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孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作

唐代 / 黄之裳

何朝逢暑雨,几夜泊鱼烟。馀力当勤学,成名贵少年。"
梦成湘浦夜,泪尽桂阳春。岁月茫茫意,何时雨露新。"
"北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多,
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法,家童授与步虚词。
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。
斜月照房新睡觉,西峰半夜鹤来声。"
"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
帝子阁前秋水多。闽海风尘鸣戍鼓,江湖烟雨暗渔蓑。


孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作拼音解释:

he chao feng shu yu .ji ye bo yu yan .yu li dang qin xue .cheng ming gui shao nian ..
meng cheng xiang pu ye .lei jin gui yang chun .sui yue mang mang yi .he shi yu lu xin ..
.bei mang shan tou shao xian tu .jin shi luo yang ren jiu mu .jiu mu ren jia gui zang duo .
he zai chuang qian yi kan qi .dao shi xie jiang xing qi fa .jia tong shou yu bu xu ci .
zhu cheng shu wu jian jia pin .ye qi lin san ting fen ke .chao yu xian hui ge song ren .
xie yue zhao fang xin shui jue .xi feng ban ye he lai sheng ..
.chan yuan ban kong li .lin luo shi fang bian .feng ji zhu guang sui .shan yi lian ying pian .
.zhen mu yu qing chi .feng he zuo you pi .qian shang ning ji zui .man ge bu zhi yi .
yi qi xiang gong lao yan xia .gao yin li ju jing chao he .xian bi chun feng kan luo hua .
di zi ge qian qiu shui duo .min hai feng chen ming shu gu .jiang hu yan yu an yu suo .

译文及注释

译文
  譬如靛青这种染料是从蓝草里提取的(de),然而却比蓝草的颜色更青;冰块是冷水凝结而成的,然而却比水更寒冷。木材笔直,合乎墨线(xian),但是(用火萃取)使它(ta)弯曲成车轮,(那么)木材的弯度(就)合乎(圆到)如圆规画的一般的标准了,即使又晒干了,(木材)也不会再挺直,用火萃取使它成为这样的。所以木材经墨线比量过就变得笔直,金属制的刀剑拿到磨刀石上去磨就能变得锋利,君子广博地学习,并且每天检验反省自己,那么他就会智慧明理并且行为没有过错了。
猿猴啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升高空。
在寒灯照射下睡醒时,更漏声已经滴断了,月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战(zhan)场封侯,但有谁能知道(dao)呢?我鬓发虽残败灰白,可我(在战场杀敌立功报效祖国的)心却并未死去!
  我听竹匠(jiang)说:“竹制的瓦只能用十年,如果铺两层,能用二十年。”唉,我在至道元年,由翰林学士被贬到滁州,至道二年调到扬州,至道三年重返中书省,咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令,今年闰三月来到齐安郡。四年当中,奔波不息,不知道明年又在何处,我难道还怕竹楼容易败坏吗?希望接任我的人与我志趣相同,继我爱楼之意而常常修缮它,那么这座竹楼就不会朽烂了。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
  褒禅山也称为华山。唐代和尚慧褒当初在这里筑室居住,死后又葬在那里;因为这个缘故,后人就称此山为褒禅山。如今人们所说的慧空禅院,就是慧褒和尚的墓舍。距离那禅院东边五里,是人们所说的华山洞,因为它在华山南面而这样命名。距离山洞一百多步,有一座石碑倒在路旁,上面的文字已被剥蚀、损坏近乎磨灭,只有从勉强能认得出的地方还可以辨识出“花山”的字样。如今将“华”读为“华实”的“华”,是(因字同而产生的)读音上的错误。  由此向下的那个山洞平坦而空阔,有一股山泉从旁边涌出,在这里游览、题记的人很多,(这就)叫做“前洞”。经由山路向上五六里,有个洞穴,一派幽深的样子,进去便(感到)寒气逼人,打问它的深度,就是那些喜欢游险的人也未能走到尽头——这是人们所说的“后洞”。我与四个人打着火把走进去,进去越深,前进越困难,而所见到的景象越奇妙。有个懈怠而想退出的伙伴说:“再不出去,火把就要熄灭了。”于是,只好都跟他退出来。我们走进去的深度,比起那些喜欢游险的人来,大概还不足十分之一,然而看看左右的石壁,来此而题记的人已经很少了。洞内更深的地方,大概来到的游人就更少了。当决定从洞内退出时,我的体力还足够前进,火把还能够继续照明。我们出洞以后,就有人埋怨那主张退出的人,我也后悔跟他出来,而未能极尽游洞的乐趣。  对于这件事我有所感慨。古人观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往有所得益,是因为他们探究、思考深邃而且广泛。平坦而又近的地方,前来游览的人便多;危险而又远的地方,前来游览的人便少。但是世上奇妙雄伟、珍异奇特、非同寻常的景观,常常在那险阻、僻远,少有人至的地方,所以,不是有意志的人是不能到达的。(虽然)有了志气,也不盲从别人而停止,但是体力不足的,也不能到达。有了志气与体力,也不盲从别人、有所懈怠,但到了那幽深昏暗而使人感到模糊迷惑的地方却没有必要的物件来支持,也不能到达。可是,力量足以达到目的(而未能达到),在别人(看来)是可以讥笑的,在自己来说也是有所悔恨的;尽了自己的主观努力而未能达到,便可以无所悔恨,这难道谁还能讥笑吗?这就是我这次游山的收获。  我对于那座倒地的石碑,又感叹古代刻写的文献未能存留,后世讹传而无人弄清其真相的事,哪能说得完呢?这就是学者不可不深入思考而谨慎地援用资料的缘故。  同游的四个人是:庐陵人萧君圭,字君玉;长乐人王回,字深甫;我的弟弟王安国,字平甫;王安上,字纯甫。至和元年七月,临川人王安石记。
停下船吧暂且借问一声,听口音恐怕咱们是同乡。
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
顾念即将奉命出差,离开你啊日益遥远。
  臣听说,贤明的君主,建立了功业就不让它废弃,所以才能记载于史册;有预见的贤士,成名之后决不让它败坏,所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨,征服了万辆兵车的强国,没收它八百年的积(ji)蓄,直到逝世那天,还留下叮嘱嗣君的遗训,使执政任事的官员能遵循法令,安抚亲疏上下,推及百姓奴隶,这都是能够教育后世的啊。

注释
⑸孀娥:即嫦娥。因她弃夫后羿奔月,故称之孀娥。孀,一本作“霜”。
2.间:一作“下”, 一作“前”。
[18] 悬:系连,关联。
巍巍:高大的样子。
⑹征新声:征求新的词调。
⑵草合:草已长满。离宫:即行宫,皇帝出巡时临时居住的地方。金陵是宋朝的陪都,所以有离宫。
年老(烈士暮年,壮心不已)
16.焚身:丧身。
⑥茅店:茅草盖的乡村客店。

赏析

  首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯,零露湑兮。”自古以来,阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻,而微臣小民多以草芥自比,因此,这开头两句可以是兴,也可以看作比。有幸见到了君王,或是得到了君王的恩宠,当然是喜上眉梢,喜出望外,心里有多高兴自不待言,因此说:“既见君子,我心写兮。”似是日日夜夜,朝思暮盼,今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造,心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑,如坐春风,因此,自然会得到君王的首肯、赞许,尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  从艺术上看,这首诗不仅属对精切,造语工巧,而且情寓景中,意余言外。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶(lun)”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊(shou jing)、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  诗的前两句的描写,让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写,后两句侧重于写主观感受,客观描写与主观感受相结合的手法,很好地表(di biao)现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
  这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼,“侧见”两字暗示李林甫、牛仙客的气焰熏天,不可一世。他们窃据高位,就如同一对身披翠色羽毛的翠鸟,高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是,“矫矫珍木巅,得无金丸惧?”意思是说:不要太得意了(yi liao)!你们闪光的羽毛这样显眼,不怕猎人们用金弹丸来猎取吗?这两句,诗人假托孤鸿的口吻,对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒,也不幸灾乐祸,这是正统儒家的修养,也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后(ran hou)很自然地以“美服患人指,高明逼神恶”这两句,点明了全诗的题旨,忠告他的政敌:才华和锋芒外露,只怕别人将以你为猎取的对象;窃据高明的地位,只怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家,鬼瞰其室”的典故,但用得很浑然天成,不着痕迹。
  诗的后半部分,奉献祭品,祈求福佑,纯属祭祀诗的惯用套路,本无须赘辞,但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴,这与成王的新即位,而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会:就臣子而言,先王驾驭得了他,他服先王,但未必即如服先王一般无二地服新主;就新主而言,也可能会一朝天子一朝臣。因此,在最高统治者更换之时,臣下的离心与疑虑往往是同时并存,且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯,委以辅佐重任,寄以厚望,便是打消诸侯的疑虑,防止其离心,达到稳定政局的目的。可见,《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯,结以诸侯,助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公,实在并非出于偶然。
  新亭在建康(今南京市)境内,是朝士们游宴之所。诗的起势不凡,首句写景,次句写情。江水浩荡而去,离愁却袭上心来,真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜,客心悲未央”正同,开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景:尽管江上潮势已经低落,但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖;水面之上云雾沉沉,无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来,顿添几分肃杀之气;远眺江岸,唯有寒山老松,满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平,“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条,满目凄凉的时刻,诗人却不得不孤舟远征,艰难独行,最后两句自然而然的直抒情怀,感叹征程艰难,归程无期。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳(xi yang)……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  寄情于景,寓志于物,是我国游记散文的传统,到唐宋时期,已经达到“物我双会”的境界。本文作者把自己的伤时感怀都融注在景物之中,自然而亲切,令人心领神会。
  “今年人日空相忆,明年人日知何处”:此忧之深,虑之远,更说明国步艰难,有志莫申。深沉的感喟中,隐藏了内心无限的哀痛。
  总的来说,王维的诗,或以悠闲古淡见长,或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈,造句精工,章法严整,诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物,从而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动,但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力,表达出诗人渴望效命疆场,期盼建功立业。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

黄之裳( 唐代 )

收录诗词 (5366)
简 介

黄之裳 黄之裳,字坤五,元城人。康熙戊午举人,官锦州教授。

暮秋山行 / 范应铃

莲叶池通泛,桃花水自浮。还寻九江去,安肯曳泥途。"
"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。
"玉垒城边争走马,铜鞮市里共乘舟。鸣环动珮恩无尽,
"何事到容州,临池照白头。兴随年已往,愁与水长流。
乃知轩冕徒,宁比云壑眠。"
下枝飞上高枝啼。主人念远心不怿,罗衫卧对章台夕。
常日每齐眉,今朝共解颐。遥知大官膳,应与众雏嬉。
久作烟霞侣,暂将簪组亲。还同褚伯玉,入馆忝州人。


论诗三十首·十八 / 汪舟

人家向田不归宿。紫冠采采褐羽斑,衔得蜻蜓飞过屋。
"忆得宿新宅,别来馀蕙香。初闻守郡远,一日卧空床。
"守岁山房迥绝缘,灯光香灺共萧然。无人更献椒花颂,
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别,鬓样眉心日日新。
缀雪含霜谁忍攀。夹岸纷纷送君去,鸣棹孤寻到何处。
光价怜时重,亡情信道枢。不应无胫至,自为暗投殊。"
幽州迢递旧来闻。若为向北驱疲马,山似寒空塞似云。"
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,


点绛唇·饯春 / 方璲

江村水落平地出,溪畔渔船青草中。"
"春仲令初吉,欢娱乐大中。皇恩贞百度,宝尺赐群公。
含风摇砚水,带雨拂墙衣。乍似秋江上,渔家半掩扉。
霜凋树吹断,土蚀剑痕深。欲作怀沙赋,明时耻自沉。
行客自知心有托,不闻惊浪与啼猿。"
"本自求彭泽,谁云道里赊。山从石壁断,江向弋阳斜。
"林香雨气新,山寺绿无尘。遂结云外侣,共游天上春。
"万里羽书来未绝,五关烽火昼仍传。


燕歌行 / 萧端蒙

啾啾雀满树,霭霭东坡雨。田家夜无食,水中摘禾黍。
"高木已萧索,夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹,斜根拥断蓬。
"醯鸡伺晨驾蚊翼,毫端棘刺分畛域。
"高会吹台中,新年月桂空。貂蝉临野水,旌旆引春风。
"胜游从小苑,宫柳望春晴。拂地青丝嫩,萦风绿带轻。
一旦承嘉惠,轻身重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
犬吠松间月,人行洞里花。留诗千岁鹤,送客五云车。
沉忧敢望金门召,空愧巴歈并子虚。"


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 徐韦

"可怜孔雀初得时,美人为尔别开池。池边凤凰作伴侣,
洞箫又奏繁,寒磬一声起。鹤警风露中,泉飞雪云里。
贮之玉合才半饼,寄与阿连题数行。"
一蝉陂树里,众火陇云间。羡汝归茅屋,书窗见远山。"
如今便是征人妇,好织回文寄窦滔。"
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。
"游人西去客三巴,身逐孤蓬不定家。山近峨眉飞暮雨,
如今谤起翻成累,唯有新人子细知。


画堂春·一生一代一双人 / 吴寿昌

喜欢得伴山僧宿,看雪吟诗直到明。"
听猿看楚岫,随雁到吴洲。处处园林好,何人待子猷。"
内户均皮席,枯瓢沃野餐。远心知自负,幽赏讵能论。
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
洞里花常发,人间鬓易衰。他年会相访,莫作烂柯棋。
黄河东流流九折,沙场埋恨何时绝。
一旦承嘉惠,轻身重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
幽姿写琼实,殷彩呈妆颊。持此赠佳期,清芬罗袖裛."


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 陈凤仪

咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发,玉辇登山桂叶稠。
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
数家茅屋清溪上,千树蝉声落日中。"
景霁山川迥,风清雾露开。辰溪分浩淼,僰道接萦回。
从此登封资庙略,两河连海一时清。
舞态随人谢,歌声寄鸟言。池平森灌木,月落吊空园。
专幕临都护,分曹制督邮。积冰营不下,盛雪猎方休。


采苹 / 释延寿

傅野绝遗贤,人希有盛迁。早钦风与雅,日咏赠酬篇。"
人来多施药,愿满不持经。相伴寻溪竹,秋苔袜履青。"
神期谅交感,相顾乃如此。岂比成都人,琴心中夜起。
"方驾游何许,仙源去似归。萦回留胜赏,萧洒出尘机。
从奴斜抱敕赐锦,双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟,
歌发一声山水绿。春暧鱼抛水面纶,晚晴鹭立波心玉。
"子城风暖百花初,楼上龟兹引导车。
亦曾吟鲍谢,二妙尤增价。雨霜鸿唳天,匝树鸟鸣夜。


水调歌头·白日射金阙 / 邵君美

"喜得近京城,官卑意亦荣。并床欢未定,离室思还生。
澹荡乍飘云影,芳菲遍满花源。寂寞春江别君处,
共问置心何处好,主人挥手指虚空。"
"昔年曾逐汉征东,三授兵符百战中。
"炎灵全盛地,明月半秋时。今古人同望,盈亏节暗移。
怅别临晴野,悲春上古原。鸟归山外树,人过水边村。
蕙风清水殿,荷气杂天香。明月谈空坐,怡然道术忘。"
挂衲云林净,翻经石榻凉。下方一回首,烟露日苍苍。"


示三子 / 窦常

"田家喜雨足,邻老相招携。泉溢沟塍坏,麦高桑柘低。
地偏芝桂长,境胜烟霞异。独鸟带晴光,疏篁净寒翠。
"使君持节去,云水满前程。楚寺多连竹,江樯远映城。
积翠扈游花匼匝,披香寓直月团栾。英才特达承天眷,
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"
"懒成身病日,因醉卧多时。送客出谿少,读书终卷迟。
"白发金陵客,怀归不暂留。交情分两地,行色载孤舟。
盛德横千古,高标出四邻。欲知言不尽,处处有遗尘。