首页 古诗词 后宫词

后宫词

先秦 / 董英

君居洞庭日,诗句满魏阙。如何万里来,青桂看人折。
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
夜深吹笛移船去,三十六湾秋月明。"
"黄帝修真万国朝,鼎成龙驾上丹霄。天风乍起鹤声远,
"折柳歌中得翠条,远移金殿种青霄。
诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
"至哉彼上人,冰霜凛规则。游心杳何境,宴坐入冥默。
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
"我去君留十载中,未曾相见及花红。
"浮云何权奇,绝足世未知。长嘶清海风,蹀躞振云丝。
"朔管迎秋动,雕阴雁来早。上郡隐黄云,天山吹白草。
"朵朵精神叶叶柔,雨晴香拂醉人头。
下令销秦盗,高谈破宋聋。含霜太山竹,拂雾峄阳桐。


后宫词拼音解释:

jun ju dong ting ri .shi ju man wei que .ru he wan li lai .qing gui kan ren zhe .
.jin shi ke zhao hun .man yu chu shu men .bao liang sui yu qi .jiang re bang shan gen .
.xiao ting xian mian wei zui xiao .shan liu hai bai zhi xiang jiao .
ye shen chui di yi chuan qu .san shi liu wan qiu yue ming ..
.huang di xiu zhen wan guo chao .ding cheng long jia shang dan xiao .tian feng zha qi he sheng yuan .
.zhe liu ge zhong de cui tiao .yuan yi jin dian zhong qing xiao .
shi zhong fan yu chang hui bi .you qie hua qian huan suo lang ..
nan pu wu qiong shu .xi lou bu zhu yan .gai cheng ren ji ji .ji yu lu mian mian .
.zhi zai bi shang ren .bing shuang lin gui ze .you xin yao he jing .yan zuo ru ming mo .
seng ju sui chu hao .ren shi chu men duo .bu ji xin chun yan .nian nian jing shui bo ..
ri ri chun guang dou ri guang .shan cheng xie lu xing hua xiang .ji shi xin xu hun wu shi .de ji you si bai chi chang .
.wo qu jun liu shi zai zhong .wei zeng xiang jian ji hua hong .
.fu yun he quan qi .jue zu shi wei zhi .chang si qing hai feng .die xie zhen yun si .
.shuo guan ying qiu dong .diao yin yan lai zao .shang jun yin huang yun .tian shan chui bai cao .
.duo duo jing shen ye ye rou .yu qing xiang fu zui ren tou .
xia ling xiao qin dao .gao tan po song long .han shuang tai shan zhu .fu wu yi yang tong .

译文及注释

译文
酒醉后,手扶楼上的栏杆举(ju)目远望,天空清远,白云(yun)悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我(wo)离开的京都长安(an)。
只有用当年的信物表达我的深情,钿盒金钗你带去给(gei)君王做纪念。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
荷花(hua)与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。
剧辛和乐毅感激知(zhi)遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
要干农活便各自归去,闲暇时则又互相思念。
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
  我对日复一日的水行客宿已经厌倦,因为风潮变幻不定,莫可理究,凶险难测。彭蠡水波涛奔流,时而遇到洲岛,立刻遽分两股,急转猛合,又冲撞到岸崖之上,崩起重重雪浪,更凝聚(ju)起来,奔流而下。沿途,有时乘月夜游,聆听哀怨的猿啼,湿露而行,赏玩芳草的浓香;有时晨起远眺,近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云如聚。我想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然不解。因不耐静思默想,于是攀登悬崖,登上了石镜山;牵萝扳叶,进入了松门顶。访异探秘,登高远望,然而三江九派,先哲的记载,已成难以追寻的故事;沧海桑田,这千变万化的自然之理,更难以考究。如今灵物异人已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,早已灭其明光,辍其流温。对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,我奏起了《千里别鹤》曲。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无尽愁思在江天回荡。

注释
⑼《梁州》:曲名,即《凉州》,为唐代凉州一带的乐曲。
⑴惜春:爱怜春色。
③青门:古长安城门名。邵平为秦东陵侯,秦破,寓居青门外种瓜,其瓜甚佳,以东陵瓜或青门瓜名闻遐迩。
20. 以此:因此。此:代上句内容,甚言区域之广。
⑴阑:消失。
中郎:东汉末的蔡邕。曾为中郎将,古代音乐家。干宝《搜神记》:“蔡邕曾至柯亭,以竹为椽。邕仰眄之,曰‘良竹也’。取以为笛,发声嘹亮。”
即:就,那就。

赏析

  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之,结尾则是有意不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨:说明方山子为弃显闻富乐,独来穷山中的异人。文体:形式为应用文(传记:他传);内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
  二、描写、铺排与议论
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵(feng yun)飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是诗人的真实写照。
  韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望,抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  接下去不写寻春所获,却宕开一笔,忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼,都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离,实为全诗的关键所在。
  这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
  第二联“似此星辰 非昨夜,为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联,是的,今夜已非昨夜,昨夜的星辰,是记录着花下吹箫的浪漫故事,而今夜的星辰,却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的,他知道往事不可能重现,而正是因为这种清醒,才使他陷入了更深的绝望。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名(de ming)姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色(fu se)自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描(yu miao)写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁(jiao jie)、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种(na zhong)虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  咏物诗,描写的是客观存在着的具体的事物形象;然而这形象在艺术上的再现,则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的,多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物,这样,物我有情,两相浃洽,才能把它活生生地写到纸上,才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》,对我们有所启发。
  下片写潮过风息,江上又是一番景象。
  袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时,信手拈来,清灵隽妙;悲悼亲人的遽然长逝时,又字字玑珠,句句血泪,真挚动人,感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛,行文中饱含真情,同时还穿插些许景物描绘,从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起,具有很强的艺术感染力。
  徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直,故惮贵交似傲,与众处不免袒裼tǎnxi)似玩,人多病之。”(身份低贱,个性懒惰而且耿直,所以害怕与贵人交往好像很骄傲,与众人相处不免敞开外衣,露出胳膊,好像玩世不恭。人们多指责我。)他这样的性格豪放不羁,在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。

创作背景

  仁宗至和二年(1055年)晏殊去世,晏几道春风得意的生活也戛然而止,他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德,八弟传正及姊妹四人都还年幼,后由二哥承裕的妻子张氏“养毓调护”,嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年(1074年),晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名,交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》(郑侠字介夫),上面写着:“小白长红又满枝,筑球场外独支颐。春风自是人间客,主张繁华得几时?”这些人如获至宝,以讽刺“新政”、反对改革为名,将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险,但经过这么一折腾,原本就坐吃山空的家底更加微薄,晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击,他从一个书生意气的公子哥,沦落为潦倒落魄的贵族。

  

董英( 先秦 )

收录诗词 (6917)
简 介

董英 董英,仁宗嘉祐时人(《宋诗纪事补遗》卷一六)。

潭州 / 翟云升

正是去年题叶时。叶落燕归真可惜,东流玄发且无期。
别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"
"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
"海日东南出,应开岭上扉。扫坛花入篲,科竹露沾衣。
一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
"一想流年百事惊,已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去,
寄书应不到,结伴拟同寻。废寝方终夕,迢迢紫阁心。"
"羽客炼丹井,井留人已无。旧泉青石下,馀甃碧山隅。


西桥柳色 / 顾士龙

"曾识匡山远法师,低松片石对前墀。为寻名画来过院,
"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
角悲临海郡,月到渡淮船。唯以一杯酒,相思高楚天。"
"送迎皆到三峰下,满面烟霜满马尘。
"儒雅皆传德教行,几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远,
人归穹帐外,鸟乱废营间。此地堪愁想,霜前作意还。"


临江仙·夜归临皋 / 吕定

否极时还泰,屯馀运果亨。流离几南渡,仓卒得西平。
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁,叶尽孤村见夜灯。
儿孙生未孩,弃之无惨颜。不复议所适,但欲死山间。
共仰莲峰听雪唱,欲赓仙曲意怔营。"
"赵佗西拜已登坛,马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶,
刻烛当时忝,传杯此夕赊。可怜漳浦卧,愁绪独如麻。"
我闻照妖镜,及与神剑锋。寓身会有地,不为凡物蒙。
经冬野菜青青色,未腊山梅树树花。(《优古堂诗话》)


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 王思训

僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
家山望几遍,魏阙赴何时。怀古心谁识,应多谒舜祠。"
山险不曾离马后,酒醒长见在床前。(希逸有仆武干,
色染妖韶柳,光含窈窕萝。人间从到海,天上莫为河。
已瞻龙衮近,渐向凤池新。却忆波涛郡,来时岛屿春。
千里万里危峥嵘。譬如天之有日蚀,使我昏沈犹不明。
欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂,恐污吾之饥肠。"


丹青引赠曹将军霸 / 王洙

见《郑集》)"
晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"
如病如痴二十秋,求名难得又难休。
所居似清明,冷灶起新烟。高情懒行乐,花盛仆马前。
凭人报消息,何易凭笔砚。俱不尽我心,终须对君宴。"
人生岂得长无谓,怀古思乡共白头。"
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
朱绂惭衰齿,红妆惨别筵。离歌正凄切,休更促危弦。"


冀州道中 / 贾岛

"十五年馀苦,今朝始遇君。无惭于白日,不枉别孤云。
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
默听鸿声尽,行看叶影飞。囊中无宝货,船户夜扃稀。"
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
"欲辞松月恋知音,去住多同羁鸟心。秋尽书窗惊白发,
"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
家乏两千万,时当一百五。飔飔杨柳风,穰穰樱桃雨。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。


九歌·山鬼 / 徐辰

若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
西楼沉醉不知散,潮落洞庭洲渚多。"
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
所思杳何知,侧身仰皇州。苍烟晦楚野,寒浪埋昭丘。
街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,
看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
"曾与径山为小师,千年僧行众人知。夜深月色当禅处,


临终诗 / 胡元范

秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
"营营不自息,暌阔数年情。林下期难遂,人间事旋生。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
赵壹赋命薄,陈思多世忧。翻然羡鱼鸟,畅矣山川游。
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛,瓜字初分碧玉年。
"一树浓姿独看来,秋庭暮雨类轻埃。不先摇落应为有,
"丹溪药尽变金骨,清洛月寒吹玉笙。
何处相逢话心地,月明身在磬声中。"


送杨氏女 / 骆可圣

"无穷草树昔谁栽,新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立,
望乡台上望乡时,不独落梅兼落泪。"
"华清别馆闭黄昏,碧草悠悠内厩门。
仰望青冥天,云雪压我脑。失却终南山,惆怅满怀抱。
天寒泗上醉,夜静岳阳棋。使府临南海,帆飞到不迟。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚,帆挂孤云杳杳轻。
湘阴岛上寺,楚色月中潮。到此一长望,知君积恨销。"


怨词二首·其一 / 君端

蘅兰委皓雪,百草一时死。摧残负志人,感叹何穷已。
秦客莫嘲瓜戍远,水风潇洒是彭城。"
赵佗丘垄灭,马援鼓鼙空。遐想鱼鹏化,开襟九万风。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
"太一真人隐翠霞,早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤,
佩玉与锵金,非亲亦非故。朱颜枉自毁,明代空相遇。
"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"