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霓裳中序第一·茉莉咏

未知 / 杨琳

何时更问逍遥义,五粒松阴半石床。"
"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。
时清犹道路行难。舟维晚雨湘川暗,袖拂晴岚岘首寒。
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦,吴宫相值欲沾巾。
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
"一听游子歌,秋计觉蹉跎。四海少平地,百川无定波。
别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。
"风摇岩桂露闻香,白鹿惊时出绕墙。
画角残声已报春。明日便为经岁客,昨朝犹是少年人。
"大道本来无所染,白云那得有心期。
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
"梁王兔苑荆榛里,炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅,
岳寒当寺色,滩夜入楼声。不待移文诮,三年别赤城。"


霓裳中序第一·茉莉咏拼音解释:

he shi geng wen xiao yao yi .wu li song yin ban shi chuang ..
.shou dai yuan he fa bu shu .ye zhou wei zhai shui wei ju .
shi qing you dao lu xing nan .zhou wei wan yu xiang chuan an .xiu fu qing lan xian shou han .
qian gu pian zhang guan hou ren .ji ling bu gui kong gua meng .wu gong xiang zhi yu zhan jin .
zhen xian shou shi lao xiang ji .chen tu fan can dai qu nan ..
.yi ting you zi ge .qiu ji jue cuo tuo .si hai shao ping di .bai chuan wu ding bo .
bie lai shi er yue .qu dao lou tian bian .bu shi yin feng run .huan ying shi ge nian .
wu xi wei shu su .wen jin bei ba xian .cong huang chen shi bi .shao xia jiao chu cheng .
.feng yao yan gui lu wen xiang .bai lu jing shi chu rao qiang .
hua jiao can sheng yi bao chun .ming ri bian wei jing sui ke .zuo chao you shi shao nian ren .
.da dao ben lai wu suo ran .bai yun na de you xin qi .
jin ri bian cheng lu zi liang .man jin zhu lei duo shuang feng ..
.liang wang tu yuan jing zhen li .yang di ji tai meng xiang zhong .zhi jue wang ran bei xie fu .
yue han dang si se .tan ye ru lou sheng .bu dai yi wen qiao .san nian bie chi cheng ..

译文及注释

译文
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派宗正(zheng)官刘礼为将(jiang)军,驻军在霸上(shang);祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘门;委派河内郡太守周(zhou)亚夫为将军,驻军细柳,以防备匈奴侵扰。  皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营,只见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前(qian),不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长时间对周亚夫赞叹不已。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
攀上日观(guan)峰,凭栏望东海。
这一生(sheng)就喜欢踏上名山游。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降(jiang)临此夜,竟觉得比秋天还冷!
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
  子奇十六岁的时候,齐国的国君派(他)去治理阿县。不久,齐王反悔了,派人追赶。追赶的人回来说:“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问:“你怎么知道的呢?”回答说:“同车的人都是老人,凭借老人的智慧,由年轻人来作最终决定,一定能治理好阿县啊!”子奇到了阿县,把兵库里的兵器锻造成为耕田的农具,打开粮仓来救济贫穷的人民,阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县,兵库里没有武器,粮仓里没有积粮,于是就起兵攻打(齐国)阿县。阿县的人父亲带儿子,哥哥带弟弟,以自己家的兵器战斗,于是打败了魏国军队。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。

注释
对愁眠:伴愁眠之意,此句把江枫和渔火二词拟人化。就是后世有不解诗的人,怀疑江枫渔火怎么能对愁眠,于是附会出一种讲法,说愁眠是寒山寺对面的山名。
(25)宗庙:古代帝王、诸侯等祭祀祖宗的处所,引申为王室的代称。
求褔而辞祸者。者:……的原因。
(1)《《蜀道难》李白 古诗》:古乐府题,属《相和歌·瑟调曲》。
蒙:受
(18)洞:穿透。
④疏棂:稀疏的窗格。
⑺河清:语出《左传·襄公八年》:“俟河之清,人寿几何?”古人传说黄河一千年清一次,黄河一清,清明的政治局面就将出现。
⒊请: 请求。

赏析

  中间四句接着写峒氓的生活、习俗。《柳州峒氓》柳宗元 古诗,多住在山村,日常生活必需品尤其是盐,要到郡城集市去买,所以三、四两句接着描写他们赶集的情景:“青箬裹盐归峒客,绿荷包饭趁虚人。”这两句是用倒置法,说峒氓们赶集买盐往返甚是辛苦。第五句“鹅毛御腊缝山罽”,写峒氓御寒之物,说在天气寒冷的腊月里,峒氓们用鹅毛制成的被子来抵御寒冷。下句接着写峒氓的迷信风俗。“鸡骨占年拜水神”。“鸡骨占年”,是峒氓的迷信风俗,以为占卜可以知道年景的好坏。“拜水神”,即向水神礼拜。峒氓们用鸡骨去占卜,问水神祈祷一年的好收成。以上四句描写了《柳州峒氓》柳宗元 古诗的贫苦生活和迷信风俗,富有浓厚的地方色彩。
  整首诗庄中含谐,直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹,极易受感染。
  这首偈,同神秀的那一首,在修行方法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”,使他失去作为弘忍继承人的资格,却成了北宗一派的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”,后人以其主张“拂尘看净”,称之为“渐修派”。而惠能的这一首,是对神秀偈的彻底否定,也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定,直接把握住“见性成佛”的关键,被称为“顿悟派”。
  此诗以短短四句,刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了,留下了累累的刀瘢箭痕,以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔,却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫,紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行,城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围,全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句,但却如千钧一发,使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将,独领残兵千骑归。”呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄,正是选中他作为目标,在突营闯阵的时候,首先将他射杀,使敌军陷于慌乱,乘机杀开重围,独领残兵,夺路而出。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附(fu)”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见(duo jian)。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城,汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  野外的村庄,当春天时(tian shi),最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  “客舟系缆柳阴旁,湖影侵篷夜气凉”,诗人在一个月光明亮的夜晚在柳阴旁泊舟,只觉得湖光月影映照着船篷,带给人丝丝的凉意。这句写出了诗人在船篷中,却明显感觉到外面的湖影水气带给自己的凉意。 后面两句说月光被摇碎,让人心酸不已。对于诗人来说,这月光或者代表着他的理想,或者思念。这让人想到第一句里的“柳”。柳所代表的意象,别离居多,也许诗人正在面对一场别离,这让诗人觉得怅然若失。月亮碎了,只剩下藕花的香味。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此诗前两句“向晚意不适,驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了,“不适”指不悦。诗人心情忧郁,为了解闷,就驾着车子外出眺望风景,于是登上古原,即乐游原。自古诗人词客,善感多思,而每当登高望远,送目临风,更易引动无穷的思绪:家国之悲,身世之感,古今之情,人天之思,往往错综交织,所怅万千,殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台,便发出了“念天地之悠悠”的感叹,恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原,却不是为了去寻求感慨,而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  从感情色彩上分析这首诗,诗人的表达还是很含蓄的。也许放在今天,如果做同样的事情会显得很做作,甚至有些婆婆妈妈,但是放在诗人当时的情况下,为了找不到捎东西回家乡的人而苦恼就是一种思乡情怀的自然流露。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字,说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山,这时使人感到,作者笔下的阳山再不是险恶丛生,惊心动魄的了,而是树木葱翠,百鸟和鸣,江水清悠,两岸如画,令人感到亲切愉快和心旷神怡了。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

杨琳( 未知 )

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简 介

杨琳 杨琳,字君全,青神(今属四川)人。哲宗元符二年(一○九九)曾饯黄庭坚于中岩。事见《山谷内集》卷一三《次韵君全送花诗》任渊注。

沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 乌雅东亚

碨礧还无极,伶俜又莫持。坚应敌骏骨,文定写bm皮。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想,小窗残雨湿精魂。
"重到云居独悄然,隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法,
"行行野雪薄,寒气日通春。故国又芳草,沧江终白身。
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
涧荒岩影在,桥断树阴闲。但有黄河赋,长留在世间。"
阶前平泛滥,墙下起趢趚.唯堪着笞笠,复可乘艒宿。
幽忧废长剑,憔悴惭清镜。只会鱼鸟情,讵知时俗性。


望月有感 / 缪土

既逢上国陈诗日,长守林泉亦未能。"
古人已冥冥,今人又营营。不知马蹄下,谁家旧台亭。"
若使花解愁,愁于看花人。"
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
"翠叶才分细细枝,清阴犹未上阶墀。蕙兰虽许相依日,
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
僧闲若图画,像古非雕刻。海客施明珠,湘蕤料净食。
梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。


双双燕·小桃谢后 / 谷梁林

见倚小窗亲襞染,尽图春色寄夫君。"
"魏中义士有冯燕,游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客,
"丹桂无心彼此谙,二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍,
不解煎胶粘日月。"
"枕映疏容晚向欹,秋烟脉脉雨微微。
安如植丛篁,他年待栖凤。大则化龙骑,小可钓璜用。
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"


幽通赋 / 乐正春宝

"如何执简去,便作挂帆期。泽国三春早,江天落日迟。
"枕上愁多百绪牵,常时睡觉在溪前。
"家在五云溪畔住,身游巫峡作闲人。安车未至柴关外,
蛟龙在怒水,拔取牙角弄。丹穴如可游,家家畜孤凤。
"截湾冲濑片帆通,高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子,
猿鸟啼嘉景,牛羊傍晚晖。幽栖还自得,清啸坐忘机。
直须分付丹青手,画出旌幢绕谪仙。"
"成名年少日,就业圣人书。擢桂谁相比,籝金已不如。


谒金门·春欲去 / 公羊建伟

天公笺,方修次,且榜鸣篷来一醉。"
若纵干戈更深入,应闻收得到昆仑。"
纬结三台侧,钩连四辅旁。佐商依傅说,仕汉笑冯唐。
落日乘醉归,溪流复几许。"
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙,仙溪日夜入东溟。
篱疏从绿槿,檐乱任黄茅。压酒移谿石,煎茶拾野巢。
山期须早赴,世累莫迟留。忽遇狂风起,闲心不自由。
"苦吟清漏迢迢极,月过花西尚未眠。


菀柳 / 拓跋又容

有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起,云如高盖强相亲。
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
"孔融不要留残脍,庾悦无端吝子鹅。
孤山无返照,积水合苍旻.膝下知难住,金章已系身。"
云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
河遥分断野,树乱起飞尘。时见东来骑,心知近别秦。"
"漾漾悠悠几派分,中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草,
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"


凉州馆中与诸判官夜集 / 戎癸卯

一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。
"知君意不浅,立马问生涯。薄业无归地,他乡便是家。
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,
就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
"名利了无时,何人暂访师。道情闲外见,心地语来知。
"古郢云开白雪楼,汉江还绕石城流。
"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,


南歌子·倭堕低梳髻 / 澹台爱成

回望长安五千里,刺桐花下莫淹留。"
"寒女命自薄,生来多贱微。家贫人不聘,一身无所归。
百年人事水归东。扁舟晚济桃花浪,走马晴嘶柳絮风。
十载过如梦,素心应已违。行行家渐远,更苦得书稀。"
封径古苔侵石鹿,城中谁解访山僧。"
山阴道士吟多兴,六出花边五字成。"
"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。


秋声赋 / 书灵秋

月融还似洗,云湿便堪研。寄与先生后,应添内外篇。"
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味,斋日难判玉鲙香。
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
美矣名公卿,魁然真宰辅。黄阁三十年,清风一万古。
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
爱长波兮数数,一幅巾兮无缨可濯。帆生尘兮楫有衣,
皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。


踏莎行·晚景 / 羊舌文超

夜雨蛩声上短墙。百岁易为成荏苒,丹霄谁肯借梯航。
东风日边起,草木一时春。自笑中华路,年年送远人。
"汉祖西来秉白旄,子婴宗庙委波涛。
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
"岩前版筑不求伸,方寸那希据要津。
促坐疑辟咡,衔杯强朵颐。恣情窥窈窕,曾恃好风姿。
芙蓉骚客空留怨,芍药诗家只寄情。
旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"