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水调歌头·送章德茂大卿使虏

元代 / 李珏

"朝朝送别泣花钿,折尽春风杨柳烟。
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
"莎径荒芜甚,君应共此情。江村雷雨发,竹屋梦魂惊。
荷贞人兮信义长,令骨肉兮还故乡,永言惭愧兮何时忘。
释谓缘因,久昵清尘。王嘉迎安,远狎遗民。嫓彼二子,
"北游兵阻复南还,因寄荆州病掩关。日月坐销江上寺,
"何人图四皓,如语话唠唠。双鬓雪相似,是谁年最高。
已去还来事可知。林鸟隔云飞一饷,草虫和雨叫多时。
"冲虚冥至理,体道自玄通。不受子阳禄,但饮壶丘宗。
"风吹残柳丝,孤客欲归时。掩抑楚弦绝,离披湘叶衰。
来年的有荆南信,回札应缄十色笺。"
右台御史胡。"
"蠹不自蠹,而蠹于木。蠹极木心,以丰尔腹。
书卷须求旨,须根易得银。斯言如不惑,千里亦相亲。"


水调歌头·送章德茂大卿使虏拼音解释:

.chao chao song bie qi hua dian .zhe jin chun feng yang liu yan .
.zhuo zi jia sha ming yi gui .yin hong han dan jia jian gao .
.sha jing huang wu shen .jun ying gong ci qing .jiang cun lei yu fa .zhu wu meng hun jing .
he zhen ren xi xin yi chang .ling gu rou xi huan gu xiang .yong yan can kui xi he shi wang .
shi wei yuan yin .jiu ni qing chen .wang jia ying an .yuan xia yi min .pi bi er zi .
.bei you bing zu fu nan huan .yin ji jing zhou bing yan guan .ri yue zuo xiao jiang shang si .
.he ren tu si hao .ru yu hua lao lao .shuang bin xue xiang si .shi shui nian zui gao .
yi qu huan lai shi ke zhi .lin niao ge yun fei yi xiang .cao chong he yu jiao duo shi .
.chong xu ming zhi li .ti dao zi xuan tong .bu shou zi yang lu .dan yin hu qiu zong .
.feng chui can liu si .gu ke yu gui shi .yan yi chu xian jue .li pi xiang ye shuai .
lai nian de you jing nan xin .hui zha ying jian shi se jian ..
you tai yu shi hu ..
.du bu zi du .er du yu mu .du ji mu xin .yi feng er fu .
shu juan xu qiu zhi .xu gen yi de yin .si yan ru bu huo .qian li yi xiang qin ..

译文及注释

译文
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来(lai)让我题诗。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
面对北山岭上白云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
我唱歌明月徘徊,我起舞身影零乱。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦(mo)然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
黄烟滚滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
急风胡乱地掀动水中的荷花,密雨斜打在(zai)长满薜荔的墙上。
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉(mian)农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
钿头银篦打节拍常常断裂(lie)粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?

注释
嫌:嫌怨;怨恨。
不度:不合法度。
自:从。
(10)敏:聪慧。
⑷买取胡孙弄(nòng):一作“学取孙供奉”。胡孙:猴的别名。唐慧琳《一切经音义》卷一百:“猴玃:猴者猿猴,俗曰胡孙。”供奉:唐时以文学或技艺侍奉宫廷者。
〔27〕转轴拔弦:将琵琶上缠绕丝弦的轴,以调音定调。
40.连岁:多年,接连几年。

赏析

  六个叠字的音调也富于自然美,变化美。青青是平声,郁郁是仄声,盈盈又是平声,浊音,皎皎则又为仄声,清音;娥娥,纤纤同为平声,而一浊一清,平仄与清浊之映衬错综,形成一片宫商,谐和动听。当时声律尚未发现,诗人只是依直觉发出了天籁之音,无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝,闾里已具”了。这种出于自然的调声,使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味,细辨之,自可见与后来律调的区别。
  秋菊佳色,助人酒兴,作者不觉一杯接着一杯,独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒,以遨以游”,毛《传》:“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》:“何以解忧,惟有杜康。”(相传杜康是开始造酒的人,这里用作酒的代称。)如果心中无忧,就不会想到“忘忧”,这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”,遗弃、超脱俗世,主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说:“遗世之情,我原自远,对酒对菊,又加远一倍矣。”分析甚确。不过,结合“忘忧”看,这里的“遗世”,也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”(《感士不遇赋》)的事业,只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗,这才决计归隐的。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的(liang de)氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚,诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去,诗人置酒相送。此时,暮雪初晴,归雁南飞,酒已喝光.可故友还无醉意。诗人诙谐地问道:“天色已晚,路程遥远,你还走不走?”
  此诗塑造了一位地位虽有不同,但命运却与《卫风·氓》之主人公相似的可怜弃妇形象。她当初也许曾有过海誓山盟、夫妇相爱的短暂幸福。但随着秋来春往、珠黄色衰,“其心孔艰”(心思难测正如“氓”之“二三其德”、其心“罔极”)的丈夫,待她便“始者不如今”,粗暴取代了温柔,热恋化作了冷漠。丈夫回到家中,想到的只是上河梁去取鱼虾享用,而对操劳在室的妻子,则连“入”房中慰问一下的兴致都没有。他总是匆匆而来,又匆匆而去(大抵早已有了“外遇”罢)。说他事忙吧,他却能在庭中慢条斯理地油他的车;说他没事吧,却连“遑舍”(止息的闲暇)一夜的功夫都没有。好容易盼得他回来一次,却只给妻子留下暴虐相待的伤痛。想到命运之绳曾将自己和丈夫贯串在一起(“及尔如贯”),相互间理应亲如“埙”、“篪”相和的“伯”、“仲”(古时常以兄弟相亲喻夫妻相谐);而今,丈夫竟连起码的夫妇之礼都不顾了,不能不激得女主人公悲愤难平。在长夜焦灼的“反侧”之中,她终于发出了愤切的诅咒:“为鬼为蜮,则不可得。有靦面目,视人罔极”——你真正是枉然生了一张人脸,心思的险恶莫测,简直胜过鬼蜮呵!
  第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰,赞叹、倾慕之情赫然可见。
  前四句概括了自己青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景,其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现,不用一个动词,却境界全出,饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整,顿挫铿锵,且一气贯注,组接无痕,以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  结以“情虽不厌(bu yan)”,总括了中间四句,并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”,但事实上又不可能在这个野溪边住下;尽管如此,仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好,流连至日斜”(《小舫》),用意相同。至于归到城中之后,就免不了车马驰逐,没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折,在多狄转折中,写出最深层的含义,此是韩、柳“古文”的长技,以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”,主要就表现在这等地方。它的长处,在于“尽意”;但言之太尽,形象性不免有所减溺,此诗末两句即过于质木。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关(xiang guan)双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船(cheng chuan)从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声(sheng sheng),说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血(ti xue)的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

李珏( 元代 )

收录诗词 (7122)
简 介

李珏 (南宋)淳熙(一一七四―一一八九)间画院待诏,从训子。道释、人物及花鸟,能世其业。《图绘宝鉴》、《画史会要》

刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 翁煌南

赋鵩言无累,依刘德有邻。风期仁祖帽,鼠讶史云尘。
"诸佛留藏经,只为人难化。不唯贤与愚,个个心构架。
名长意短,口正心邪。弃忠贞于郑国,忘信义于吾家。
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦,品流还次白猿徒。
"废溪无人迹,益见离思深。归来始昨日,恍惚惊岁阴。
"力进凭诗业,心焦阙问安。远行无处易,孤立本来难。
共月穿峰罅,喧僧睡石楼。派通天宇阔,熘入楚江浮。
日精才现月华凝,二八相交在壬丙。龙汞结,虎铅成,


八归·秋江带雨 / 王析

兴亡道之运,否泰理所全。奈何淳古风,既往不复旋。
今朝幸捧琼瑶赠,始见玄中更有玄。"
山情来远思,菊意在重阳。心忆华池上,从容鸳鹭行。"
可怜馔玉烧兰者,肯慰寒偎雪夜炉。"
临邛滞游地,肯顾浊水泥。人生赋命有厚薄,
"花洞门前吠似雷,险声流断俗尘埃。雨喷山脚毒龙起,
吃得肚婴撑,寻思绕寺行。空中设罗网,只待杀众生。
清晨回北极,紫气盖黄屋。双阙耸双鳌,九门如川渎。


清平乐·池上纳凉 / 李朴

严冬大河枯,嫖姚去深击。战血染黄沙,风吹映天赤。"
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
覆帱高缘大,包容妙在卑。兄唿春赫日,师指佛牟尼。
冷立千年鹤,闲烧六一炉。松枝垂似物,山势秀难图。
业王如云合,头低似箭驱。三清徒妄想,千载亦须臾。
万流注江湖,日夜增波澜。数君旷不接,悄然无与欢。
万境忘机是道华,碧芙蓉里日空斜。幽深有径通仙窟,


清平乐·上阳春晚 / 曹光升

山好还寻去,恩深岂易云。扇风千里泰,车雨九重闻。
"我来深处坐,剩觉有吟思。忽似潇湘岸,欲生风雨时。
饮流夸父毙长途,如见当中印王字。明明夜西朝又东,
"张颠颠后颠非颠,直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅,
"万里惊飙朔气深,江城萧索昼阴阴。
海面云归窦,猿边月上关。寻思乱峰顶,空送衲僧还。"
驰阳照古堞,遥思凝寒笳。延步下前渚,溯觞流浅沙。
"光异磨砻出,轮非雕斫成。今宵刚道别,举世勿人争。


菊梦 / 卓尔堪

磬和天籁响,禅动岳神威。莫便言长往,劳生待发机。"
暮宿红兰暖,朝飞绿野寒。山梁从行者,错解仲尼叹。"
黠虏犹违命,烽烟直北愁。却教严谴妾,不敢向松州。"
瓶澄孤井浪,案白小窗秋。莫道归山字,朝贤日献酬。"
(来家歌人诗)
却云服气与休粮,别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说,
嘉宾良会清夜时,煌煌灯烛我能持。 ——灯台
东风未肯随寒暑,又蘖清香与返魂。"


钗头凤·世情薄 / 陈文蔚

气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对酌经多愁。"
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。
猿拨孤云破,钟撞众木疏。社坛踪迹在,重结复何如。"
照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。
分付与人谁肯要。愚徒死恋色和财,所以神仙不肯召。
寒浦鸿相叫,风窗月欲沈。翻嫌坐禅石,不在此松阴。"
邺卫松杉外,芝兰季孟间。尽希重诏出,只待六龙还。
步碧葳蕤径,吟香菡萏池。何当旧泉石,归去洗心脾。"


东门之枌 / 吴汝纶

茫茫区中想,寂寂尘外缘。从此悟浮世,胡为伤暮年。"
扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
"爱君门馆夜来清,琼树双枝是弟兄。
岂知万顷繁华地,强半今为瓦砾堆。"
无事终无事,令枯便合枯。他年相觅在,亦不是生苏。"
雪碛回寒雁,村灯促夜舂。旧山归未得,生计欲何从。"
万事无成三十年。每想苑墙危逼路,更思钵塔晓凌烟。


古风·庄周梦胡蝶 / 吴福

却是边鸿的当来。乳窦孤明含海日,石桥危滑长春苔。
桑根垂断岸,浪沫聚空湾。已去邻园近,随缘是暂还。"
大地黄芽都长遍。五行数内一阳生,二十四气排珠宴。
长恨桃源诸女伴,等闲花里送郎归。"
争似出尘地行止,东林苔径入西林。"
"剑佩已深扃,茅为岳面亭。诗犹少绮美,画肯爱丹青。
"叹衰草,络纬声切切。良人一去不复还,
古往诸仙子,根元占甲庚。水中闻虎啸,火里见龙行。


季梁谏追楚师 / 邬柄

春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。
荆榛一闭朝元路,唯有悲风吹晚松。
昔作树头花,今为冢中骨。
来往八千消半日,依前归路不曾迷。
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉,草侵公署雨修修。
文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"
至今寂寞禅心在,任起桃花柳絮风。"
"往岁曾寻圣迹时,树边三绕礼吾师。敢望护法将军记,


已凉 / 金是瀛

冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
"真性在方丈,寂寥无四邻。秋天月色正,清夜道心真。
"此别难重陈,花飞复恋人。来时梅覆雪,去日柳含春。
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗,不妨风雪更探微。
"混沌未分我独存,包含四象立干坤。
本向他山求得石,却于石上看他山。"
守阍仙婢相倚睡,偷摘蟠桃几倒地。"