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石州慢·寒水依痕

先秦 / 程元凤

佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠,村落蚕眠树挂钩。
冷曹孤宦甘寥落,多谢携筇数访寻。"
"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,
岂伊烦恼骨,合到清凉域。暗得胡蝶身,幽期尽相识。
府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
"招灵阁上霓旌绝,柏梁台中珠翠稠。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
熨帖新巾来与裹,犹看腾踏少年场。
"有意烹小鲜,乘流驻孤棹。虽然烦取舍,未肯求津要。
此日年且少,事姑常有仪。见多自成丑,不待颜色衰。
不决浮云斩邪佞,直成龙去欲何为。"
树滋堪采菌,矶没懒垂钩。腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。


石州慢·寒水依痕拼音解释:

pei ling xing hou dai pin chou .jian jia lu qi bo yao li .cun luo can mian shu gua gou .
leng cao gu huan gan liao luo .duo xie xie qiong shu fang xun ..
.jian an cai zi tai wei xian .zan shang jin tai xu er nian .xing ying yu gui wen shi shu .
qi yi fan nao gu .he dao qing liang yu .an de hu die shen .you qi jin xiang shi .
fu jin lin su xu qing lai .yi zhuo xian sheng bian zhi kui .kui duo kui shao zhen tu ran .
.zhao ling ge shang ni jing jue .bai liang tai zhong zhu cui chou .
zhi yin pin you xin shi zeng .bai xue fen fen luo ying zhong ..
yun tie xin jin lai yu guo .you kan teng ta shao nian chang .
.you yi peng xiao xian .cheng liu zhu gu zhao .sui ran fan qu she .wei ken qiu jin yao .
ci ri nian qie shao .shi gu chang you yi .jian duo zi cheng chou .bu dai yan se shuai .
bu jue fu yun zhan xie ning .zhi cheng long qu yu he wei ..
shu zi kan cai jun .ji mei lan chui gou .xing jue wen long qi .han yi yong bao qiu .

译文及注释

译文
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁(chou)苦。举杯送别(bie)春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好一个五陵豪侠
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风(feng)渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜。
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。
临当出发心(xin)怀惆怅,行进途中不时停驻(zhu)。
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然(ran)如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同(tong)。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱(yu),闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。

注释
(4)既:已经。
⑷平野:平坦广阔的原野。
⑵胜:美景。辄(zhé):总是,就。
⑻驱:驱使。
中洲:即洲中。《楚辞·九歌·湘君》:“君不行兮夷犹,蹇谁留兮中洲。” 王逸 注:“中洲,洲中也。水中可居者曰洲。”
以:把。
肃肃:速度很快的样子。仆夫:赶车的人。征:行。

赏析

  在这首诗中,最可注意的有两点:一是作者的民本思想。他不仅把民众比作国家的城墙,而且提出了惠师牖民的主张,这和邵公之谏在某种意义上说是相通的,具有积极的进步作用。二是以(yi)周朝传统的敬天思想,来警戒厉王的“戏豫”和“驰驱”的大不敬,从而加强了讽谕劝谏的力度。如果不是冥顽不化的亡国之君,对此是应(ying)当有所触动的。
  《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材,诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为,成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞,宴饮的豪华粗犷,项羽的威武和优柔寡断,范增三次举玦的焦急神态,可谓有声有色,人物传神,情景逼真,场面壮丽,气氛紧张。笔触有厚度有力度,酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  如上文所分析,此诗当为士大夫因忧国之心不被君王接纳而发出的牢骚怨叹,而传笺的作者却以偷梁换柱之法将矛头指向了所谓“小人”,似乎种种烦恼怨愤都是“小人”引起的。这样一来,也就可以体现出所谓温柔敦厚的诗教了。孔疏曾云:“足明时政昏昧,朝多小人,亦所以刺王也。”可谓一语泄漏了天机。孔氏不得不承认此诗有刺君王之意,但他却竭力说明诗人主要是针对小人,“刺王”只是顺带及之,且意在言外。考《荀子·大略篇》有言:“君人者,不可以不慎取臣;匹夫者,不可以不慎取友……以友观人焉所疑。取友善人,不可不慎,是德之基也。诗曰:‘《无将大车》佚名 古诗,维尘冥冥。’言无与小人处也。”又《韩诗外传》卷七讨论“树人”问题,述简主(赵简子)之语:“由此观之,在所树也。今子之所树,非其人也。故君子先择而后种也。”接着即引此诗“《无将大车》佚名 古诗,惟尘冥冥”之语作证。又《易林·井之大有》亦称:“大舆多尘,小人伤贤。”可见此说由来已久,流传甚广。南宋戴溪即已提出异议。他在《续吕氏家塾读诗记》中称此诗“非‘悔将小人’也”,“下云‘无思百忧’,意未尝及小人。力微而挽重,徒以尘自障,而无益于行,犹忧思心劳而无益于事也。世既乱矣,不能挽而回之,如蚍蜉之撼大树也,徒自损伤而已尔。”姚际恒在《诗经通论》中指出:“自《小序》误作比意,因大车用‘将’字,遂曰‘大夫悔将小人’,甚迂。”这些都是突破传笺陈说的真知灼见。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场(ge chang)景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  此诗寄情出人意表,构思新奇。诗人巧设回环,在极力描述了热海之奇景,让读者陶醉于热海风光之时才宛然一转,表明自己吟诗的环境和缘由,“送君一醉天山郭,正见夕阳海边落”。在天山脚下的城郭,在夕阳西下将于海边沉没之时,与朋友送行,无尽的离别之情用一“醉”字消融于无形,豪放不羁。“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄”这最后两句,用热情洋溢的语言盛赞崔侍御的高风亮节,连热海的炎威也为之消减。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  “荞麦”是瘠薄山地常种的作物,春间开小白花。在日照强烈的白天里,小白花不显眼,等到日暮鸟散,才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应,同时,也说明处士的生活虽然孤高,也并非和人世完全隔绝;借此又点明了作者造访的季节是春天。
  全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心,以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  前虽都以秋江夜月为景,以客为陪衬,但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景,而前赤壁赋意在借景抒怀,阐发哲理。本文第一段,作者在月明风清之夜,与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾,后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段,从“江流有声,断岸千尺”的江岸夜景,写到“履巉岩,披蒙茸……”的山崖险情;从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹,到“悄然而悲,肃然而恐”的心情变化,极腾挪跌宕之姿。第三段,借孤鹤道士的梦幻之境,表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。

创作背景

  这首诗见于文天祥《文山先生全集》,当作于公元1279年(宋祥兴二年)。公元1278年(宋祥兴元年),文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘,押到船上,次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山,张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人,文天祥不从,出示此诗以明志。

  

程元凤( 先秦 )

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简 介

程元凤 (1199-1268)南宋大臣。字申甫,号讷斋,歙县(今属安徽)人。程元凤出生于书香门弟,精通诗词,具有较高的文学造诣。理宗绍定二年(1228年),程元凤考中进士,被子任江陵府教授,以后历任太学博士、宗学博士、秘书丞、着作郎、监察御史、殿中侍御史等职,以忠诚正直着称。

归国谣·双脸 / 渠艳卉

食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
闲移秋病可,偶听寒梦缺。往往枕眠时,自疑陶靖节。"
把钓竿初冷,题诗笔未慵。莫忧寒事晚,江上少严冬。"
天下皆餔糟,征君独洁己。天下皆乐闻,征君独洗耳。
吾翁欲何道,守此常安眠。笑我掉头去,芦中闻刺船。
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。
"道侣难留为虐棋,邻家闻说厌吟诗。
木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 第五戊子

知有芙蓉留自戴,欲峨烟雾访黄房。"
白丁攘臂犯长安,翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远,
歌歇云初散,檐空燕尚存。不知弹铗客,何处感新恩。"
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
"东去沧溟百里馀,沿江潮信到吾庐。
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近,远鸟因投岳庙过。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。


春晓 / 皇甫东方

"好把雄姿浑世尘,一场闲事莫因循。
毗陵孤月出,建业一钟残。为把乡书去,因收别泪难。"
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。
玉垒李太白,铜堤孟浩然。李宽包堪舆,孟澹拟漪涟。
江色沈天万草齐,暖烟晴霭自相迷。蜂怜杏蕊细香落,
山中只是惜珍禽,语不分明识尔心。
又恐愁烟兮推白鸟。"
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"


夜深 / 寒食夜 / 南门军功

故国已无业,旧交多不生。如何又分袂,难话别离情。"
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
"千金买鱼灯,泉下照狐兔。行人上陵过,却吊扶苏墓。
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊,近炊香稻识红莲。
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
"便向中流出太阳,兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙,
"片帆竿外揖清风,石立云孤万古中。


金缕曲二首 / 禹旃蒙

废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷,蝶恋馀香舞好枝。
浑浩江海广,葩华桃李敷。小言入无间,大言塞空虚。
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。
平生名利关身者,不识狂歌到白头。"
"江霜严兮枫叶丹,潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短,
危松临砌偃,惊鹿蓦溪来。内殿御诗切,身回心未回。"
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"


述酒 / 佟佳丹丹

"吟诗早得名,戴豸又加荣。下国闲归去,他人少此情。
羌吹应愁起,征徒异渴来。莫贪题咏兴,商鼎待盐梅。"
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
"吴宫城阙高,龙凤遥相倚。四面铿鼓钟,中央列罗绮。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
身如石上草,根蒂浅难活。人人皆爱春,我独愁花发。
从容未归去,满地生青苔。谢公寄我诗,清奇不可陪。
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"


巴女谣 / 漆雕平文

鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
莫问江边渔艇子,玉皇看赐羽衣裳。"
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
每向暑天来往见,疑将仙子隔房栊。"
"茗地曲隈回,野行多缭绕。向阳就中密,背涧差还少。
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
箓字多阶品,华阳足弟兄。焚香凝一室,尽日思层城。
"故国无心度海潮,老禅方丈倚中条。


七律·咏贾谊 / 妻紫山

荒庙犹怀季,清滩几梦严。背风开蠹简,冲浪试新帆。
退鹢风虽急,攀龙志已坚。路人休莫笑,百里有时贤。"
闻君新领八霞司,此别相逢是几时。
"冤禽名杜宇,此事更难知。昔帝一时恨,后人千古悲。
从此恩深转难报,夕阳衰草泪沾巾。"
"草堂前有山,一见一相宽。处世贵僧静,青松因岁寒。
今日自为行路尘。颜色却还天上女,馨香留与世间人。
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"


南乡子·秋暮村居 / 桐梦

佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
"旅梦思迁次,穷愁有叹嗟。子鹅京口远,粳米会稽赊。
萧萧竹坞斜阳在,叶覆闲阶雪拥墙。"
天然不与凡禽类,傍砌听吟性自驯。"
九霄无鹤板,双鬓老渔舟。世难方如此,何当浣旅愁。"


稽山书院尊经阁记 / 澹台辛酉

分明古雅声,讽谕成凄切。皴bq老松根,晃朗骊龙窟。
莫道无心便无事,也曾愁杀楚襄王。"
莫怪烟中重回首,酒家青纻一行书。"
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。
遗画龙奴狞,残香虫篆薄。褫魂窥玉镜,澄虑闻金铎。
鼋潭鳞粉解不去,鸦岭蕊花浇不醒。肺枯似着炉鞲煽,
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
玉书无事莫频开。花当洞口应长在,水到人间定不回。