鱼游春水·芳洲生苹芷
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
"亭榭跨池塘，泓澄入座凉。扶疏皆竹柏，冷淡似潇湘。
"曳履优容日日欢，须言达德倍汍澜。
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
可惜人间容易听，清声不到御楼前。"
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
天边为要留名姓，拂石殷勤身自题。"
鱼游春水·芳洲生苹芷拼音解释:
xu xu wu yin xi de ta .ye yuan huang jing yi he duo .
.chuan shang zhi lou kai .han shan si mian lai .zhu chui ren yu yuan .feng ai niao fei hui .
xiao xiang zeng zhao xue shuang tian .hua shan seng bie liu cha ding .wei shui ren lai suo diao chuan .
.ting xie kua chi tang .hong cheng ru zuo liang .fu shu jie zhu bai .leng dan si xiao xiang .
.ye lv you rong ri ri huan .xu yan da de bei wan lan .
.song gui yan xia bi fan gong .shi liu xian qu fang zhi gong .
ke xi ren jian rong yi ting .qing sheng bu dao yu lou qian ..
bai min ying cheng ling feng shi .xue ji he kua jing lu zi .fang yuan hua shan kong chan yan .
chun guang huai yu que .wan li qi chu cheng ...song ren ..
.dou ling yin zhao yin .xin shi man ji xian .bai shan chun xu nuan .hong zhi xia yun xian .
tian bian wei yao liu ming xing .fu shi yin qin shen zi ti ..
译文及注释
译文
巍峨高耸的(de)滕王阁俯临着江心的沙洲，
一直到红日渐斜，远行人才上马而去，此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
这鸟主人和卫灵公一样，目(mu)送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
小时不识天上明月，把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜，飞在夜空青云上边。
再向北走二百里，有座山叫发鸠山，山上长了很多柘树。树林里有一种鸟，它的形状像乌鸦，头上羽毛有花纹，白色的嘴，红色的脚，名叫精卫，它的叫声像在呼唤自(zi)己的名字。这其实是炎帝的小女儿，名叫女娃。有一次，女娃去东海游玩，溺水身亡，再也没有回来，所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块，用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山，向东流去，注入黄河。
月亮偏在离别时散播光泽，想必思念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪，神女长裙拖带着云烟。
我虽爱好修洁严于责己，早晨被辱骂晚上又丢官。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
在《三峡》郦道元 古诗七百里之间，两岸都是连绵的高山，完全没有中断的地方；重重叠叠的悬崖 峭壁，遮挡了天空和太(tai)阳。若不是在正(zheng)午半夜的时候，连太阳和月亮都看不见。 等到夏天水涨，江水漫上小山丘的时候，下行或上行的船只都被阻挡了，不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达，这时只要早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，这中间有一千二百里，即使骑上飞奔的马，驾着疾风，也不如它快。 等到春天和冬天的时候，就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树，山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清，树荣，山高，草盛，确实趣味无穷。 在秋天，每到初晴的时候或下霜的早晨，树林和山涧显出一片清凉和寂静，经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫，声音持续不断，非常凄凉怪异，空荡的山谷里传来猿叫的回声，悲哀婉转，很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道：“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
羊祜碑如今依然巍峨矗立，读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
晋军追赶齐军，从丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
注释
⑿坤山：一作“神山”。神妪（yù）：《搜神记》卷四：“永嘉中，有神现兖州，自称樊道基。有妪号成夫人。夫人好音乐，能弹箜篌，闻人弦歌，辄便起舞。”所谓“神妪”，疑用此典。从这句以下写李凭在梦中将他的绝艺教给神仙，惊动了仙界。
堪羞损、山桃如血：可以使那红得似血的山桃花羞惭而减损自己的容颜。堪，可以，能够。损，煞。很的意思。
⑵从容：留恋，不舍。
辱：这里指受屈辱而埋没才能。
（31）《易》：即《周易》，又称《易经》。这里引用的是《易经·井卦》的爻辞。渫（xiè谢）：淘去泥污。这里以淘干净的水比喻贤人。
⑴摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
赏析
李白早年就有“大定”“寰区”（《代寿山答孟少府移文书》）的政治抱负，这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想(si xiang)感情。此诗把咏史与送别结合起来并特别突出前者，原因就在这里。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴(xing)，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗(gu shi)》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国(gu guo)的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不(si bu)符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公(ren gong)大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人(shi ren)像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
“横塘双浆去如飞，何处豪家强载归。”
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
野店桃花万树低，春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴(xing)，马背诗成路欲迷。 （《题画四首其一》）
以往的研究总认为《小雅》多刺幽、厉，而思文、武，这一般来说没有问题；但是对这首《《小雅·甫田》佚名 古诗(gu shi)》诗来说，则有些牵强。从诗中读到的分明是上古时代汉族先民对于农业的重视，在“民以食为天”的国度里对与农业相关的神灵的无限崇拜；而其中夹杂对农事和王者馌田的描写，正反映了农业古国(gu guo)的原始风貌。因此这首乐歌的价值，与其说是在文学方面，倒不如说更多地体现在史学方面。
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不(si bu)符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
如果按朱熹的解释，此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞，由妻子唱出来，表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中，写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多，多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做，至少要这样一些前提：两个人情深意笃，有较高的修养和情趣，以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻，大字不识的衣夫，恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断，此诗的主人公(ren gong)大概应是殷实人家，或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到，闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人，不会有此雅兴。
诗的第一章把读者带入这样的境界：在太阳或月亮的光辉照耀下，一位妇人在她的屋旁呼《日月》佚名 古诗而申诉：《日月》佚名 古诗能如常地照耀大地，为何我的丈夫不能如以往一样顾念我！以后各章的第一句“日居月诸”作为起兴，还有一种陪衬的作用。《日月》佚名 古诗出自东方、照临大地，是有定所，而结为夫妇的“之人”竟心志回惑，“胡能有定”。作者之所以反覆吟咏《日月》佚名 古诗，正是为了陪衬其反覆强调的“胡能有定”的。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
这首诗看似语言显豁，实则含蕴丰富。层层辗转表达，句句语涉数意，构成悠远深厚的艺术风格。
据诗意推测，此诗当作于第一次从镇江州时。全诗极力渲染与朋友离别时依恋难舍的情景，深婉动人。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反，作者开宗明义，一开始就用简练的语言，明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”，前者昏乱违背常道，后者辛苦劳累多灾多难，因果关系十分明显。这是一个高度概括，以下全诗的分章述写，可以说都是围绕这两句展开的。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人(shi ren)像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
“横塘双浆去如飞，何处豪家强载归。”
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
创作背景
绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党，包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地，一说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。
酬裴侍御对雨感时见赠
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
鸳瓦数行晓日，鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜，
"抱璞应难辨，妍媸每自融。贞姿偏特达，微玷遇磨砻。
木兰花慢·丁未中秋
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
陌喧金距斗，树动彩绳悬。姹女妆梳艳，游童衣服鲜。 ——刘禹锡
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
沙篆印回平。z9肌遭眊刺， ——韩愈
唯恐雨师风伯意，至时还夺上楼天。"
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
浣溪沙·身向云山那畔行
洗处无瑕玷，添时识满盈。兰亭如见用，敲戛有金声。"
洞户晨晖入，空庭宿雾披。推林出书目，倾笥上衣椸。 ——刘禹锡
阳德符君惠，嘉名表圣年。若承恩渥厚，常属栋梁贤。
喜是攀阑者，惭非负鼎贤。 ——陆羽
含凉阁迥通仙掖，承露盘高出上宫。 ——李益
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
慕法能轻冕，追非欲佩弦。 ——李纵
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
灞上秋居
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
"好是山家凤，歌成非楚鸡。毫光洒风雨，纹彩动云霓。
绕塔堆黄叶，沿阶积绿苔。踟蹰日将暮，栖鸟入巢来。"
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
"南吕初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
小槛山当面，闲阶柳拂尘。何时卜西上，明月桂枝新。"
临江仙·忆昔西池池上饮
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴，春心欲断正霏霏。
欢呶寻一声，灌注咽群籁。 ——韩愈
"秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀，
方当洪炉然，益见小器盈。 ——轩辕弥明
天心随泽广，水德共灵长。不挠鱼弥乐，无澜苇可航。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
元丹丘歌
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
昼灯笼雁塔，夜磬彻渔汀。最爱僧房好，波光满户庭。"
日夕鲲鱼梦南国，苕阳水高迷渡头。
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
惆怅太康荒坠后，覆宗绝祀灭其门。
"横经叉手步还趋，积善方知庆有馀。五个小雏离学院，
残叶
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
"门掩落花人别后，窗含残月酒醒时。（《愁诗》，
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
近代无人寻异事，野泉喷月泻秋池。"
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
"绿杨阴转画桥斜，舟有笙歌岸有花。
登单父陶少府半月台
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
任诞襟全散，临幽榻旋移。松行将雅拜，篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
着却貂裘将采药，任他人唤作渔师。"
"千里潺湲建溪路，梦魂一夕西归去。
《唐诗纪事》）"
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。
唯彼陶唐有冀方，少年都不解思量。
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老，气狂惭与斗牛平。
岳忠武王祠
泛彩池塘媚，含芳景气融。清晖谁不挹，几许赏心同。"
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
"风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦，满院烟花醉别人。
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
采桑子·笙歌放散人归去
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
奢侈心难及，清虚趣最长。月明垂钓兴，何必忆沧浪。"
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
为向驿桥风月道，舍人髭鬓白千茎。"
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。