莲花
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
石上凿井欲到水，惰心一起中路止。
莫怪临风惆怅久，十年春色忆维扬。"
方舟未得行，凿饮空兢兢。寒苦弥时节，待泮岂所能。
"众芳春竞发，寒菊露偏滋。受气何曾异，开花独自迟。
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
见《吟窗杂录》）"
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
苍生已望君，黄霸宁久留。"
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
莲花拼音解释:
lian jun bing yu qing jiong zhi ming xin .qing bu ji xi yi yi shen .
shi shang zao jing yu dao shui .duo xin yi qi zhong lu zhi .
mo guai lin feng chou chang jiu .shi nian chun se yi wei yang ..
fang zhou wei de xing .zao yin kong jing jing .han ku mi shi jie .dai pan qi suo neng .
.zhong fang chun jing fa .han ju lu pian zi .shou qi he zeng yi .kai hua du zi chi .
sheng kai fan jia liang san pian .xian bu na yi qian wan xing .lin jian luan ye fen fen duo .
.ping tun liu guo geng he qiu .tong nv tong nan wen shi zhou .
jian .yin chuang za lu ...
.yu xie wan jing chun .rou tiao yi han lv .pai huai luo yang mo .chou chang du ling qu .
cang sheng yi wang jun .huang ba ning jiu liu ..
chun rong you dan yue hua hun .lang ya leng luo cun yi ji .li she xi shu dai jiu cun .
译文及注释
译文
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对(dui)你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
花白的头发与明亮的灯光辉映(ying)，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜(ye)深沉的凄凉。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
原来你是(shi)侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
路旁之人问他们所笑何事？他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
曾听说有了倾国倾城的美人，反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局，英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为(wei)灰土，一代红妆已照耀汗青。君不见，当年馆娃宫(gong)刚盖起鸳鸯双飞双宿，花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫，响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁，珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲，汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
文(wen)王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
注释
生：长。
⒂亟：急切。
17.奔：动词活用作名词，文中指飞奔的骏马。
甚：很，十分。
⑩扬：高高举起。觯：饮酒器皿。
④云梦泽：古时云泽和梦泽指湖北南部、湖南北部一代低洼地区。洞庭湖是它南部的一角。岳阳城：在洞庭湖东岸。
斨（qiāng）：方孔的斧头。
漫：随意，漫不经心。
①蛩（qióng）：蟋蟀。
赏析
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独(ta du)上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
从此诗我们可以看到，曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外，不免会产生莫名的忧愁，但这忧愁从何而来、到何而止，我们谁也不知道。而这人生，似乎也正如这忧愁一般，不知从何而来，也不知到何而止。因而，还是暂时地忘却吧，不要去想它。
第三段写史可法死后影响，突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死，英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据，有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言，表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈，用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生，和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶，抑未死耶”，孙兆奎亦明知故问，用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶，抑未死耶”，含意深长；史可法虽死，精神未死，虽死犹生；洪承畴虽未死，精神早死，虽生犹死！以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
如上所述，这首诗结构新颖，诗文波澜起伏，情节曲折多变化。诗人先写自己所见，再写自己所闻，所见与所闻互相补充，最后(zui hou)两句篇末点题，说出诗人作诗的真正用意。其次，这首诗有叙述有描写，描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言，这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程，使全诗层次分明，内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不(you bu)少描写，这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促，篱上花当屋”，“废栈豕归栏，广场鸡啄粟”，篱笆上，堂屋前，苗茁壮，花鲜艳，猪归栏，鸡啄米，写得火火有生气，这是人们辛勤劳动的成果，这中间寄托着农民的希望，也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟，槲树连平山”，“迸星拂霞外，飞烬落阶前”，写出了满山槲树叶，遍地烧山烟，火星飞天外，灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象，又突出了景物多变化的持点。再其次，这首诗的语言灵活多变化，骄散并用。诗中有不少句子对仗工整，流杨优美，“差差向岩石，冉冉凌青壁”，“废栈豕归栏，广场鸡啄粟”，“迸星飞霞外，飞烬落阶前”等句子就是这样，而这些诗句又与散文化的诗句配合使用，“起来望南山，，山火烧山田”，“邻翁能楚言，倚擂欲潜然”，“谁知苍翠容，尽作官家税”，这些都是通俗的口语，有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点，多次变换韵脚，使全诗显得形式灵活多交化，避免了呆板的缺点。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
颈联：“彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱，“绣檀”指精美的檀枕。锼，是刻镂的意思。两句意谓：华丽的灯柱上环绕着层层灯烛，像明珠交相辉耀；檀木的枕头回环镂空，就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意，这一联则纯用客观描写，讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联，针线细密，不着痕迹。
这里是陈圆圆生活经历的一大转折，可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权，与陈名气相当的，大都嫁与著名文人，惟独陈圆圆被抢，身不由主，岂非命运弄人？“熏天”两句写田家势力很大，把陈圆圆送入宫廷，但后宫也仗势欺人，陈圆圆虽然声色甲天下，却没人爱惜。“熏天”，《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党，众口熏天”，形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”，皇宫中的长巷，汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方，《史记·吕太后本纪》：“吕后最怨戚夫人及其子赵王，乃令永巷囚戚夫人，而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗(lei shi)意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独(ta du)上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
从此诗我们可以看到，曹丕也是一个颇有诗意的人。在远离故土的荒郊野外，不免会产生莫名的忧愁，但这忧愁从何而来、到何而止，我们谁也不知道。而这人生，似乎也正如这忧愁一般，不知从何而来，也不知到何而止。因而，还是暂时地忘却吧，不要去想它。
第三段写史可法死后影响，突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死，英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据，有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言，表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈，用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生，和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶，抑未死耶”，孙兆奎亦明知故问，用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶，抑未死耶”，含意深长；史可法虽死，精神未死，虽死犹生；洪承畴虽未死，精神早死，虽生犹死！以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
如上所述，这首诗结构新颖，诗文波澜起伏，情节曲折多变化。诗人先写自己所见，再写自己所闻，所见与所闻互相补充，最后(zui hou)两句篇末点题，说出诗人作诗的真正用意。其次，这首诗有叙述有描写，描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言，这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程，使全诗层次分明，内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不(you bu)少描写，这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促，篱上花当屋”，“废栈豕归栏，广场鸡啄粟”，篱笆上，堂屋前，苗茁壮，花鲜艳，猪归栏，鸡啄米，写得火火有生气，这是人们辛勤劳动的成果，这中间寄托着农民的希望，也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟，槲树连平山”，“迸星拂霞外，飞烬落阶前”，写出了满山槲树叶，遍地烧山烟，火星飞天外，灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象，又突出了景物多变化的持点。再其次，这首诗的语言灵活多变化，骄散并用。诗中有不少句子对仗工整，流杨优美，“差差向岩石，冉冉凌青壁”，“废栈豕归栏，广场鸡啄粟”，“迸星飞霞外，飞烬落阶前”等句子就是这样，而这些诗句又与散文化的诗句配合使用，“起来望南山，，山火烧山田”，“邻翁能楚言，倚擂欲潜然”，“谁知苍翠容，尽作官家税”，这些都是通俗的口语，有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点，多次变换韵脚，使全诗显得形式灵活多交化，避免了呆板的缺点。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
颈联：“彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱，“绣檀”指精美的檀枕。锼，是刻镂的意思。两句意谓：华丽的灯柱上环绕着层层灯烛，像明珠交相辉耀；檀木的枕头回环镂空，就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意，这一联则纯用客观描写，讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联，针线细密，不着痕迹。
这里是陈圆圆生活经历的一大转折，可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权，与陈名气相当的，大都嫁与著名文人，惟独陈圆圆被抢，身不由主，岂非命运弄人？“熏天”两句写田家势力很大，把陈圆圆送入宫廷，但后宫也仗势欺人，陈圆圆虽然声色甲天下，却没人爱惜。“熏天”，《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党，众口熏天”，形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”，皇宫中的长巷，汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方，《史记·吕太后本纪》：“吕后最怨戚夫人及其子赵王，乃令永巷囚戚夫人，而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
诗看似随笔挥洒，但很形象地反映了诗人喜悦的心情，耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏，并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳，种在宫墙自不同”与杜耒诗(lei shi)意思相同，都意有旁指，可说真正读出了诗外之味。
创作背景
初、盛唐时，国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论，从闺中思妇的悲愁惶恐里，使人看出了边关动乱不宁的影子。
陈知微( 南北朝 )
收录诗词 (6689) 首
简 介
陈知微 （969—1018）宋高邮人，字希颜。真宗咸平五年进士。历着作佐郎、直史馆，迁太常博士、判三司都磨勘司。出为京东转运副使，奏还东平监所侵民田，决古广济河以通运路，罢夹黄河，岁减夫役数万。迁右司谏，徙湖南路转运使。召还，拜比部员外郎、知制诰。后判司农寺，纠察在京刑狱。有文集。
与梦得沽酒闲饮且约后期
恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。"
闲居养痾瘵，守素甘葵藿。颜鬓日衰耗，冠带亦寥落。
牵吟芳草远，贳酒乱花新。拜庆庭闱处，蟾枝香满身。"
目前相识无一人，出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋，
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。
"巡堤听唱竹枝词，正是月高风静时。
手舞石上月，膝横花间琴。过此一壶外，悠悠非我心。"
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静，贳酒留宾不道贫。
送魏郡李太守赴任
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。
若教彼相颠扶得，争遣明公到此来。"
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花
倾茶兼落帽，恋客不开关。斜照窥帘外，川禽时往还。"
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
高楼入青天，下有白玉堂。明月看欲堕，当窗悬清光。
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂，自共伊皋论太平。
"阁道乘空出，披轩远目开。逶迤见江势，客至屡缘回。
"补吏多下迁，罢归聊自度。园庐既芜没，烟景空澹泊。
"迎气当春至，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。
君心见赏不见忘，姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见，
木兰花慢·武林归舟中作
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若，花时分袂更凄然。
背河见北雁，到洛问东人。忆昔游金谷，相看华发新。"
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
月色不可扫，客愁不可道。玉露生秋衣，流萤飞百草。
"曾佐徐陵向北游，剖陈疑事动名流。
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿，仗下宫花散红。
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。"
紫薇花
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
"祁乐后来秀，挺身出河东。往年诣骊山，献赋温泉宫。
湘水回九曲，衡山望五峰。荣君按节去，不及远相从。
"暖吹入春园，新芽竞粲然。才教鹰觜拆，未放雪花妍。
歌咏复何为，同心恨别离。世途皆自媚，流俗寡相知。
"三为百里宰，已过十馀年。只叹官如旧，旋闻邑屡迁。
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
清明日对酒
石氏金园无此艳，南都旧赋乏灵材。
九月芦花新，弥令客心焦。谁念在江岛，故人满天朝。
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
翠华稍隐天半云，丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台，
别离寒暑过，荏苒春草生。故园兹日隔，新禽池上鸣。
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
以上见《五代史补》）"
夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。
雨霖铃·孜孜矻矻
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
"染白一为黑，焚木尽成灰。念我室中人，逝去亦不回。
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
远听江上笛，临觞一送君。还愁独宿夜，更向郡斋闻。
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
如今虽在卞和手，□□正憔悴，了了知之亦何益。
"满庭多种药，入里作山家。终日能留客，凌寒亦对花。
摇扇及于越，水亭风气凉。与尔期此亭，期在秋月满。
玉楼春·和吴见山韵
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
"草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，拾薪山雨前。
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
端居喜良友，枉使千里路。缄书当夏时，开缄时已度。
"石上生孤藤，弱蔓依石长。不逢高枝引，未得凌空上。
竹间残照入，池上夕阳浮。寄谢东阳守，何如八咏楼。"
无愁干酒律，有句入诗评。何必须林下，方驰吏隐名。"
抛球乐·逐胜归来雨未晴
大河喷东注，群动皆窅冥。白雾鱼龙气，黑云牛马形。
暮春华池宴，清夜高斋眠。此道本无得，宁复有忘筌。"
庭冷铺苔色，池寒浸月轮。竹风来枕簟，药气上衣巾。
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
不知有机巧，无事干心胸。满堂皆酒徒，岂复羡王公。
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
小儿垂钓
落宿依楼角，归云拥殿廊。羡师闲未得，早起逐班行。"
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
爱甚真成癖，尝多合得仙。亭台虚静处，风月艳阳天。
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
"策杖寻幽客，相携入竹扃。野云生晚砌，病鹤立秋庭。
隋炀弃中国，龙舟巡海涯。春风广陵苑，不见秦宫花。
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇，落花堆席睡僧轩。