王维吴道子画
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
窗飒松篁韵，庭兼雪月光。心期身未老，一去泛潇湘。"
潮摇蛮草落，月湿岛松微。空水既如彼，往来消息稀。"
"天地有五岳，恒岳居其北。岩峦叠万重，诡怪浩难测。
"念远坐西阁，华池涵月凉。书回秋欲尽，酒醒夜初长。
曾城自有三青鸟，不要莲东双鲤鱼。
绿草斜烟日暮时，笛声幽远愁江鬼。"
菰黍正肥鱼正美，五侯门下负平生。"
静中无伴侣，今亦独随缘。昨夜离空室，焚香净去船。
王维吴道子画拼音解释:
yu ji xiang si qian li yue .xi bian can zhao yu fei fei ..
su lai rong ru bi hong mao .gu zhou qian zhao shui you kuo .han dian yi deng ye geng gao .
chuang sa song huang yun .ting jian xue yue guang .xin qi shen wei lao .yi qu fan xiao xiang ..
chao yao man cao luo .yue shi dao song wei .kong shui ji ru bi .wang lai xiao xi xi ..
.tian di you wu yue .heng yue ju qi bei .yan luan die wan zhong .gui guai hao nan ce .
.nian yuan zuo xi ge .hua chi han yue liang .shu hui qiu yu jin .jiu xing ye chu chang .
zeng cheng zi you san qing niao .bu yao lian dong shuang li yu .
lv cao xie yan ri mu shi .di sheng you yuan chou jiang gui ..
gu shu zheng fei yu zheng mei .wu hou men xia fu ping sheng ..
jing zhong wu ban lv .jin yi du sui yuan .zuo ye li kong shi .fen xiang jing qu chuan .
译文及注释
译文
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
商贾在白日睡觉知道浪静，船夫在夜间说话感到潮生。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
思乡(xiang)的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种(zhong)清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远(yuan)，连鸿雁也只影皆无。
两岸连山(shan)，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂(zhang)；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
过去的事难(nan)以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
故人长跪问故夫：“你的新妻怎么样？”
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
因(yin)为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
仲尼听说这件事后说：“弟子们记住，季家的老夫人不图安逸！”
夕阳照在城墙的一角，我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了，为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢？我担心你像苏秦一样盘缠用尽，还会遭到妻子的埋怨，不如早点归来，与沙鸥亲近为好。明晚月色下，你就要带着满身的离愁乘船而去。
注释
将：带领，相随。这两句即俗语所说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。
艺苑：艺坛，艺术领域。
11、降（hōng）：降生。
⑸他乡：异乡，家乡以外的地方。《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行》：“梦见在我傍，忽觉在他乡。”
17.惠芳：左芳，字惠芳，是纨素之姊。（见《左棻墓志》）
⑴公︰鲁隠公。齐侯︰齐僖公。郑伯︰郑庄公。
⑻“东门”二句：写陈章甫虽仕实隐，只和作者等人饮酒醉卧，却把万世看得轻如鸿毛。酤（gū）酒：买酒。饮：使……喝。曹：辈，侪。皆：一作“如”。鸿毛：大雁的羽毛，比喻极轻之物。
（49）门人：门生。
赏析
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
这首诗寥(shi liao)寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生(you sheng)活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这(xian zhe)一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
综上：
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿(zhe you)于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
三、四两句是因果关系：由于周公东征，所以四国叛乱者惊惧恐慌。毛传释“皇”为匡，即四国乱政得到纠正，走上正道。亦通。政局有转机，全是周公的功劳，故这两句从国的角度美周公，亦是叙事中含抒情，是间接的赞颂。
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相当不少。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋(qing qiu)色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如(jing ru)在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民(you min)之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
这首诗寥(shi liao)寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生(you sheng)活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这(xian zhe)一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
综上：
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿(zhe you)于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
三、四两句是因果关系：由于周公东征，所以四国叛乱者惊惧恐慌。毛传释“皇”为匡，即四国乱政得到纠正，走上正道。亦通。政局有转机，全是周公的功劳，故这两句从国的角度美周公，亦是叙事中含抒情，是间接的赞颂。
这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同，《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗，是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势；此诗则直写战阵之事，具体手法也有所不同。此诗可分四层。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
接下六句叙写永王承朝廷委任，率军南下的情景。“云旗卷海雪，金戟罗江烟’’两句，是描写永王的旌旗舒卷有如海涛，武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人，弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
尽管这首诗是发泄牢骚，不满“王事靡盬”之作，但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作，所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上，最典型的是毛传和郑笺。毛传云：“思归者，私恩也；靡盬者，公义也。”郑笺云：“无私恩，非孝子也；无公义，非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意，实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗，数量还相当不少。
这首诗虽然只有短短十六句，但把一个美妙动人的爱情故事表现得引人入胜。和《秦风·蒹葭》相比，《蒹葭》在水乡泽国的氛围中有一缕渺远空灵、柔婉缠绵的哀怨之情，把一腔执着、艰难寻求但始终无法实现的惆怅之情，寄托于一派清虚旷远、烟水濛濛的凄清秋(qing qiu)色之中。而《《菁菁者莪》佚名 古诗》处处烘托着清朗明丽的山光和灵秀迷人的水色，青幽的山坡，静谧的水洲，另是一番情致。两首诗可谓珠联璧合，各有千秋。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如(jing ru)在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民(you min)之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
创作背景
此诗当作于诗人晚年任抚州（今属江西）刺史时期。这时他正寄寓石头驿，可能要取道长江东归故乡金坛（今属江苏）。
陈霞林( 清代 )
收录诗词 (6442) 首
简 介
陈霞林 陈霞林（1834～1891），字洞鱼，又字蓬渠，号问津。清淡水大稻埕人，受教于陈维英。咸丰四年（1854）厅试第一，五年（1855）中举。后官内阁中书，国史馆校对，在北京设置公馆，故人称「陈部爷」。同治七年（1868）戊辰科挑取誊录。曾参与《淡水厅志》采访。中法战争期间，清廷重用在地仕绅，办理团练，陈霞林亦为其一。光绪十七年（1891）任广东劝业道，赴任前三日卒。
咏落梅
餐霞人不见，采药客犹逢。独宿灵潭侧，时闻岳顶钟。"
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
"深惹离情霭落晖，如车如盖早依依。山头触石应常在，
"且咏闲居赋，飞翔去未能。春风花屿酒，秋雨竹溪灯。
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
蛤蜊菰菜梦横塘。几年凉月拘华省，一宿秋风忆故乡。
古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，蛾眉对晓晴。"
淡黄柳·咏柳
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠，剑埋新冢草离离。
"帝里馀新第，朱门面碧岑。曙堂增爽气，乔木动清阴。
欲就欺人事，何能逭鬼诛。是非迷觉梦，行役议秦吴。
觉路花非染，流年景谩催。隋宫凋绿草，晋室散黄埃。
"云物如故乡，山川异岐路。年来未归客，马上春欲暮。
"洞里仙春日更长，翠丛风翦紫霞芳。
黄昏封印点刑徒，愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。
去者不遑宁，归者唱歌行。相逢古城下，立语天未明。
卜算子·我住长江头
谒蔡惭王粲，怜衡冀孔融。深恩知尚在，何处问穷通。"
"万里不辞劳，寒装叠缊袍。停车山店雨，挂席海门涛。
"两河庶事已堪伤，南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝，
烟深扬子宅，云断越王台。自有孤舟兴，何妨更一来。"
长恨早梅无赖极，先将春色出前林。
"衰散相逢洛水边，却思同在紫薇天。
"云压松枝拂石窗，幽人独坐鹤成双。
卷帘花影里，倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆，滩声杂管弦。
金错刀行
猿鸟可知僧可会，此心常似有香烟。"
"新官非次受，圣主宠前勋。关雪发车晚，风涛挂席闻。
"过岭行多少，潮州涨满川。花开南去后，水冻北归前。
犀屏象荐杂罗列，锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾，
"飞盖集兰堂，清歌递柏觞。高城榆柳荫，虚阁芰荷香。
迎娘歌喉玉窈窕，蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月，
蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。"
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
淮中晚泊犊头
野艇送僧披绿莎。长覆旧图棋势尽，遍添新品药名多。
"白发宫娃不解悲，满头犹自插花枝。
"鲈鲙与莼羹，西风片席轻。潮回孤岛晚，云敛众山晴。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬，远山无月见秋灯。
"松柏当轩蔓桂篱，古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到，
夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网，桑林蚕后尽空条。
亚相兼尤美，周行历尽清。制除天近晓，衙谢草初生。
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
迸泉疏石窦，残雨发椒香。山缺通巴峡，江流带楚樯。
"万水东流去不回，先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别，
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
未腊梅先实，经冬草自薰。树随山崦合，泉到石棱分。
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。"
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
楚从何地尽，淮隔数峰微。回首馀霞失，斜阳照客衣。"
青青河畔草
日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
独有袁宏正憔悴，一樽惆怅落花时。"
"精灵归恍惚，石磬韵曾闻。即日是前古，谁人耕此坟。
"天生心识富人侯，将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐，
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。
"一瓶离别酒，未尽即言行。万水千山路，孤舟几月程。
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
行处便吟君莫笑，就中诗病不任春。"
记承天寺夜游 / 记承天夜游
迢递夜山色，清泠泉月光。西风耿离抱，江海遥相望。"
尽日临风羡人醉，雪香空伴白髭须。"
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见，空有香囊和泪滋。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起，流散人归父母来。
"中路因循我所长，古来才命两相妨。
"有计自安业，秋风罢苦吟。买山兼种竹，对客更弹琴。
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
莺梭
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
掷履仙凫起，撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒，颦里带馀娇。
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌，韩信那惭跨下羞。
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
别殿承恩泽，飞龙赐渥洼。控罗青褭辔，镂象碧熏葩。
读书新树老，垂钓旧矶平。今日悲前事，西风闻哭声。
"长川含媚色，波底孕灵珠。素魄生苹末，圆规照水隅。
月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。"
水谷夜行寄子美圣俞
"作尉年犹少，无辞去路赊。渔舟县前泊，山吏日高衙。
三更独立看花月，惟欠子规啼一声。"
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿，黄鹂犹湿旧池台。
元子当传启，皇孙合授询。时非三揖让，表请再陶钧。
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木，兰芽出土吴江曲。
"维摩青石讲初休，缘访亲宗到普州。
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
单栖应分定，辞疾索谁忧。更替林鸦恨，惊频去不休。"