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秋雁

魏晋 / 查容

捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
"不掩盈窗月,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
谁似雨蓬蓬底客,渚花汀鸟自相亲。"
坏宅四五舍,病筱三两束。盖檐低碍首,藓地滑澾足。
"檐前减燕菊添芳,燕尽庭前菊又荒。
我到月中收得种,为君移向故园栽。"
道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。
应笑病来惭满愿,花笺好作断肠文。"
盘餐蔬粟粗,史籍签牌盛。目冷松桂寒,耳喧儿女竞。
"野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹,
"惆怅冰颜不复归,晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉,
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
"择友如淘金,沙尽不得宝。结交如干银,产竭不成道。
门小愧车马,廪空惭雀鼠。尽室未寒衣,机声羡邻女。"
前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。


秋雁拼音解释:

jie ke bo fei you .jian neng chao tuo tuo .qun er bei jian li .suo shou an feng he .
.bu yan ying chuang yue .tian ran ge diao gao .liang feng yi xi shuai .luo ye zai li sao .
shui si yu peng peng di ke .zhu hua ting niao zi xiang qin ..
huai zhai si wu she .bing xiao san liang shu .gai yan di ai shou .xian di hua ta zu .
.yan qian jian yan ju tian fang .yan jin ting qian ju you huang .
wo dao yue zhong shou de zhong .wei jun yi xiang gu yuan zai ..
dao lin zeng fang xue ling fei .ying hui ting chu bi yu yi .
ying xiao bing lai can man yuan .hua jian hao zuo duan chang wen ..
pan can shu su cu .shi ji qian pai sheng .mu leng song gui han .er xuan er nv jing .
.ye lv xiang feng bu dai qi .ban yuan you shi ban yuan shi .wu sha ren an chuan jin zhu .
.chou chang bing yan bu fu gui .wan qiu huang ye man tian fei .ying feng xi xing chuan xiang fen .
.jiu qu chen li yi shu sheng .duo da feng shi yong pei jing .
.ze you ru tao jin .sha jin bu de bao .jie jiao ru gan yin .chan jie bu cheng dao .
men xiao kui che ma .lin kong can que shu .jin shi wei han yi .ji sheng xian lin nv ..
qian lin ji shui jian bo lan .bing si zhi luo jing xin jiu .rui yu diao mo cuo shou nan .
pai huai zi quan mo zhan ying .fen fu nian nian gu kou ying .

译文及注释

译文
拂晓的(de)云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
  东陵侯被废弃以后,往司马季主(zhu)那儿去占卜。
  北海里有一条鱼,它的名字叫鲲。鲲非常巨大,不知道有几千里。鲲变化成为鸟,它的名字就叫做鹏(peng)。鹏的脊背,也不知道有几千里长;当它振动翅膀奋起直飞的时候,翅膀就好像挂在天边的云彩。这只鸟,大风吹动海水的时候就要(yao)迁徙到南方的大海去了。南方的大海是一个天然的大池子。  《齐谐》这本书,是记载一些怪异事情的书。书上记载:“鹏往南方的大海迁徙的时候,翅膀拍打水面,能激起三千里的浪涛,环绕着旋风飞上了九万里的高空,乘着六月的风离开了北海。”像野马奔腾一样的游气,飘飘扬扬的尘埃,活动着的生物都因为风吹而运动。天空苍苍茫茫的,难道就是它本来的颜色吗?它的辽阔高远也是没有尽头的吗?鹏往下看(kan)的时候,看见的应该也是这个样子。  如果聚集的水不深,那么它就没有负载一艘大船的力量了。在堂前低洼的地方倒上一杯水,一棵小草就能被当作是一艘船,放一个杯子在上面就会被粘住,这是水浅而船却大的原因。如果聚集的风不够强大的话,那么负载一个巨大的翅膀也就没有力量了。因此(ci),鹏在九万里的高空飞行,风就在它的身下了,凭借着风力,背负着青天毫无阻挡,然后才开始朝南飞。  蝉和小斑鸠讥笑鹏说:“我们(men)奋力而飞,碰到榆树和檀树就停止,有时飞不上去,落在地上就是了。何必要飞九万里到南海去呢?”到近郊去的人,只带当天吃的三餐粮食,回来肚子还是饱饱的;到百里外的人,要用一整夜时间舂米准备干粮;到千里外的人,要聚积三个月的粮食。蝉和小斑鸠这两只小虫、鸟又知道什么呢。  小智比不上大智,短命比不上长寿。怎么知道是这样的呢?朝生暮死的菌草不知道黑夜与黎明。春生夏死、夏生秋死的寒蝉,不知道一年的时光,这就是短命。楚国的南方有一种大树叫做灵龟,它把五百年当作一个春季,五百年当作一个秋季。上古时代有一种树叫做大椿,它把八千年当作一个春季,八千年当作一个秋季,这就是长寿。可是活了七百来岁的彭祖如今还因长寿而特别闻名,众人都想与他相比,岂不可悲!  商汤问棘,谈的也是这件事。汤问棘说:“上下四方有极限吗?”棘说:“无极之外,又是无极!在草木不生的极远的北方,有个大海,就是天池。里面有条鱼,它的身子有几千里宽,没有人知道它有多长,它的名字叫做鲲。有一只鸟,它的名字叫做鹏。鹏的背像泰山,翅膀像天边的云;借着旋风盘旋而上九万里,超越云层,背负青天,然后向南飞翔,将要飞到南海去。小泽里的麻雀讥笑鹏说:‘它要飞到哪里去呢?我一跳就飞起来,不过数丈高就落下来,在蓬蒿丛中盘旋,这也是极好的飞行了。而它还要飞到哪里去呢?’”这是大和小的分别。  所以,那些才智能胜任一官的职守,行为能够庇护一乡百姓的,德行能投合一个君王的心意的,能力能够取得全国信任的,他们看待自己,也像上面说的那只小鸟一样。而宋荣子对这种人加以嘲笑。宋荣子这个人,世上所有的人都称赞他,他并不因此就特别奋勉,世上所有的人都诽谤他,他也并不因此就感到沮丧。他认定了对自己和对外物的分寸,分辨清楚荣辱的界限,就觉得不过如此罢了。他对待人世间的一切,都没有拼命去追求。即使如此,他还是有未达到的境界。  列子乘风而行,飘然自得,驾轻就熟。十五天以后返回;他对于求福的事,没有拼命去追求。这样虽然免了步行,还是有所凭借的。倘若顺应天地万物的本性,驾驭着六气的变化,遨游于无穷的境地,他还要凭借什么呢?所以说:修养最高的人能任顺自然、忘掉自己,修养达到神化不测境界的人无意于求功,有道德学问的圣人无意于求名。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往,边塞的秋天里,一只孤雁正在鸣叫。
苏东坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
我忧愁得无法入睡,披衣而起屋内徘徊;
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
我虽遇上好时候,惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难,到了燕国也没有达到游说的目的。
侍女搀扶她,如出水芙蓉软弱娉婷,由此开始得到皇帝恩宠。
别墅主人和我没有见过面,偶来坐坐赏那林木和石泉。
只能站立片刻,交待你重要的话。

注释
湛湛:水深而清
103、系:拘捕。罪之,把他判罪。
⑶衣冠:指文武百官。冕旒:古代帝王、诸侯及卿大夫的礼冠。旒:冠前后悬垂的玉串,天子之冕十二旒。这里指皇帝。
⑷别:告别。
44.匹夫:指平民,这里指五义士。社稷:国家。

赏析

  诗共十二句,四句一换韵,按韵自成段落。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利(hui li)用。“非才之难,所以自用者实难”,是写(shi xie)虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  对话多用比喻,警辟生动,颇具朴素的唯物主义思想光彩。如:“蓄极则泄,閟极则达,热极则风,壅极则通。”含有物极必反之意。又如:“天道何亲?唯德之亲;鬼神何灵?因人而灵。”
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  文章内容未必尽合历史事实,但所表达的思想有积极意义,并且有很强的艺术表现力。
  “故人重分携,临流驻归驾”,与故人的分离,总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远,生死契阔,不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首,最后索性下了马车,与朋友临水而坐,把酒共饮。起句点明别离的主题,“重分携”、“驻归驾”,表现了和友人依依惜别的深重情意,奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原(yuan)本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗(gu shi)的形(xing)象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入(jin ru)具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  秋瑾18岁时,嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官,秋瑾跟随丈夫到了北京,在寓京期间她接受了新思想、新文化,并在当时的革命形势影响下,立志要挽救国家民族的危亡,要求妇女独立与解放。

  

查容( 魏晋 )

收录诗词 (9495)
简 介

查容 (1636—1685)清浙江海宁人,字韬荒,号渐江。府试第一。学政临试时,容怒其搜检,拂衣而去,不再应试。足迹南至云、贵,北抵直、鲁。在滇,为吴三桂所礼重,以察觉吴有野心,佯醉骂坐而去。有《弹筝集》、《江汉诗》。

如梦令·一晌凝情无语 / 释法升

共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。
酒病豁若风驱云。文锋斡破造化窟,心刃掘出兴亡根。
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
"越器敲来曲调成,腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵,
却将尘土衣,一任瀑丝溅。"
孤舟有客归未得,乡梦欲成山鸟啼。"
"武林春草齐,花影隔澄溪。路远无人去,山空有鸟啼。


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 何文绘

"兼风飒飒洒皇州,能滞轻寒阻胜游。
"白日不得照,戴天如戴盆。青云未见路,丹车劳出门。
"风初寥寥月乍满,杉篁左右供馀清。因君一话故山事,
"俯仰不能去,如逢旧友同。曾因春雪散,见在华山中。
"岳麓云深麦雨秋,满倾杯酒对湘流。沙边细柳牵行色,
吏散山逾静,庭闲鸟自来。更怜幽砌色,秋雨长莓苔。"
"匝岸青芜掩古苔,面山亭树枕潭开。有时弦管收筵促,
石上生灵草,泉中落异花。终须结茅屋,向此学餐霞。"


叹水别白二十二 / 白侍郎

出有嘉谋,入有内则。繄彼臣庶,钦王之式。
"汉江波浪渌于苔,每到江边病眼开。半雨半风终日恨,
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟,药草须教上假山。
晚岁无此物,何由住田野。"
蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
潺潺绿醴当风倾,平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星,
美人楼上歌,不是古凉州。"


蝶恋花·春景 / 庄周

花落月明空所思。长恐病侵多事日,可堪贫过少年时。
吃怕清秋豆叶寒。长襜敢辞红锦重,旧缰宁畏紫丝蟠。
忆山月,前溪后溪清复绝。看看又及桂花时,
"薄命常恻恻,出门见南北。刘郎马蹄疾,何处去不得。
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,
"万事不关心,终朝但苦吟。久贫惭负债,渐老爱山深。
叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
应笑北原上,丘坟乱如蚁。"


论诗三十首·其八 / 何新之

白鸟都不知,朝眠还暮浴。"
湖目芳来百度游。无限世机吟处息,几多身计钓前休。
趁节行人不到家。洛水万年云母竹,汉陵千载野棠花。
"美人伤别离,汲井长待晓。愁因辘轳转,惊起双栖鸟。
遂招放旷侣,同作幽忧行。其门才函丈,初若盘薄硎。
"汉将临流得铁鞭,鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物,
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
"不愧人间万户侯,子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室,


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 朱槔

府金廪粟虚请来,忆着先生便知愧。愧多馈少真徒然,
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
"疏野林亭震泽西,朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱,
吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
"戴豸却驱鸡,东南上句溪。路过金谷口,帆转石城西。
"芸香署里从容步,阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴,
有路求真隐,无媒举孝廉。自然成啸傲,不是学沉潜。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 朱钟

却嫌殷浩南楼夕,一带秋声入恨长。"
"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
因问名花寄种来。春物诱才归健笔,夜歌牵醉入丛杯。
"远色岳阳楼,湘帆数片愁。竹风山上路,沙月水中洲。
溪空唯容云,木密不陨雨。迎渔隐映间,安问讴雅橹。
道孤逢识寡,身病买名迟。一夜东风起,开帘不敢窥。"
"梁王雪里有深知,偶别家乡隔路岐。官品共传胜曩日,


田园乐七首·其三 / 吴颐

开关自有冯生计,不必天明待汝啼。"
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵,山寺难有山泉俱。
棹入寒潭急,帆当落照迟。远书如不寄,无以慰相思。"
何如回苦辛,自凿东皋田。"
"终日路岐旁,前程亦可量。未能惭面黑,只是恨头方。
"槐杪清蝉烟雨馀,萧萧凉叶堕衣裾。噪槎乌散沈苍岭,
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
高下不惊红翡翠,浅深还碍白蔷薇。


浪淘沙·其三 / 蒋祺

"幽独自成愚,柴门日渐芜。陆机初入洛,孙楚又游吴。
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝,可称羸蹄赴宿程。
荆山产美玉,石石皆坚贞。未必尽有玉,玉且间石生。
"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
撩乱一场人更恨,春风谁道胜轻飙。"
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"
"林色树还曛,何时得见君。独居度永日,相去远浮云。


小雅·正月 / 释中仁

"滔滔皆鲁客,难得是心知。到寺多同步,游山未失期。
新正定数随年减,浮世惟应百遍新。"
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。
"岂得有书名,徒为老帝京。关中秋气早,雨后夜凉生。
"近来灵鹊语何疏,独凭栏干恨有殊。
"晓色宜闲望,山风远益清。白云连晋阁,碧树尽芜城。
吾家九叶相,尽继明时出。(与子三儿生日《困学纪闻》)
胸中纵有销兵术,欲向何门说是非。"