画眉鸟
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
地理金城近，天涯玉树孤。圣朝朱绂贵，从此展雄图。"
曩事五岳游，金衣曳祥烟。高攀桐君手，左倚鸑鷟肩。
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
严子滩复在，谢公文可追。江皋如有信，莫不寄新诗。"
他年蓬荜贱，愿附鹓鸾翅。"
蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。"
暮馆花微落，春城雨暂寒。瓮间聊共酌，莫使宦情阑。"
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
画眉鸟拼音解释:
huang jun yan liu si zai yu .feng song zhu sheng qin zhen dian .yue yi hua ying guo ting chu .
di li jin cheng jin .tian ya yu shu gu .sheng chao zhu fu gui .cong ci zhan xiong tu ..
nang shi wu yue you .jin yi ye xiang yan .gao pan tong jun shou .zuo yi yue zhuo jian .
.xiang song yan ting pan .jiu lan deng xiao zhou .li jing mei yu xie .dao yi zao chan qiu .
.chu men zheng zou jiu qu chen .zong shi fu sheng bu liao shen .
yan zi tan fu zai .xie gong wen ke zhui .jiang gao ru you xin .mo bu ji xin shi ..
ta nian peng bi jian .yuan fu yuan luan chi ..
peng lai dui qu gui chang wan .cong zhu xian fei man xi yang ..
mu guan hua wei luo .chun cheng yu zan han .weng jian liao gong zhuo .mo shi huan qing lan ..
.qiu se wu yuan jin .chu men jin han shan .bai yun yao xiang shi .dai wo cang wu jian .
译文及注释
译文
登上霸陵的(de)高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
借写诗杆情因悟禅语止，用(yong)酒冲愁阵如同出奇兵。
魂啊不要去南方！
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
听到远远的深巷中传来一阵狗叫声，就有妇女惊醒后打呵欠和伸懒腰的声音，她的丈夫在说梦话。过了一会儿孩子醒了，大(da)声哭着。丈夫也醒了。妇人抚慰孩子喂奶，孩子含着乳头哭，妇女又轻声哼唱着哄他入睡。又有一个大儿子醒了，絮絮叨叨地说个不停。在这时候，妇女用手拍孩子的声音，口里哼着哄孩子的声音，孩子边含乳头边哭的声音，大孩子刚醒过来的声音，丈夫责骂大孩子的声音，同时响起，各种声音都模仿得像极了。满座的宾(bin)客没有一个不伸长脖子，偏着头仔细听，微笑，默默赞叹，认为奇妙极了。
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
树阴下老早以前就长满绿苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的温馨。
（被称为曾孙）的众乡人只得到仙(xian)人们赏赐的一杯流霞仙酒，今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
那一声声，不知能演奏出多少人间的哀怨！
你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒，有仙道之气。
注释
（28）少：稍微
⒎却谁拘管：有什么办法管束住摇荡的情思。
道场，僧侣诵经礼拜之处，即佛殿。
151、盈室：满屋。
⑷黄牛：指黄牛山，又称黄牛峡，在今湖北宜昌西北。《水经注·江水》：“江水又东，径黄牛山，下有滩，名曰‘黄牛滩’。南岸重岭叠起，最外高崖间有石，色如人负刀牵牛，人黑牛黄，成就分明；既人迹所绝，莫得究焉。此岩既高，加以江湍纡回，虽途径信宿，犹望见此物。故行者谣曰：‘朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。’言水路纡深，回望如一矣。”
⑴《陶者》梅尧臣 古诗：烧制陶器的人。这里指烧瓦工人。
（67）这一成语见于《左传·僖公二十六年》，意思是说家里空无一物。
⒄半匹红绡一丈绫：唐代商务交易，绢帛等丝织品可以代货币使用。当时钱贵绢贱，半匹纱和一丈绫，比一车炭的价值相差很远。这是官方用贱价强夺民财。
溶溶：水盛。刘向《妨叹·逢纷》：“扬流波之潢潢兮，体溶溶而东回。”渌，清澈。泮，溶解，分离，《诗·邶风·匏有若叶》：“士如归妻，迨冰未泮。”
赏析
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种(liang zhong)素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞，让人很容易得想起丝线织成的绣品，而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音，因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思，洛阳那么大，莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓，那要飞得非常久，花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业(gong ye)者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽，使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小(de xiao)舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅(fu)，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
在诗歌句式上(shi shang)，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中(zuo zhong)之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字，而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种(liang zhong)素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞，让人很容易得想起丝线织成的绣品，而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音，因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思，洛阳那么大，莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓，那要飞得非常久，花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业(gong ye)者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽，使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小(de xiao)舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
此诗感情真挚，且层次清晰，由“戍”而写到“没”，由“消息”断而写到“死生”不明，由“死生”不明而写到“欲祭”不忍，终以无可奈何的放声大哭为结，一路写来，入情入理。而诗人借用这种过期的追悼，适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件，所以有“断消息”的感受，有“疑君在”的幻想，痛慨、痴情，欲绝惨深。废帐残旗，归马踽凉，是诗人的揣想，却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴，缺乏蕴含，前四句只是铺叙事情经过，占了一半的篇幅(fu)，倘若把这些内容移入题目中去，腾出地方集中抒情，效果会佳。
在诗歌句式上(shi shang)，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
化无情之物为有情，往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗，很能说明这一点。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中(zuo zhong)之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
创作背景
孟浩然于开元二十四年（736）出游湘赣，这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖（即今江西鄱阳湖）往扬州途中。
夕阳楼
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
"居藩久不乐，遇子聊一欣。英声颇籍甚，交辟乃时珍。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
各自务功业，当须激深衷。别后能相思，何嗟山水重。"
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
众乐互喧奏，独子备笙簧。坐中无知音，安得神扬扬。
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
南安军
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
逸驾秋寻寺，长歌醉望云。高斋纸屏古，尘暗北山文。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
今日不论腰下组，请君看取鬓边丝。"
"仙闱井初凿，灵液沁成泉。色湛青苔里，寒凝紫绠边。
行出国南门，南望郁苍苍。日入乃云造，恸哭宿风霜。
"众乐杂军鞞，高楼邀上客。思逐花光乱，赏馀山景夕。
和胡西曹示顾贼曹
晚色寒芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
云车来何迟，抚几空叹息。"
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
城郭连榛岭，鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓，撩乱已如蓬。"
不改幽涧色，宛如此地生。汲井既蒙泽，插楥亦扶倾。
蟾宫须展志，渔艇莫牵心。岐路从兹远，双鱼信勿沈。"
皆用故事，今但存其一联）"
赏牡丹
击水翻沧海，抟风透赤霄。微才喜同舍，何幸忽闻韶。"
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
直与南山对，非关选地偏。草堂时偃曝，兰枻日周旋。
"九十日秋色，今宵已半分。孤光含列宿，四面绝纤云。
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
"岁中始再觏，方来又解携。才留野艇语，已忆故山栖。
"春林已自好，时鸟复和鸣。枝交难奋翼，谷静易流声。
忆江南寄纯如五首·其二
"淮王爱八公，携手绿云中。小子忝枝叶，亦攀丹桂丛。
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
蓬山振雄笔，绣服挥清词。江湖发秀色，草木含荣滋。
击水翻沧海，抟风透赤霄。微才喜同舍，何幸忽闻韶。"
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
良游昔所希，累宴夜复明。晨露含瑶琴，夕风殒素英。
"燕子与百劳，一西复一东。天空信寥廓，翔集何时同。
愿谢区中缘，永依金人宫。寄报乘辇客，簪裾尔何容。"
临江仙·昨夜渡江何处宿
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
"谷口何时住，烟霞一径深。水声离远洞，山色出疏林。
"凄凄感时节，望望临沣涘。翠岭明华秋，高天澄遥滓。
"屋面尽生人耳朵，篱头多是老翁须。（《闲居》）
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
姚兴侍女方承宠，放出宫闱若等闲。"
南乡子·乘彩舫
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
不知何日见，衣上泪空存。"
万井千山海色秋。清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵，荆玉频收国自肥。
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
萦林开玉蕊，飘座裛香尘。欲识宸心悦，云谣慰兆人。"
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
铁关控天涯，万里何辽哉。烟尘不敢飞，白草空皑皑。
金缕曲·闷欲唿天说
一行佐明圣，倏起生羽翼。功成身不居，舒卷在胸臆。
直到闭关朝谒去，莺声不散柳含烟。"
"海水不可解，连江夜为潮。俄然浦屿阔，岸去酒船遥。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
只因赤帝宫中树，丹凤新衔出世来。
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
喜怒哀乐未发
"海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼，
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
出门时雨润，对酒春风暖。感激知己恩，别离魂欲断。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
孟夏边候迟，胡国草木长。马疾过飞鸟，天穷超夕阳。
"朱云曾为汉家忧，不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄，
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
平生抱忠义，不敢私微躯。"
壬辰寒食
"云里山已曙，舟中火初爇.绿浦待行桡，玄猿催落月。
"瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。
"羡君乘紫诏，归路指通津。鼓棹烟波暖，还京雨露新。
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
清钟始戒夜，幽禽尚归翔。谁复掩扉卧，不咏南轩凉。"