首页 古诗词 赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹

赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹

五代 / 吴伟业

"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"
披砂复凿石,矻矻无冬春。手足尽皴胝,爱利不爱身。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
开窗不煳纸,种竹不依行。意取北檐下,窗与竹相当。
淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹拼音解释:

.ye jing yin bai fa .chao jiu fa hong yan .ke lian jia nian shao .zi xiao xu yu jian .
lin shu shan hu chang zui bao .hu he xing .tun he gu .nian nian sha tun jiang wei hu .
bu qin bu zhou ti .li ru cai chong fu .san shi deng huan tu .wu shi bei chao fu .
du li qi sha he .shuang fei zhao shui ying .ruo wei liao luo jing .reng zhi jiu chu xing ..
pi sha fu zao shi .ku ku wu dong chun .shou zu jin cun zhi .ai li bu ai shen .
chi tang cao lv wu jia ju .xu wo chun chuang meng a lian ..
xing kan xu jian bai .shui quan bei zhong lv .shi shang da ye lin .ming wen chang sha fu .
.pen cheng wan li ge ba yong .zhu bao ti qing gong yi feng .yao dai ding zhi jin shou xiao .
kai chuang bu hu zhi .zhong zhu bu yi xing .yi qu bei yan xia .chuang yu zhu xiang dang .
shu jing fang ai ai .you ren shao xuan xuan .nian feng jiu jiang jian .ri yan ge chui fan .

译文及注释

译文
这(zhe)次登高宴会按理要痛饮,照常佩带紫菊茱萸,还要细看多嗅。草木凋零,秋风为霜,其中(zhong)有我(wo)俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天,我为你移居潇湘,洒酒于江口。我将和黄州的人(ren)共同享受您留下的恩惠,如饮长江水般的美酒。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是(shi)没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上(shang)了。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
兰花不当户生长,宁愿是闲庭幽草。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。
心理挂念着寒村茅舍里,娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草,老汉的心悲戚无已(yi)。
莫说你不回来,即使回来,春天也过去了。
清晨怀着兴致出门来,小船渡过汉江绕岘山。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做原则啊!”让(rang)属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
  秦王回答说:“我听说:羽毛不丰满的不能高飞上天,法令不完备的不能惩治犯人,道德不深厚的不能驱使百姓,政教不顺民心的不能烦劳大臣。现在您一本正经老远跑来在朝廷上开导我,我愿改日再听您的教诲。”
流水好像对我充满了情意,傍晚的鸟儿随我一同回还。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
只因为这五斗米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼竿。

注释
⑶况复:何况,况且。《陈书·江总传》:“况复才未半古,尸素若兹。”
44.跪:脚,蟹腿。
烟锁秦楼:总谓独居妆楼。秦楼,即凤台,相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。”
舂(chōng):把东西放在石臼或乳钵里捣掉谷子的皮壳或捣碎。
告诫人们,如果不尊重事实,只用亲疏和感情作为判断是非的标准,就会主观臆测,得出错误的结论。
115、攘:除去。

赏析

  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  此二句继续写景,苹风就是单纯的指风,古人认为“夫风生于地,起于青苹之末”,所以称风为苹风。其中后一句写得很妙,指明了季节是初春,那边的苹风一吹,便将温暖的春天送到江这边来了。
  “别浦今朝暗,罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗,牛郎织女相会;一写人间孤男,夜半怅然怀愁。银河是牛郎织女一年(nian)一度相会后重又分手的地方,因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫,星汉闪烁,牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬,互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面,仍不免执手相看泪眼而黯然离去,但他们毕竟是喜得重逢,欢情如旧,悲中有乐。默想自身,一年前此夕定情以后就天各一方,重会无日。此刻已到了夜半,正是牛女情浓时;而诗人则只能怅卧罗帷之中,瞪大了眼,在相思中煎熬,心头的愁云越压越重,何况今后能否再见一面也在未知之天,真是“思牵今夜肠应直”(李贺《秋来》)。相比之下,自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比,宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划,可谓出手不凡。
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己(qu ji)、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转(zhuan)、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  假如说前一首诗表现贬谪之悲还较含蓄,第二首则是长歌当哭,宣泄了诗人心头无限的积郁。诗中先描写雨势凶猛,长江暴涨,似欲冲入诗人居所。而风雨飘摇之中,诗人的小屋如一叶渔舟,飘荡于水云之间的状况“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”二句,描写物质生活的极度匮乏与艰难,表现了诗人在黄州时常迫于饥寒的窘况。诗人从前在京师、杭州等地,每逢寒食佳节,曾经有过许多赏心乐事,如今却只有满目萧条、满目凄凉,他不由得悲极而发出“那知是寒食”的设问。寒食、清明又是祭祖、扫墓的日子,看见“乌衔纸”,诗人这才恍悟,当前确实正是寒食节令,这故作回旋的笔墨,突显了诗人痛定思痛的心情。诗人以直抒胸臆的手法明言君门九重欲归不能,亲人坟墓远隔万里欲祭不可,于是篇末说是要学阮籍穷途之哭,又反用韩安国典,表示对政治的冷淡和忧谗畏讥的心情。
  中唐文学家诗人韩愈一生,以辟佛为己任,晚年上《谏佛骨表》,力谏宪宗“迎佛骨入大内”,触犯“人主之怒”,差点被定为死罪,经裴度等人说情,才由刑部侍郎贬为潮州刺史。
  赵孝成王六年(前260年),秦于长平大败赵军,秦将白起坑杀赵卒四十余万,诸侯震惊。前258年,为了达到称帝的目的,扩张疆土,秦军包围了赵国的都城邯郸。魏安釐王得到这个消息后急忙派大将晋鄙火速驰援赵国。秦昭襄王得知魏出兵救赵,写信恐吓魏王,扬言谁救赵先攻击谁。魏王收信后救赵决心发生动摇,命令晋鄙留兵于邺(河北滋县南;另一说是汤阴)。既摆出救赵的姿态,又不敢贸然采取行动。他还派魏将辛垣衍秘密潜入邯郸,想通过赵相平原君赵胜说服赵孝成王一起尊秦为帝,以屈辱换和平,以解邯郸燃眉之急。平原君在内忧外患灾祸频仍的情况下,心急如焚,束手无策,形势岌岌可危。鲁仲连主动去见新垣衍,用具体的事例作比,生动形象而又透辟地阐明了抽象的道理,指陈帝秦的弊害,终於让“使事有职”不愿会见鲁仲连的新垣衍拜服,不敢复言帝秦。而“秦将闻之,为却军五十里。”
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句(jue ju)中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨,“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出,自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”,后析“理”,双管齐下。论“情”,则由秦及赵丝丝入扣,抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”,则先破后立多方设想,辩清“曲”“直”两字,证明“使舍人怀而逃之,而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后,意有轻重,作者思路清晰可见。

创作背景

  这是王安石的一首逸诗。《临川集》和李壁的《王荆文公诗笺注》以及沈钦韩的《王荆文公诗文笺注补注》都没有收这首诗,而是明万历年间编纂的《通州志》中记载,王安石在宋仁宗至和年间曾任海门县令,当时通州属淮南路,这和宋史本传所载“擢进士上第,签书淮南判官”相合。《全宋诗》关于王安石诗部分虽没有收全诗,可是却录有“残句”“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回?”(笫77卷)且万历《通州志》所载诗题为《白狼观海》。

  

吴伟业( 五代 )

收录诗词 (5911)
简 介

吴伟业 吴伟业(1609~1672)字骏公,号梅村,别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人,世居江苏昆山,祖父始迁江苏太仓,汉族,江苏太仓人,崇祯进士。明末清初着名诗人,与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”,又为娄东诗派开创者。长于七言歌行,初学“长庆体”,后自成新吟,后人称之为“梅村体”。

菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 窦常

"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,


已凉 / 陈汝缵

画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白,三处菊花同色黄。
静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"
"王夫子,送君为一尉,东南三千五百里。道途虽远位虽卑,
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。


观放白鹰二首 / 陈洵直

利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
词海跳波涌,文星拂坐悬。戴冯遥避席,祖逖后施鞭。
瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
投辖多连夜,鸣珂便达晨。入朝纡紫绶,待漏拥朱轮。
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。


宴清都·秋感 / 刘永之

猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
既兴风前叹,重命花下酌。劝君尝绿醅,教人拾红萼。
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。


燕歌行二首·其二 / 贺朝

生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
"昔为东掖垣中客,今作西方社内人。
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
尚可以斧斤,伐之为栋梁。杀身获其所,为君构明堂。
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。


渡青草湖 / 柳是

千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
无烦寻道士,不要学仙方。自有延年术,心闲岁月长。"
区宇声虽动,淮河孽未诛。将军遥策画,师氏密訏谟。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。


社日 / 石嘉吉

"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
今日相如身在此,不知客右坐何人。"
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
行携杖扶力,卧读书取睡。久养病形骸,深谙闲气味。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。


北青萝 / 潘素心

喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
明年未死还相见。"
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"


折桂令·登姑苏台 / 杨永节

逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。


钓鱼湾 / 吴焯

亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。