夜合花
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
如今便死还甘分，莫更嫌他白发生。"
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
"恰似有龙深处卧，被人惊起黑云生。（《临池洗砚》，
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
繐帐扃秋月，诗楼锁夜虫。少微何处堕，留恨白杨风。"
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
夜合花拼音解释:
.chen tu wu yin xia yin lun .qing shan yi wang mei shang shen .
ru jin bian si huan gan fen .mo geng xian ta bai fa sheng ..
.yi xi yu wu shi .shan zhong jing lun shi .zong wu fang shi fa .nan de shi wei shi .
han yi yi hua nan ren hou .mu ma wu yin geng ye wen ..
.qia si you long shen chu wo .bei ren jing qi hei yun sheng ...lin chi xi yan ..
ti shi xi jia shi .qing feng er lin yu .shang zhi shi kou guan .duo bei fu ming wu .
ze guo yun qian pian .xiang jiang zhu yi gan .shi ming wei ren bie .you dai ji qiong kan ..
.li shi cu yi sui fen guo .dui jin ji bo yu ru he .
sui zhang jiong qiu yue .shi lou suo ye chong .shao wei he chu duo .liu hen bai yang feng ..
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..
han xiu yi shang xiang a jiao .xin tuan xiang shou bu jin shao .
译文及注释
译文
孔明庙前有(you)一株古老的(de)柏树，枝干色如青铜根柢固如盘石。
皇宫中和朝廷里的大(da)臣，本都是一个整体，奖惩功过，好坏，不应该有所不同。如果有做奸邪事情，犯科条法令和忠心做善事的人，应当交给主管的官，判定他们受罚或者受赏，来显示陛下公正严明的治理，而不应当有偏袒和私心，使宫内和朝廷奖罚方(fang)(fang)法不同。
呵，我这颗心不再与春花一同萌发；
残(can)灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
听说朔方有很多勇敢而有谋略(lue)的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。
然而兰和蕙的才能和品德不相同，世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方，于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子，蕙好像士大夫，大概山林中有十棵蕙，才有一棵兰，《离骚(sao)》中说：“我已经培植兰花九畹，又种下蕙百亩。”《招魂》说：“爱花的风俗离开蕙，普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长，即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂，如果用热茶水浇灌就香气芬芳，这是它们相同的地方，等到它们开花，一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花，一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花，但是与椒相比却远在椒之上，椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉，这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊！
注释
⑨滋章：越发严酷。章，通“彰”，此为森严酷烈的意思。
⑷颜师古《汉书注》：“楫谓棹之短者也。今吴越之人呼为桡。”
10、率：遵循。桓：指齐桓公。
[107]“忽不悟”二句：洛神说毕忽然不知去处，我为众灵一时消失隐去光彩而深感惆怅。不悟，不见，未察觉。所舍，停留、止息之处。宵，通“消”，消失。蔽光，隐去光彩。
“家住”二句：家住水东水西的女子，月夜三三两两地出来，在《白石滩》王维 古诗前洗纱。浣（huàn）：洗。浣（huàn）纱：用西施浣纱的典故，暗示浣纱女的明丽。
18.憩（qì）：休息。龙井亭：辨才法师所建。
（22）寝庙：周代宗庙的建筑有庙和寝两部分，合称寝庙。
赏析
前两句中，昨夜风开露井桃”点明时令，切题中“春”字；露井旁边的桃树，在春风的吹拂下，绽开了花朵。“未央前殿月轮高”点明地点，切题中“宫”字。未央宫的前殿，月轮高照，银光铺洒。字面上看来，两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详和穆的自然景象，触物起兴，暗喻歌女承宠，有如桃花沾沐雨露之恩而开放，是兴而兼比的写法。月亮，对于人们来说，本无远近、高低之分，这里偏说“未央前殿月轮高”，因为那里是新人受宠的地方，是这个失宠者心向往之而不得近的所在，所以她只觉得月是彼处高，尽管无理，但却有情。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度，正说明反省之深刻，记取教训之牢，以见毖后决心之大。惩前是条件，毖后是目的，诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示，却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中，读者可以体会到成王深刻的反省：自己曾为表面现象蒙蔽而受害，曾面临小人图穷而匕现的威胁，也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发，进而深思：此时的成王，已经顺利度过危机，解除了威胁，而更重要的是，他已成熟．并将保持政治上的清醒，决心为巩固政权而行天子之威令。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实(qi shi)都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
在唐代诗人那里，“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言，若是功业无成，宁可“一醉任天涯”，决不轻易还家，必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯，成为生活常态(chang tai)。与其他诗人相比，韦庄似乎表现得更为洒(wei sa)脱，更加决绝，“等闲挥袂客天涯”，唐人的胸襟、气度与抱负尽出，毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国，是唐末乱世典型的漂泊者，他的这句诗，最能表现唐代士子气度。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
《《诫子书》诸葛亮 古诗》的主旨是劝勉儿子勤学立志，修身养性要从淡泊宁静中下功夫(gong fu)，最忌怠惰险躁。文章概括了做人治学的经验，着重围绕一个“静”字加以论述，同时把失败归结为一个“躁”字，对比鲜明。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过(dai guo)，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度，正说明反省之深刻，记取教训之牢，以见毖后决心之大。惩前是条件，毖后是目的，诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示，却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中，读者可以体会到成王深刻的反省：自己曾为表面现象蒙蔽而受害，曾面临小人图穷而匕现的威胁，也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发，进而深思：此时的成王，已经顺利度过危机，解除了威胁，而更重要的是，他已成熟．并将保持政治上的清醒，决心为巩固政权而行天子之威令。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实(qi shi)都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
“过景斜临不可道，白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽；山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
在唐代诗人那里，“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言，若是功业无成，宁可“一醉任天涯”，决不轻易还家，必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯，成为生活常态(chang tai)。与其他诗人相比，韦庄似乎表现得更为洒(wei sa)脱，更加决绝，“等闲挥袂客天涯”，唐人的胸襟、气度与抱负尽出，毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国，是唐末乱世典型的漂泊者，他的这句诗，最能表现唐代士子气度。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
《《诫子书》诸葛亮 古诗》的主旨是劝勉儿子勤学立志，修身养性要从淡泊宁静中下功夫(gong fu)，最忌怠惰险躁。文章概括了做人治学的经验，着重围绕一个“静”字加以论述，同时把失败归结为一个“躁”字，对比鲜明。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时，将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
上句用“青青着地”状柳条之垂，下句用“漫漫搅天”状杨花之“飞”。杨花十分轻盈，如果风力较猛，便向一个方向急飞；如果风力甚微，便无依无傍，忽高忽低，飘来飘去。这里所写的正是日暖风和之时的景象。“漫漫”，写杨花飘荡，无边无际；“搅天”，写仰望所见。天空都被搅乱，则杨花之多，不言可知。由此联系上句，便知“青青”杨柳，并非三株五株，而是夹路沿河，傍亭拂桥，处处可见。于是，合一、二句看：由上而下，所见者无非柳条青青着地；由下而上，所见者无非杨花漫漫搅天。而离愁别绪，也随之弥漫于整个空间。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过(dai guo)，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
创作背景
王勃是傲的，因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣，又怎能容许别人轻易亵渎？王勃心中，那凛然不可侵的东西是什么？
任伯雨( 明代 )
收录诗词 (1473) 首
简 介
任伯雨 任伯雨（约1047——1119），字德翁，眉州眉山（今属四川眉山市）人。孜子。神宗元丰五年（1082）进士（清嘉庆《四川通志》卷一二二），调清江主簿，知雍丘县。哲宗元符三年（1100），召为大宗正丞，旋擢左正言（《鹤山集》卷六○《跋任谏议伯雨帖》）。徽宗初政，条疏章惇、蔡卞罪状，章、蔡贬官。居谏省半载，大臣畏其多言，寻出知虢州。崇宁元年（1102），以党事编管通州（同上书），徙昌化军、道州。宣和初卒，年七十三。淳熙十二年（1185年），追谥“忠敏”。
菊
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
"欲询往事奈无言，六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇，
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
"山半一山寺，野人秋日登。就中偏爱石，独上最高层。
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
着绯人吏立阶前。百寮班列趋丹陛，两掖风清上碧天。
剑客
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
荒丘寒有雨，古屋夜无灯。往日清猷着，金门几欲征。"
他日亲知问官况，但教吟取杜家诗。"
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼，雨忆凭阑望海门。
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
已明邪佞迹，几雪薜萝冤。报主深知此，忧民讵可论。
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
新酒乘凉压，残棋隔夜收。公车无路入，同拜老闲侯。"
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
应念衔恩最深者，春来为寿拜尊前。"
五柳先生传
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
拔得芙蓉出水新，魏家公子信才人。
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
菩萨蛮·回文
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
"出京无计住京难，深入东风转索然。满眼有花寒食下，
世路多艰梗，家风免坠遗。殷勤一蓑雨，只得梦中披。"
"天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静，
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩，蝴蝶声干作晴雨。
临高台
泥鳅唯要有洿池。不羞莽卓黄金印，却笑羲皇白接z5.
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
"绿杨城郭雨凄凄，过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路，
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
夏谷雪犹在，阴岩昼不分。唯应嵩与华，清峻得为群。"
减字木兰花·去年今夜
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
更待临轩陈鼓吹，星轺便指故乡归。"
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
悔下东山石，贫于南阮家。沈忧损神虑，萱草自开花。"
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
鹭鸶
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
故园兰菊三千里，旅梦方应校懒回。"
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
秋日
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
"江湖劳遍寻，只自长愁襟。到处慵开口，何人可话心。
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺，岩木居来定几围。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
江行无题一百首·其十二
未见泥函谷，俄惊火建章。烟尘昏象魏，行在隔巴梁。
"日烈风高野草香，百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远，
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
"道经前辈许，名拔后时喧。虚左中兴榜，无先北海尊。