酒德颂
披袍窣地红宫锦，莺语时转轻音。碧罗冠子稳犀簪，
侧堂堂，挠堂堂。
持竿闲坐思沉吟，钓得江鳞出碧浔。回首看花花欲尽，可怜寥落送春心。
无奈梅花何，满岩光似雪。春风总未至，独自惊时节。
烛荧煌，香旖旎，闲放一堆鸳被。慵就寝，独无憀，
幽闺小槛春光晚，柳浓花澹莺稀。旧欢思想尚依依。
小金鸂鶒沈烟细，腻枕堆云髻。浅眉微敛注檀轻，
"霜拍井梧干叶堕，翠帏雕槛初寒。薄铅残黛称花冠。
"去年腊月来夏口，黑风白浪打头吼。橹声轧轧摇不前，
赠尔乌玉玦，泉清研须洁。避暑悬葛囊，临风度梅月。
酒德颂拼音解释:
pi pao su di hong gong jin .ying yu shi zhuan qing yin .bi luo guan zi wen xi zan .
ce tang tang .nao tang tang .
chi gan xian zuo si chen yin .diao de jiang lin chu bi xun .hui shou kan hua hua yu jin .ke lian liao luo song chun xin .
wu nai mei hua he .man yan guang si xue .chun feng zong wei zhi .du zi jing shi jie .
zhu ying huang .xiang yi ni .xian fang yi dui yuan bei .yong jiu qin .du wu liao .
you gui xiao jian chun guang wan .liu nong hua dan ying xi .jiu huan si xiang shang yi yi .
xiao jin xi chi shen yan xi .ni zhen dui yun ji .qian mei wei lian zhu tan qing .
.shuang pai jing wu gan ye duo .cui wei diao jian chu han .bao qian can dai cheng hua guan .
.qu nian la yue lai xia kou .hei feng bai lang da tou hou .lu sheng zha zha yao bu qian .
zeng er wu yu jue .quan qing yan xu jie .bi shu xuan ge nang .lin feng du mei yue .
译文及注释
译文
康公遵从非礼的殉葬作(zuo)法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟(yan)草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
人间从开始到现在已经有九十(shi)六圣君，空名挂于浮云端。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
云雾蒙蒙却把它遮却。
海客乘着海船汤帆乘风，到远处经商。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
鼎中煮(zhu)熟的肉食满眼都是，调和五味使其更加芳馨。
飞腾的水珠散发彩色霞光，水沫在巨石上沸腾。
山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一行马蹄印迹。
他低头受降的时候，征战的光辉只变成千古的骂名，留的个叛国背主的记忆……拔出(chu)长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
快快返回故里。”
梧桐树矗立在庭前，也不甘就此(ci)衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆，发出了些许声音。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
注释
区区：拳拳,形容自己的私情（古今异义）；另一说指“我”，自称的谦词
3.菡萏：即荷花。王琦注：“谓黄山三十二峰，皆如莲花，丹崖夹峙中，植立若柱。然其顶之圆平者，如菡萏之未舒，其顶之开敷者，如芙蓉之已秀。”
[34]毡裘：以毛织制之衣，北方少数民族服装，这里指代北魏。长，头目。这里指拓跋族北魏君长。
19.民：老百姓
1.书：是古代的一种文体。
46. 教：教化。
⑤白露：露水 。收：消除。残月，一作“残暑”，指余热。
⒁沦滓：沦落玷辱。
⑹大荒：旷远的广野。
赏析
吴隐之终不相信这古老传说，不相信贪泉有如此巨大的魔力，他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了，准备迎接即将来临的考验。诗的后二句，他是借伯夷叔齐自比，表示自己清廉为政的决心(xin)。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面，"袨服华妆"，写出了游人们穿着鲜明华丽，”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象，前两句用元夕日，街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象，也为下文诗人这个穿着长衫(chang shan)的读书人都外出游玩，沉醉在游人的欢声笑语，抒发情感作铺垫。
此诗写景浩荡开阔，抒情真实自然，借景传情，景中见情。
前面已经反复说明，昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”，但更主要的，还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土，怀念故土的怨恨忧思，它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的(tong de)感情。前面提到，这首诗的开头两句，胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方，用在“生长明妃”的小村子就不适当，正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君，没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”，杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度，但也未把昭君何以能“惊天动地”，何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子，但她身行万里，青冢留千秋，心与祖国同在，名随诗乐长存，诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
这首诗写于会昌六年（公元846年），作者正闲居永业。当时(dang shi)，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。
最后一章，诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了：编钟鸣响，琴瑟和谐，笙磬同音，相继演奏雅乐南乐，加之排箫乐舞，有条不紊。令人读之，有如置身其中，身临其境。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著，诗中却一字不提，只说他“永世克孝”。为人子当尽孝；为人臣则当尽忠，其理一致，为什么不直陈其言呢？盖因在危难、困窘之际寻求(xun qiu)援助，明令不如感化，当时周王室群臣均为武王旧臣，点出武王克尽孝道，感化之效即生。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活(sheng huo)中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面，"袨服华妆"，写出了游人们穿着鲜明华丽，”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象，前两句用元夕日，街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象，也为下文诗人这个穿着长衫(chang shan)的读书人都外出游玩，沉醉在游人的欢声笑语，抒发情感作铺垫。
此诗写景浩荡开阔，抒情真实自然，借景传情，景中见情。
前面已经反复说明，昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”，但更主要的，还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土，怀念故土的怨恨忧思，它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的(tong de)感情。前面提到，这首诗的开头两句，胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方，用在“生长明妃”的小村子就不适当，正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君，没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”，杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度，但也未把昭君何以能“惊天动地”，何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子，但她身行万里，青冢留千秋，心与祖国同在，名随诗乐长存，诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
这首诗写于会昌六年（公元846年），作者正闲居永业。当时(dang shi)，李商隐陷入牛李党争之中，境况不佳，心情郁闷，故本诗流露出幽恨怨愤之情。
最后一章，诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了：编钟鸣响，琴瑟和谐，笙磬同音，相继演奏雅乐南乐，加之排箫乐舞，有条不紊。令人读之，有如置身其中，身临其境。
王维此诗颈联侧重于听觉，陈与义的《春雨》里也有相似的句子：“孤莺啼永昼，细雨湿高城”，其实细较之下，也可以觉出很大的不同。王维的两句，晚钟鸣响，用耳朵听，自不必说，雨过春城，当然也是用听，两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗，莺啼是听觉，而雨湿高城，却与王维的雨过高城不同。过，只写雨的一种状态，运动的状态，但是湿，却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”，“又过”，最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来，此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的，而“过”字，表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
第四句的“皇考”指周武王。武王一生业绩辉煌卓著，诗中却一字不提，只说他“永世克孝”。为人子当尽孝；为人臣则当尽忠，其理一致，为什么不直陈其言呢？盖因在危难、困窘之际寻求(xun qiu)援助，明令不如感化，当时周王室群臣均为武王旧臣，点出武王克尽孝道，感化之效即生。
从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
综观全诗，形象鲜明，意境飘逸，情景真切，开合自然。不仅给人以艺术上的享受，而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作，已经显示了李白的诗歌天才，大手笔已见端倪，不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。
梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是“幽梦”；“幽梦”后着“微茫”二字不算，前方还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活(sheng huo)中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
然后便是张好好的“试唱”，诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场，低头不语地摆弄着长长的前襟；一双发鬟高下相宜，缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔，画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家，竟有声震梁尘的妙喉。然而，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼”，当她像贞元（785-805）间名妓关盼盼那样乍一摔袖，席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽，竟使伴奏的器乐都有难以为继之感，以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵，却还压过“众音”，穿透高阁，直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙，全借助于连翩的比喻描摹；此诗则运用高度的夸张，从伴奏器乐的不胜竞逐中，反衬少女歌喉的清亮遏云，堪称别开蹊径。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
岑徵( 唐代 )
收录诗词 (9311) 首
简 介
岑徵 岑徵（一六二七—一六九九），字金纪，号霍山。南海人。明思宗崇祯间诸生。年二十遭鼎革，弃诸生，隐西樵。沧桑事定，乃入粤西，泛三湘，走金陵，复北游燕赵间，所至多凭吊寄怀之作。性方介，不受人怜，人亦罕怜之者。所与为友者，惟高僧、野人及二三知己。坎壈以终。着有《选选楼集》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
东楼
"嫩脸修蛾，淡匀轻扫。最爱学、宫体梳妆，偏能做、文人谈笑。绮筵前。舞燕歌云，别有轻妙。
水行仙，怕秦川。
独倚朱阑情不极，魂断终朝相忆。两桨不知消息，
看花长到牡丹月，万事全忘自不知。风促乍开方可惜，
神仙，瑶池醉暮天。"
三山岂仙居，百世真道学。荒台明月秋，怀哉彼先觉。
金尘飘落蕊，玉露洗残红。看着馀芳少，无人问的中。"
几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。
山亭夏日
旧来夸戴竿，今日不堪看。但看五月里，清水河边见契丹。
浅螺黛，淡胭脂。开花取次宜。隔帘灯影闭门时。此情风月知。"
一条麻索挽，天枢绝去也。
"夜来风入最高枝，罥断愁肠几尺丝。楚塞曾吟烟午处，
镜尘鸾彩孤。"
"空碛无边，万里阳关道路。马萧萧，人去去，陇云愁¤
"鹍鸡哭树星河转，海上金乌翅如电。嫦娥敛发绾云头，
萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。常恐零露降，不得全其生。
正气歌
声传海内威远邦。称霸穆桓齐楚庄。
临流更把同心结。情哽咽，后会何时节？不堪回首相望，
风月但牵魂梦苦，岁华偏感别离愁，恨和相忆两难酬。
昭阳殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，惊觉寒蛩到晓啼。
"月落星沉，楼上美人春睡。绿云欹，金枕腻，画屏深。
"忆昔花间初识面，红袖半遮妆脸。轻转石榴裙带，
庆云今已集，威凤莫惊飞。绮笔题难尽，烦君白玉徽。"
宫装騕袅锦障泥，百两毡车一字齐。夜宿岩前觅泉水，林中还有子规啼。
蜂
"天幕清和堪宴聚。想得尽、高阳俦侣。皓齿善歌长袖舞。渐引入、醉乡深处。
陈金荐璧兮□□□。"
大野饶积雪，溪山同混茫。轩窗时眺望，虚䆳若舟航。晓霁浮玉色，夜寒流月光。山阴馀兴在，吟咏不能忘。
幽暗登昭。日月下藏。
步虚坛上，绛节霓旌相向。引真仙，玉佩摇蟾影，
等闲将度三春景，帘垂碧砌参差影。曲槛日初斜，
月皎露华窗影细，风送菊香黏绣袂。博山炉冷水沉微，
主司头脑太冬烘，错认颜标作鲁公。
稚子弄冰
醉卧春色少年。年少，年少，行乐直须及早。
"不向横塘泥里栽，两株晴笑碧岩隈。枉教绝世深红色，
"虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。
"蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔支¤
西风寒未成¤
两情深夜月。
"西湖杨柳风流绝。满楼青春看赠别。墙头簌簌暗飞花，山外阴阴初落月。
雁响遥天玉漏清，小纱窗外月胧明，翠帏金鸭炷香平¤
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
高下在心。川泽纳污。
韩谏议虽分左右，归拾遗莫辨存亡。
运去非关拙，时来不在忙。平生两闲暇，孤趣满沧浪。"
裯父丧劳。宋父以骄。
狐向窟嗥不祥。
"谁此种秋色，令人看莫穷。正垂云梦雨，不奈洞庭风。
"绝境久蒙蔽，芟萝方迨兹。樵苏尚未及，冠冕谁能知。
"兀兀坐无味，思量谁与邻。数星深夜火，一个远乡人。
红芍药·人生百岁
昭华夜醮连清曙。金殿霓旌笼瑞雾。九枝擎烛灿繁星，百和焚香抽翠缕。香罗荐地延真驭。万乘凝旒听秘语。卜年无用考灵龟，从此干坤齐历数。
调不堪尊酒频倾。恼人转转愁生。□□□□□□，多情争似无情。"
凄凉无戏蝶，零落在苍苔。造化根难问，令人首可回。"
万花明曲水，车马动秦川。此日不得意，青春徒少年。晴沙下鸥鹭，幽沚生兰荃。向晚积归念，江湖心渺然。
暗想昔时欢笑事，如今赢得愁生。博山炉暖澹烟轻。
黄金台上瞻仙仗，野旷风清辇道疏。最爱沙河星月皎，夜深偏照紫宸居。
越娥兰态蕙心。逞妖艳、昵欢邀宠难禁。筵上笑歌间发，舄履交侵。醉乡归处，须尽兴、满酌高吟。向此免、名缰利锁，虚费光阴。"
"细落粗和忽复繁，顿清朝市不闻喧。天迷皓色风何乱，
石州慢·薄雨收寒
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
荒林藏积雪，乱石起惊湍。君有亲人术，应令劳者安。"
又见秋天丽，浑将夏日悬。红bW着霜树，香老卧池边。
帘内清歌帘外宴。虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。桐树花深孤凤怨。渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。
作鸳鸯。
"天欲晓，宫漏穿花声缭绕，窗里星光少¤
"芳草灞陵春岸，柳烟深，满楼弦管。一曲离声肠寸断。
"薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，
感遇·江南有丹橘
紫陌青门，三十六宫春色，御沟辇路暗相通，杏园风¤
弯弯卤弓。弓兹以时。
华表归来，犹记得、旧时城郭。还自叹，昂藏野态，几番前却。饮露岂能令我病，窥鱼正自妨人乐。被天风、吹梦落樊笼，情怀恶。缑岭事，青田约。空怅望，成离索。但玄裳缟袂，宛然如昨。何日重逢王子晋，玉笙凄断归寥廓。尽侬家、丹凤入云中，巢阿阁。
"宠佳丽。算九衢红粉皆难比。天然嫩脸修蛾，不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先娇媚。每相逢、月夕花朝，自有怜才深意。
下不私请。各以所宜舍巧拙。
川，有似三条椽。（薛涛）"
招手别，寸肠结，还是去年时节。书托雁，梦归家，
门户塞。大迷惑。
却东西门行
"玉座临新岁，朝盈万国人。火连双阙晓，仗列五门春。
曲院水流花谢。欢罢，归也，犹在九衢深夜。"
"纱窗暖，画屏闲，亸云鬟。睡起四肢无力，半春间¤
筠袁赣吉，脑后插笔。
社酒吹香新燕飞，游人裙幄占湾矶。如刀江鲚白盈尺，不独河鲀天下稀。
"兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，
绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。
"翠色凛空庭，披衣独绕行。取从山顶崄，栽得道心生。