鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
云泥虽隔思长在，纵使无成也不忘。"
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
麝气随兰泽，霜华入杏膏。恩光惟觉重，携挈未为劳。
"四面垂条密，浮阴入夏清。绿攒伤手刺，红堕断肠英。
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
"披香侍宴插山花，厌着龙绡着越纱。
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
赖有杯中绿，能为面上红。少年心不远，只在半酣中。"
自惭多白发，争敢竞朱颜。若有前生债，今朝不懊还。"
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗拼音解释:
huan xiang chang shi fang li su .xin qiu yue se jiu tan sheng .
yun ni sui ge si chang zai .zong shi wu cheng ye bu wang ..
.xian cong jie ke ye you shi .wang que hong lou bao mu qi .
she qi sui lan ze .shuang hua ru xing gao .en guang wei jue zhong .xie qie wei wei lao .
.si mian chui tiao mi .fu yin ru xia qing .lv zan shang shou ci .hong duo duan chang ying .
bu ru man shu qiong yao rui .xiao dui cang hua dong li ren .
.pi xiang shi yan cha shan hua .yan zhuo long xiao zhuo yue sha .
.xi yin feng yi shi jun shi .yi zuo yu hang tai shou shi .
lai you bei zhong lv .neng wei mian shang hong .shao nian xin bu yuan .zhi zai ban han zhong ..
zi can duo bai fa .zheng gan jing zhu yan .ruo you qian sheng zhai .jin chao bu ao huan ..
.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
译文及注释
译文
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
读尽了诗书，你毫无腐儒的酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不(bu)觉泪水已经沾满了衣服。
游荡徘徊坟墓之间，依稀可辨前人旧居。
跬（kuǐ )步
偏僻的街巷里邻居很(hen)多，
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀(yao)着离人的梳妆台。
敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。
司马子(zi)反回去(qu)见楚庄王。庄王说：“敌情如何？”司马子反说：“疲惫不堪啊！交换孩子杀了吃，拆下尸骨烧火做饭。”庄王说：“呀，很厉害啦，疲惫！那么，我就攻下宋城再回去。”司马子反说：“不行，我已告诉对方，我军也只有七(qi)天的口粮了。”庄王大怒：“我叫你去侦察敌情，你怎么倒向对方泄露军机？”司马子反说：“小小一个宋国，尚且有不肯骗人的大臣，难道楚国就没有吗？因此我向对方说了实话。”庄王说：“嗯，那就算了吧！虽然军粮不足，我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说：“既然如此，就请君王住下好啦，我可要请求回去。”庄王说：“你丢下我回去，我和谁住在这儿呢？我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫，怎么《春秋》又只称之为“人”呢？这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们？因为他们私下讲和，超越了自身的权限。
粗看屏风画，不懂敢批评。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树(shu)很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐(qi)。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
注释
33.销铄：指毁伤。
⒃“犹记”三句：用寿阳公主事。蛾，形容眉毛的细长；绿，眉毛的青绿颜色。《太平御览》引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今‘梅花妆’是也。”
悔：咎，灾祸，这里指亡故。
葬原仲：原仲为陈国大夫，死后，其旧友季友（鲁国的公子）私自去陈国将其埋葬。孔子认为这是非礼的行动。翚（huī）帅师：鲁隐公时，宋、陈等国进攻郑国，宋国也要鲁国出兵，鲁隐公不同意，鲁大夫翚（即羽父）未得允许便帅师而去。孔子认为这是目无君主。
⒆华亭鹤唳讵可闻？上蔡苍鹰何足道：这两句还是写李斯。《史记·李斯列传》：“二世二年七月，具斯五刑，论腰斩咸阳市。斯出狱，与其中子俱执，顾谓其中子曰：‘吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！’”《太平御览》卷九二六：《史记》曰：“李斯临刑，思牵黄犬、臂苍鹰，出上蔡门，不可得矣。”
垂名：名垂青史。
29.屏风画：屏风上的绘画。
⒁山泽居：指山水田园中的旧居。
赏析
这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”，主旨却在惊痛时光的流逝。时间，本是看不见摸不着的东西(xi)，可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象，把无形变成了有形，把抽象的事物形象化，使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征，那贯穿始终的鼓点，正像是时光永不留驻的脚步声。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
诗人把扬州明月写到了入神的地步，并用“无赖”之“明月”，把扬州装点出无限的风姿，与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间，使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排，这种大胆的艺术构思所产生的效果，令人为之惊叹。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色(yi se)“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
桂林之奇，首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割，造成无数的石峰，千姿百态，奇特壮观。漓江之水，则清澈澄明，蜿蜒曲折。“江作青罗带，山如碧玉篸”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者，如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云：“罗带玉簪笑退之，青山绿水复何奇？何如子厚訾州记，拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云：“碧玉青罗恐未宜，鸡牛龙凤各争奇”等。其实，桂林之山虽各呈异态，但拔地独立却是其共同特点，用范成大的话来说：“桂之千峰，皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉简瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚为天下第一。”（《桂海虞衡志》）而漓江之碧澄蜿蜒，流速缓慢，亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”，其实只是秀丽甲于天下，其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻，可以说妙极。
诗的上半部分，是诗人野望之(wang zhi)景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世(ren shi)间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证(jing zheng)实了。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
诗人把扬州明月写到了入神的地步，并用“无赖”之“明月”，把扬州装点出无限的风姿，与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间，使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排，这种大胆的艺术构思所产生的效果，令人为之惊叹。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色(yi se)“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
桂林之奇，首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割，造成无数的石峰，千姿百态，奇特壮观。漓江之水，则清澈澄明，蜿蜒曲折。“江作青罗带，山如碧玉篸”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者，如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云：“罗带玉簪笑退之，青山绿水复何奇？何如子厚訾州记，拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云：“碧玉青罗恐未宜，鸡牛龙凤各争奇”等。其实，桂林之山虽各呈异态，但拔地独立却是其共同特点，用范成大的话来说：“桂之千峰，皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉简瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚为天下第一。”（《桂海虞衡志》）而漓江之碧澄蜿蜒，流速缓慢，亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”，其实只是秀丽甲于天下，其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻，可以说妙极。
诗的上半部分，是诗人野望之(wang zhi)景，出语纯真自然，犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图，整个画面充满了村野之趣，传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景，好像诗人自身融入到客观世界，写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”。这首诗的前四句，诗人心境淡泊闲静，完全陶醉于优美的江边晚景中，达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士，久望之下，竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后，仍未脱离写景，但是带有主观感受，正如《人间词话》中“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这里的景物，无论是云彩还是城阙，是秋色还是角音，都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界，互相映衬，产生了强烈的艺术感染力。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
“无奈逝川东去急，秦陵松柏满残阳”，“无奈”，是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”，此词源于《论语·子罕》：“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”，用于此处，点明人世(ren shi)间万物如流水逝去，没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”，秦始皇是追求长生不死的，可是他早已葬入陵墓，而且他那陵墓的松柏照满着将落的太阳的光，意即这是明摆着的，人人可见的。求长生的秦始皇，和如此建长生殿的玄宗没有两样，时间过得很快便已经证(jing zheng)实了。
创作背景
天宝二年（743年）冬，唐玄宗游骊山温泉宫，当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后，写此诗赠给姓杨的隐士。
明本( 未知 )
收录诗词 (9336) 首
简 介
明本 明本(1263—1323)，元朝僧人。俗姓孙，号中峰，法号智觉，西天目山住持，钱塘(今杭州)人。明本从小喜欢佛事，稍通文墨就诵经不止，常伴灯诵到深夜。24岁赴天目山，受道于禅宗寺，白天劳作，夜晚孜孜不倦诵经学道，遂成高僧。仁宗曾赐号“广慧禅师”，并赐谥“普应国师”。憩止处曰幻住山房。
椒聊
"万叠赤城路，终年游客稀。朝来送师去，自觉有家非。
"辞得官来疾渐平，世间难有此高情。
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
坐忆执手时，七弦起凄凉。平生知音少，君子安可忘。
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
夜游宫·记梦寄师伯浑
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。"
何必更将空色遣，眼前人事是浮生。"
瘴鬼翻能念直心，五年相遇不相侵。
坐幄无奇兵，吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙，血涨滹沱浪。
倔强其骨髓，龃龉其心胸。合冰炭以交战，只自苦兮厥躬。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
斋为无钟早，心因罢讲闲。东南数千里，何处不逢山。"
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
浣溪沙·霜落千林木叶丹
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
"兼秩恩归第一流，时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓，
西南东北竞无际，直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟，
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
凭觞散烦襟，援瑟清夜拊。回感帝子心，空堂有烟雨。
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
贺新郎·送陈真州子华
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
生不去亲爱，浮名若风波。谁令不及此，亲爱隔山河。"
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
"万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
"良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
一片风帆着远天。猿啸不离行道处，客来皆到卧床前。
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
夺锦标·七夕
异起临汾鼎，疑随出峡神。为霖终济旱，非独降贤人。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客，尧放巢由作外臣。
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
"若为相见还分散，翻觉浮云亦不闲。
"九寺名卿才思雄，邀欢笔下与杯中。六街鼓绝尘埃息，
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
闻道郡斋还有酒，花前月下对何人。"
竹径通邻圃，清深称独游。虫丝交影细，藤子坠声幽。
悼丁君
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
万古长恨端，萧萧泰陵陌。"
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
"万里独行无弟子，惟赍筇竹与檀龛。
"岘亭留恨为伤杯，未得醒醒看便回。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。
兰质蕙心何所在，焉知过者是狂夫。"
满江红·送李正之提刑入蜀
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
云从高处望，琴爱静时弹。正去重阳近，吟秋意未阑。
"忆昔开元天地平，武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素，
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒，席上谁人解和诗。
"相过值早凉，松帚扫山床。坐石泉痕黑，登城藓色黄。
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
咏菊
"直庐仙掖近，春气曙犹寒。隐隐银河在，丁丁玉漏残。
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
夜眠青玉洞，晓饭白云蔬。四海人空老，九华君独居。
"瓦烟疏冷古行宫，寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下，
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
小至
岁月何超忽，音容坐渺茫。往还书断绝，来去梦游扬。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。"
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
不是寻医药，非干送别离。素书传好语，绛帐赴佳期。
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
积素因风壮，虚空向日明。遥涵窗户冷，近映冕旒清。
还似萧郎许玄度，再看庭石悟前生。"
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。