本是古代的两种兵器,后成为刑罚、杀戮之权的标志。此处指节度使的身份。
枥马:读音为lì mǎ,拴在马槽上的马。多喻受束缚,不自由者。 唐·白居易 《续古诗》之三:“枥马非不肥,所苦长絷维。” 明·刘基 《北上感怀》诗:“倦鸟思一枝,枥马志千里。” 清·陈维崧 《贺新郎·读汉书李陵传七用前韵》词:“循发更衣闻绪语,起听悲鸣枥马。”参见“ 枥骥 ”。

赏析

  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤(yue gu)寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
  文章分三段。第一段是国子先生勉励生徒的话。大意谓方今圣主贤臣,励精图治,注意选拔和造就人才。故诸生只须在“业”和“行”两方面刻苦努力,便不愁不被录用,无须担忧用人部门的不明不公。“业”指学业,读书、作文都属于“业”。“行”指为人行事,所谓“立言”即发表重要见解也属于“行”。韩愈认为这二者是主观修养的重要方面。例如他曾作《五箴》以儆戒自己。其中《游箴》感叹自己少年时学习的劲头和精力很足,而如今年岁大了,便不如少时了;痛心地说:“呜呼余乎!其无知乎!君子之弃,而小人之归乎?”可见他始终念念不忘学业之重。又《行箴》要求自己的言行合乎正义,认为这样做了,便虽死犹生。还说“思而斯得”,要求自己一言一行都须认真思考。可见《《进学解》韩愈 古诗》中关于“业”和“行”的教诲都不是泛泛之语,而确是韩愈所执著的立身处世之大端。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯(wei min),贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光(mu guang)从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合(feng he)谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  一部《诗经》,三百零五(ling wu)篇,开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的,岂不令人深思?不论是谁编辑的“诗三百篇”,不论孔子是删诗了、还是整理诗了,抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作,都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。

创作背景

  唐代前期国力强盛,从军远征,立功边塞,成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”(岑参《送李副使赴碛西官军》),成为当时许多人的生活理想。

  

释从垣( 魏晋 )

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简 介

释从垣 释从垣,号平州,永康(今属浙江)人。尝从释行元于平江万寿寺。以诗名。事见明正德《永康县志》卷七。

水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 蓝天风

日长蝴蝶飞¤
"郁郁复苍苍,秋风韵更长。空心应有□,老叶不知霜。
驻马西望销魂。
头无片瓦,地有残灰。"
脩之吉。君子执之心如结。
门临春水桥边。
试问于谁分最多,便随人意转横波,缕金衣上小双鹅¤
贪吏而不可为者。当时有污名。


沙丘城下寄杜甫 / 莫戊戌

主司何事厌吾王,解把黄巢比武王。
公胡不复遗其冠乎。
贪为顾盼夸风韵。往往曲终情未尽。坐中年少暗消魂,争问青鸾家远近。"
曲江长忆雪晴时。金衔细毂萦回岸,戍笛牛歌远近陂。
薄晚春寒、无奈落花风¤
扶疏半映晚天青,凝澹全和曙云黑。烟笼月照安可道,
坎井之龟。不可与语东海之乐。"
南北两江朝暮潮,郎心不动妾心摇。马驼少个天灯塔,暗雨乌风看作标。


南歌子·天上星河转 / 旗阏逢

晚来高阁上,珠帘卷,见坠香千片。修蛾慢脸陪雕辇,
太乙接天河,金华宝贝多。郡侯六十六,别处不经过。
画堂昨夜西风过,绣帘时拂朱门锁。惊梦不成云,
为政若沐也。虽有弃发之费而有长发之利也。
频年湖上读书多,束帛戋戋忽见过。霄汉明良图治理,林泉英俊遍遮罗。登朝簠簋材偏美,调鼎盐梅味较和。只恐西风秋欲起,四鳃回忆渺烟波。
声声滴断愁肠。
雅俗熙熙物态妍。忍负芳年。笑筵歌席连昏昼,任旗亭、斗酒十千。赏心何处好,惟有尊前。"
依约残眉理旧黄,翠鬟抛掷一簪长,暖风晴日罢朝妆¤


行路难 / 锺离玉佩

"水云薄薄天同色,竟日清辉。风影轻飞。花发瑶林春未知。
数行斜雁联翩¤
"雪盖宫楼闭,罗幕昏金翠。斗压阑干,香心澹薄,
潘纬十年吟古镜,何涓一夜赋潇湘。
"钿毂香车过柳堤,桦烟分处马频嘶,为他沉醉不成泥¤
欲入举场,先问苏张。苏张犹可,三杨杀我。
万里驱兵过海门,此生今日报君恩。回期直待烽烟静,不遣征衣有泪痕。
孤帆早晚离三楚,闲理钿筝愁几许。曲中情,弦上语,


西江月·新秋写兴 / 夹谷戊

西园春早,夹径抽新草。冰散漪澜生碧沼,寒在梅花先老¤
嫫母求之。又甚喜之兮。
百草千花寒食路,香车系在谁家树¤
水边石上竹林西,香影亭前放鹤时。今见画图疑是梦,南枝雪压得春迟。
三守庚申三尸伏,七守庚申七尺灭。
残酒欲醒中夜起,月明如练天如水¤
何处吴娃越艳?藕花红照脸¤
一访幽栖眼倍明,花山山下水偏清。独游江上花饶笑,爱尔秋容似我情。


暮秋独游曲江 / 龙蔓

携赏喜康乐,示文惊建安。缣缃炳珠宝,中外贻同官。
斜江风起动横波,噼开莲子苦心多。
"聚如浮沫散如云,聚不相将散不分。
翠鬓晚妆烟重,寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新,
"一声画角日西曛。催促掩朱门。不堪更倚危阑,肠断已消魂。
静见樵人恐是仙。翠木入云空自老,古碑横水莫知年。
恼杀东风误少年。"
"如霜雪之将将。如日月之光明。


从军行·其二 / 光夜蓝

余所爱兮崇兰,植之兮堂间。思夫君兮山谷,纫翠佩兮杂青纶。兰芳歇兮日在山,欲从之兮不得闲。
君在江村我在家,各巡篱落看黄花。一庭闲日迟迟景,两岸微茫浅浅沙。不使好怀留世故,偶因佳节感年华。身轻随处聊堪乐,况有吟哦解叹嗟。
夏姬得道。鸡皮三少。
春梦未成愁寂寂,佳期难会信茫茫,万般心,千点泪,
其一日从东方出,团团鸡子黄。夫归恩情重,怜欢故在旁。其二阳春二三月,诸花尽芳盛。持底唤欢来,花笑莺歌咏。
心不归。斜晖,远汀鸂鶒飞。"
别来情绪转难判,韶颜看却老。依稀粉上有啼痕,暗销魂。
暖相偎¤


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 / 令狐戊子

"皇祖诞庆,于昭于天。积德斯远,茂攸绪先。
博山香炷融¤
却怕良宵频梦见。"
"龙舟摇曳东复东,采莲湖上红更红。波淡淡,水溶溶,
灵歆若有答,仿佛传祝工。卒事不遑偃,胜奇纷四丛。
昔年无限伤心事,依旧东风。独倚梧桐,闲想闲思到晓钟。
"陇云暗合秋天白,俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹,
永日淹留在野田。无事群鸣遮水际,争来引颈逼人前。


京都元夕 / 羊舌静静

有凤有凰。乐帝之心。
遥将大壑近,暗与方壶连。白石颜色寒,老藤花叶鲜。
万水千山音信希,空劳魂梦到京畿。漫天岭上频回首,不见虞封泪满衣。
翡翠屏开绣幄红,谢娥无力晓妆慵,锦帷鸳被宿香浓¤
"灯烛上山堂,香雾暖生寒夕。前夜雪清梅瘦,已不禁轻摘。
不议人间醒醉。"
中心事,多伤感。人是宿,前村馆。想鸳衾今夜,共他谁暖。惟有枕前相思泪,背灯弹了依前满。怎忘得、香阁共伊时,嫌更短。"
怜摩怜,怜摩怜。


一七令·茶 / 张简红新

怨脸明秋水,愁眉淡远峰。小园花尽蝶,静院酒醒蛩。
不亲富贵,不疏贫贱,只要心坚。不在劳神,不须苦行,
羞敛细蛾魂暗断,困迷无语思犹浓,小屏香霭碧山重。
髭鬓白于姜子牙。松月水烟千古在,未知终久属谁家。"
玉楼珠殿,相映月轮边¤
误了平生多少事。"
妨其躬身。凤凰秋秋。
半踏长裾宛约行,晚帘疏处见分明,此时堪恨昧平生¤