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周颂·执竞

明代 / 王名标

迟明申藻荐,先夕旅岩扉。独宿云峰下,萧条人吏稀。
藩栅聊可固,筠篁近易奉。差池截浦沙,缭绕缘隈垄。
窗里怜灯暗,阶前畏月明。不辞逢露湿,只为重宵行。
太白沉虏地,边草复萋萋。归来邯郸市,百尺青楼梯。
木落萧萧,蛩鸣唧唧。不觉朱蔫脸红,霜劫鬓漆。
"洛阳陌上多离别,蓬莱山下足波潮。
讵怜冲斗气,犹向匣中鸣。"
氛氲生浩气,飒沓舞回风。宸藻光盈尺,赓歌乐岁丰。"
祖帐倾朝列,军麾驻道傍。诗人何所咏,尚父欲鹰扬。"
白羽摇如月,青山断若云。烟疏疑卷幔,尘灭似销氛。
月舒当北幌,云赋直东楼。恩渥迷天施,童蒙慰我求。
沉思若在梦,缄怨似无忆。青春坐南移,白日忽西匿。


周颂·执竞拼音解释:

chi ming shen zao jian .xian xi lv yan fei .du su yun feng xia .xiao tiao ren li xi .
fan zha liao ke gu .jun huang jin yi feng .cha chi jie pu sha .liao rao yuan wei long .
chuang li lian deng an .jie qian wei yue ming .bu ci feng lu shi .zhi wei zhong xiao xing .
tai bai chen lu di .bian cao fu qi qi .gui lai han dan shi .bai chi qing lou ti .
mu luo xiao xiao .qiong ming ji ji .bu jue zhu nian lian hong .shuang jie bin qi .
.luo yang mo shang duo li bie .peng lai shan xia zu bo chao .
ju lian chong dou qi .you xiang xia zhong ming ..
fen yun sheng hao qi .sa da wu hui feng .chen zao guang ying chi .geng ge le sui feng ..
zu zhang qing chao lie .jun hui zhu dao bang .shi ren he suo yong .shang fu yu ying yang ..
bai yu yao ru yue .qing shan duan ruo yun .yan shu yi juan man .chen mie si xiao fen .
yue shu dang bei huang .yun fu zhi dong lou .en wo mi tian shi .tong meng wei wo qiu .
chen si ruo zai meng .jian yuan si wu yi .qing chun zuo nan yi .bai ri hu xi ni .

译文及注释

译文
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
多可怜呵王孙(sun),你万万不要疏忽,
南朝遗留下的四百八十多座古寺,无数的楼台全笼罩(zhao)在风烟云雨中。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
鱼在哪儿在水藻,悠(you)悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真逍遥。
山深林密充满险阻。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
丹灶早已生出尘埃,清澈的水潭也早已寂静无声,失去了先前的生气。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴。
肌肉丰满骨骼纤细,舞姿和谐令人神怡心旷。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧(shao)钱。
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点(dian)毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。

注释
⑪ 玉漏:古代用玉做的计时器皿,即滴漏。
⑻长亭更短亭:古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云:“十里五里,长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭,五里设一短亭。亭,《释名》卷五:亭,停也,人所停集也。“更”一作“连”。
⑵今朝:今夜,一作“今宵”。郎边:一作“侬边”。
⒃鹿卢剑:剑把用丝绦缠绕起来,像鹿卢的样子。鹿卢,即辘轳,井上汲水的用具。宝剑,荆轲刺秦王时带的就是鹿卢剑。
一刻:刻,计时单位,古代用漏壶记时,一昼夜共分为一百刻。一刻,比喻时间短暂。

赏析

  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  “南北驱驰报主情,江花边草笑平生。”从福建、广东到蓟州,可说一在天南,一在地北。“南北驱驰”四字,概尽戚继光一生大节。“报主情”,并非不喜欢安定的(ding de)生活,只是心怀天下,为了国家的安宁,不惜万里奔波。全句表现出一种崇高的襟怀。而次句一“笑”字更是意极浑含,写尽了抗倭名将的豪迈气概。为了抗倭事业,一生中到过山清水秀的南方,也到过波涛汹涌的山东海防,行色匆匆间,总无暇顾及周围美好的景色。作者说:江畔紫嫣红的鲜花和江防皎洁明朗的月亮恐怕要笑我不懂得欣赏了吧。
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  在抒情方式之选择上,《《伐木》佚名 古诗》的作者采用了一种先迂回后正面的表达方式。诗一开头,就以“丁丁”的《伐木》佚名 古诗声和“嘤嘤”的鸟鸣声,令读者仿佛置身于一个远离尘世的仙境。在这里,时间仿佛停止,一切自在自为。只有这《伐木》佚名 古诗之声和悦耳的鸟鸣在空旷的幽谷里回荡。一个孤独的《伐木》佚名 古诗者,一个出谷迁乔去寻找知音的鸟儿,这两个意象在这仙境一般的氛围中被不断地进行视觉和听觉上的重叠和加强:声音使人联想到形象,形象又赋于声音特殊的内涵。从而最终幻化出一个远离现实政治的、借以寄托内心苦闷的超然之境。这一境界是诗人内心的人生理想在潜意识中迂回曲折的表露。同时也是厉王暴政下朝臣们心有余悸、不敢谈论政治而另寻寄托的普遍心态。现实毕竟是现实,随着这一比兴手法的完结,作为政治家的诗人终于强迫自己面对这冷酷的存在世界:“相彼鸟矣,犹求友生。矧伊人矣,不求友生。”号召人们起来改变现实,叙亲情,笃友谊,一切从头开始。然后又申之以“神之听之,终和且平”。从人情天理处说起,避开政治而为政治,这就是诗人既体察人心,又深谙做诗劝戒之道的地方。
  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说:“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远(ru yuan)山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是(er shi)以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变(que bian)得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。
  这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”,描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字,既揭示出人物的心理活动,又渲染了环境气氛,笔力极其雄劲。
  李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗,其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界,而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境,描绘了一座雄浑壮丽的自然之山,一座奇异可感的神妙之山,令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山,心灵之山。泰山方圆四百多公里,体势宏大,“意想之所至,皆山也”(张俯《岱志》)。其景观雄奇、险绝、曲幽,奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历,从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶,再及日观峰、月观峰,沿途凡峰崖,涧谷,泉瀑,奇松怪石,名禽异花,云岚烟雾极目难尽,即或为长文,亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视,目揽泰山万象于方寸,驰思结韵于毫端,以写意山水笔法绘出了有声画卷,显示了李白诗歌独有的豪放风格。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  首先,此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”,其中的“可”字已透露出消息。莲花(lian hua)本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物,可这位歌者(亦即诗中未露的男主人公)却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”,这是因为莲花栽培的地区虽然很广,但却以《江南》佚名 古诗最盛;而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女,尤以青年妇女为主;同时《江南》佚名 古诗民风柔靡,青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见,故盛行于南朝时期的民间情歌,在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情。由此可见(ke jian),此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”,也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生,他可能不是《江南》佚名 古诗人,而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲,实际上是“醉翁之意不在酒”,否则何处不可采莲,而独留恋于《江南》佚名 古诗,可见“可”字之中的寓意。
  公元710年(景云元年),唐睿宗即位,因为宋之问曾依附张易之、武三思,而将他贬至钦州(今广西钦州市)。这是他第二次被贬岭南。《《始安秋日》宋之问 古诗》这首诗就是他前往钦州途经桂林时所写的。《旧唐书》说他“再被窜谪,经途江岭,所有篇咏传播远近。”《《始安秋日》宋之问 古诗》就是当时广为流传的一首排律。
  “对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。”
  “今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝(tang chao)宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。

创作背景

  光绪二十四年(1898)是农历的戊戌年,是年六月,光绪皇帝实行变法,八月,谭嗣同奉诏进京,参预新政。九月中旬,慈禧太后发动政变,囚禁光绪帝,并开始大肆捕杀维新党人。康有为、梁启超避往海外。许多人劝谭尽快离开,但他却说,“不有行者,无以图将来;不有死者,无以召后来”,决心留下来营救光绪帝。几位日本友人力请他东渡日本,他说:“各国变法,无不以流血而成,今日中国未闻有因变法而流血者,此国之所以不昌也。有乏,请自嗣同始。”9月21日,他与杨深秀、刘光第、康广仁、杨锐、林旭等五人同时被捕。这首诗即是他在狱中所作。

  

王名标( 明代 )

收录诗词 (6573)
简 介

王名标 王名标,清康熙年间(1662~1723)台湾诸生。

南乡子·梅花词和杨元素 / 庞籍

悬榻迎宾下,趋庭学礼闻。风传琴上意,遥向日华纷。"
单于不敢射,天子伫深功。蜀山余方隐,良会何时同。"
去昼从云请,归轮伫日输。莫言相见阔,天上日应殊。"
暮烽玄菟急,秋草紫骝肥。未奉君王诏,高槐昼掩扉。"
柘弹连钱马,银钩妥堕鬟。采桑春陌上,踏草夕阳间。
雉翳分场合,鱼钩向浦沉。朝游极斜景,夕宴待横参。
"秋天风飒飒,群胡马行疾。严城昼不开,伏兵暗相失。
晴云曲金阁,珠楼碧烟里。月明芳树群鸟飞,


庄暴见孟子 / 忠廉

"西山日没东山昏,旋风吹马马踏云。画弦素管声浅繁,
锦袋归调箭,罗鞋起拨球。眼前长贵盛,那信世间愁。"
窗覆垂杨暖,阶侵瀑水寒。帝城归路直,留兴接鹓鸾。"
似有锋铓扰方寸。悲欢并行情未快,心意相尤自相问。
"上巳年光促,中川兴绪遥。绿齐山叶满,红泄片花销。
"游豫停仙跸,登临对晚晴。川凫连倒影,岩鸟应虚声。
绛宫韬将略,黄石寝兵符。返旆收龙虎,空营集鸟乌。
"北风吹早雁,日夕渡河飞。气冷胶应折,霜明草正腓。


无题·重帏深下莫愁堂 / 钟继英

力尽不得抛杵声,杵声未定人皆死。家家养男当门户,
尧帝成茨罢,殷汤祭雨旋。方期大君锡,不惧小巫捐。"
隐辚度深谷,遥袅上高云。碧流递萦注,青山互纠纷。
"青楼含日光,绿池起风色。赠子同心花,殷勤此何极。
沉冥高士致,休浣故人过。前岭游氛灭,中林芳气和。
行吟至落日,坐望只愁予。神物亦岂孤,佳期竟何许。
物情自古然,身退毁亦随。悠悠沧江渚,望望白云涯。
折碑石人,莽秽榛没,牛羊窸窣.时见牧童儿,弄枯骨。"


广陵赠别 / 释今印

朝野光尘绝,榛芜年貌秋。一朝驱驷马,连辔入龙楼。
远霭千岩合,幽声百籁喧。阴泉夏犹冻,阳景昼方暾。
辟恶茱萸囊,延年菊花酒。与子结绸缪,丹心此何有。"
月色空馀恨,松声暮更哀。谁怜未死妾,掩袂下铜台。"
烈士怀忠触,鸿儒访业来。何当赤墀下,疏干拟三台。"
结绶疲三入,承冠泣二毛。将飞怜弱羽,欲济乏轻舠.
岁徂风露严,日恐兰苕剪。佳辰不可得,良会何其鲜。
翠盖飞圆彩,明镜发轻花。再中良表瑞,共仰璧晖赊。"


三月晦日偶题 / 邵泰

麟兮凤兮,自古吞恨无已。
骏马群騑未拟直。风霜凛凛匣上清,精气遥遥斗间明。
"云端想京县,帝乡如可见。天涯望越台,海路几悠哉。
倚床看妇织,登垄课儿锄。回头寻仙事,并是一空虚。
明主命使臣,皇华得时杰。已忘羊肠险,岂惮温风入。
始谓调金鼎,如何掩玉泉。黄公酒炉处,青眼竹林前。
可怜明镜来相向,何似恩光朝夕新。
可怜明镜来相向,何似恩光朝夕新。


羽林行 / 郭贲

"洞口仙岩类削成,泉香石冷昼含清。龙旗画月中天下,
紫府与玄洲,谁来物外游。无烦骑白鹿,不用驾青牛。
"御辇出明光,乘流泛羽觞。珠胎随月减,玉漏与年长。
学画蛾眉独出群,当时人道便承恩。
"宿怀终南意,及此语云峰。夜闻竹涧静,晓望林岭重。
逸照含良玉,神花藻瑞金。独留长剑彩,终负昔贤心。"
"争场看斗鸡,白鼻紫騧嘶。漳水春归晚,丛台日向低。
三春淇水逐关情。兰丛有意飞双蝶,柳叶无趣隐啼莺。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 任尽言

"财雄重交结,戚里擅豪华。曲台临上路,高门抵狭斜。
"汉家边事重,窦宪出临戎。绝漠秋山在,阳关旧路通。
河润在明德,人康非外求。当闻力为政,遥慰我心愁。"
"玉匣金为缕,银钩石作铭。短歌伤薤曲,长暮泣松扃。
青春客岷岭,白露摇江服。岁月镇羁孤,山川俄反覆。
乍向草中耿介死,不求黄金笼下生。
关门共月对,山路与云连。此时寸心里,难用尺书传。"
弃杖枯还植,穷鳞涸更浮。道消黄鹤去,运启白驹留。


蝶恋花·月到东南秋正半 / 孙炳炎

"美人挟赵瑟,微月在西轩。寂寞夜何久,殷勤玉指繁。
惠风吹宝瑟,微月忆清真。凭轩一留醉,江海寄情人。"
"抱琴登绝壑,伐木溯清川。路极意谓尽,势回趣转绵。
玉坛栖暮夜,珠洞结秋阴。萧萧离俗影,扰扰望乡心。
"昭潭深无底,橘洲浅而浮。本欲凌波去,翻为目成留。
"阮籍蓬池上,孤韵竹林才。巨源从吏道,正拥使车来。
"瑞云千里映,祥辉四望新。随风乱鸟翅,泛水结鱼鳞。
遂出合欢被,同为交颈禽。传杯惟畏浅,接膝犹嫌远。


小重山·柳暗花明春事深 / 何扬祖

只为思君泪相续。"
当歌应破涕,哀命返穷愁。别后能相忆,东陵有故侯。"
缑氏还程促,瀛洲会日长。谁知北岩下,延首咏霓裳。
似有锋铓扰方寸。悲欢并行情未快,心意相尤自相问。
晋代浮虚安足贵。正逢天下金镜清,偏加日饮醇醪意。
"日夜乡山远,秋风复此时。旧闻胡马思,今听楚猿悲。
宝马横来下建章,香车却转避驰道。
圣道昭永锡,邕言让在躬。还推万方重,咸仰四门聪。


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 李应祯

山称万岁,河庆千年。金绳永结,璧丽长悬。"
"秦王日凶慝,豪杰争共亡。信亦胡为者,剑歌从项梁。
上苑梅花早,御沟杨柳新。只应持此曲,别作边城春。"
闻有南河信,传闻杀画师。始知君惠重,更遣画蛾眉。"
登山窥代北,屈指计辽东。伫见燕然上,抽毫颂武功。"
小池聊养鹤,闲田且牧猪。草生元亮径,花暗子云居。
玉珮金钿随步远,云罗雾縠逐风轻。转目机心悬自许,
川光摇水箭,山气上云梯。亭幽闻唳鹤,窗晓听鸣鸡。