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浣溪沙·一半残阳下小楼

近现代 / 郭之奇

寻常行处皆逢见,世上多疑是谪仙。"
惜乎吾无居,不得留息偃。临当背面时,裁诗示缱绻。
江淮君子水,相送仁有馀。我去官色衫,肩经入君庐。
鹤飞岩烟碧,鹿鸣涧草香。山僧引清梵,幡盖绕回廊。"
"病来辞赤县,案上有丹经。为客烧茶灶,教儿扫竹亭。
耕人半作征人鬼。雄豪气勐如焰烟,无人为决天河水。
堕魄抱空月,出没难自裁。齑粉一闪间,春涛百丈雷。
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
恶溪瘴毒聚,雷电常汹汹。鳄鱼大于船,牙眼怖杀侬。
维时月魄死,冬日朝在房。驱驰公事退,闻子适及城。
切切别弦急,萧萧征骑烦。临岐无限意,相视却忘言。"
历览道更险,驱使迹频暌。视听易常主,心魂互相迷。
"昨日南园新雨后,樱桃花发旧枝柯。
"方领蕙带折角巾,杜若已老兰苕春。南山削秀蓝玉合,


浣溪沙·一半残阳下小楼拼音解释:

xun chang xing chu jie feng jian .shi shang duo yi shi zhe xian ..
xi hu wu wu ju .bu de liu xi yan .lin dang bei mian shi .cai shi shi qian quan .
jiang huai jun zi shui .xiang song ren you yu .wo qu guan se shan .jian jing ru jun lu .
he fei yan yan bi .lu ming jian cao xiang .shan seng yin qing fan .fan gai rao hui lang ..
.bing lai ci chi xian .an shang you dan jing .wei ke shao cha zao .jiao er sao zhu ting .
geng ren ban zuo zheng ren gui .xiong hao qi meng ru yan yan .wu ren wei jue tian he shui .
duo po bao kong yue .chu mei nan zi cai .ji fen yi shan jian .chun tao bai zhang lei .
cheng xian yi xuan bu .zhen han wei dao xiao .mo chou yin jing cu .ye se zi xiang rao ..
e xi zhang du ju .lei dian chang xiong xiong .e yu da yu chuan .ya yan bu sha nong .
wei shi yue po si .dong ri chao zai fang .qu chi gong shi tui .wen zi shi ji cheng .
qie qie bie xian ji .xiao xiao zheng qi fan .lin qi wu xian yi .xiang shi que wang yan ..
li lan dao geng xian .qu shi ji pin kui .shi ting yi chang zhu .xin hun hu xiang mi .
.zuo ri nan yuan xin yu hou .ying tao hua fa jiu zhi ke .
.fang ling hui dai zhe jiao jin .du ruo yi lao lan shao chun .nan shan xiao xiu lan yu he .

译文及注释

译文
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天(tian)气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个(ge)骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报(bao)警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
被举荐的公门子弟(di)称为人才,实际上却怯懦不敢担当;胆子如鸡一样小。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋的香(xiang)气。
还拿来那鹿皮面的小几,黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
当你(ni)得意之时,心灵与天地融合在一体。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅(chang),微笑着一直走到明月的方向。
春天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。

注释
芹泥:水边长芹草的泥土。
(12)异类:古代对少数民族的贬称。此处指匈奴。
广陵:今江苏扬州。
⑨五山:指五岳。
微闻:隐约地听到。
(7)光武:东汉光武帝刘秀。哀、平:西汉末年的哀帝刘欣、平帝刘衎。
(7)叠鼓:轻而密的鼓声。华辀(zhōu周):华丽的车辆。
⑹关山:边塞。旧别:一作“离别”。

赏析

  诗序说:“连州城下,俯接村墟。偶登郡楼,适有所感,遂书其事为俚歌,以俟采诗者。”此诗有感而发,且借用俚歌形式,其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙,等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》,兴盛于汉魏以来的乐府,是指中央乐府机构将民间诗作采集整理,一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传,另一方面,也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格,但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合,融进诗人善于谐谑的幽默感,创造出别具一格的诗歌意境。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力(li)地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。
  “前三国,后六朝”四句,是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”,那么后四句就是“面”;前四句是典型的悲剧,后四句便是历史的普遍规律;前四句是铺陈史实,后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”,也好“后六朝”也好,它们都已经过去了,成了历史的匆匆过客,当时那些豪华宫阙,如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们,曾经是“争城以战,杀人盈城;争地以战,杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝,是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”,不就是“兴,百姓苦;亡,百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史,这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代,能否改变历史的规津。诗人不敢想,也不敢说,然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  “秋阴不散霜飞晚”,又回到眼前景物,渲染气氛,烘托情绪。时令已届深秋,但连日天气阴霾,孕育着雨意,所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙,本来就因相思而耿耿不寐的诗人,心情不免更加黯淡,而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有(cai you)了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  诗首句“遥遥去巫峡”,“遥”远也,“遥遥”,远之又远。远远离开了巫峡,巫峡居三峡之中,西起四川巫山县大宁河口,东抵湖北巴东县渡口,全长九十里。过官渡口,至秭国,即“楚子熊绎之始国,而屈原之多里也 。”因此陈子昂诗中说 :“望望下章台”,“望 ”,远看,“望望”,一再瞻看。诗人以两组叠字生动地表现他此时心情,巫峡已相去遥遥,家乡更远隔重山。初离故乡,乍入楚境,急切地要饱览楚国风光,因此望之又望。“下”,写出了长江水势,从李白诗句“千里江陵一日还”就不难理解“下”字的意义和力量 。“章台”,《左传·昭公七年》:“楚子城章华之台 。”楚之章华台在今湖北监利县西北离湖上,也是陈子昂必经之地。“章华台”表明已入楚境。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传,暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音”,紧扣诗题,描述了为写菊花诗,有如着魔了一般,从早到晚构思,绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于(mang yu)名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  9、近狎邪僻,残害忠良。

创作背景

  这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。

  

郭之奇( 近现代 )

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简 介

郭之奇 郭之奇(1607年-1662年),字仲常,号菽子,又号正夫、玉溪。广东揭阳县榕城东门(今广东揭阳市榕城区)人。为南明大臣,历任南明文渊阁大学士加太子太保(相当宰相)兼吏部尚书、兵部尚书,率军转战闽粤滇黔抗清,于顺治十八年(1661年)在广西桂林为清将韦永福所俘,翌年殉国。清干隆四十一年(1776年)追谥忠节。

少年游·草 / 谌雁桃

照耀楼台变,淋漓松桂清。玄都留五字,使入步虚声。"
入我憔悴骨中为生涯。数日不食强强行,
朝不徯夕乃销,东风之行地上兮。上德临慝,匪戮匪枭。
志气终犹在,逍遥任自然。家贫念婚嫁,身老恋云烟。
险语破鬼胆,高词媲皇坟。至宝不雕琢,神功谢锄耘。
"暂辞鸳鹭出蓬瀛,忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖,
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏,投檄北去何难哉。
"澶漫太行北,千里一块石。平腹有壑谷,深广数百尺。


琵琶仙·双桨来时 / 宇文风云

"软湿青黄状可猜,欲烹还唤木盘回。
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"
"借得街西宅,开门渭水头。长贫唯要健,渐老不禁愁。
不觉一日损一日。劝君修真复识真,世上道人多忤人,
日昏不能散,起坐相引牵。冬夜岂不长,达旦灯烛然。
何忍索我抱看满树花。不知四体正困惫,
结交当世贤,驰声溢四塞。勉修贵及早,狃捷不知退。
欲得定知身上事,凭君为算小行年。"


九月九日登长城关 / 寿屠维

早晚同归洛阳陌,卜邻须近祝鸡翁。"
众烬合星罗,游氛铄人肤。厚地藏宿热,遥林呈骤枯。
营飞柳絮雪,门耀戟枝霜。东望清河水,心随艑上郎。"
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。
烧烽碧云外,牧马青坡巅。何处鹘突梦,归思寄仰眠。"
"一别难与期,存亡易寒燠。下马入君门,声悲不成哭。
当时黄帝上天时,二十三管咸相随,唯留一管人间吹。
今朝各自看花处,万里遥知掩泪时。"


望海潮·自题小影 / 增珂妍

内史新将写道经。曲艺岂能裨损益,微辞只欲播芳馨。
山木岂无凉,勐兽蹲清阴。归人忆平坦,别路多岖嵚。
"温泉流入汉离宫,宫树行行浴殿空。
上德同之岂无意,故园山路一枝枝。"
旅程愧淹留,徂岁嗟荏苒。平生每多感,柔翰遇频染。
颠倒世人心,纷纷乏公是。真赏画不成,画赏真相似。
眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。
吞吐一腹文,八音兼五色。主文有崔李,郁郁为朝德。


生查子·独游雨岩 / 邬痴梦

繁花落尽君辞去,绿草垂杨引征路。
哀哀故山友,中夜思汝悲。路远翅翎短,不得持汝归。"
哀我堕名网,有如翾飞辈。曈曈揭智烛,照使出昏昧。
"霜秋自断魂,楚调怨离分。魄散瑶台月,心随巫峡云。
泪落不掩何漼漼.念昔从君渡湘水,大帆夜划穷高桅。
牖光窥寂寞,砧影伴娉婷。幽坐看侵户,闲吟爱满庭。
"貂帽垂肩窄皂裘,雪深骑马向西州。
"莫叹明朝又一春,相看堪共贵兹身。


焦山望寥山 / 法木

驹麛着爪牙,勐虎借与皮。汝头有缰系,汝脚有索縻。
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
"仙子东南秀,泠然善驭风。笙歌五云里,天地一壶中。
"前年牧锦城,马蹋血泥行。千里追戎首,三军许勇名。
燕僧耸听词,袈裟喜新翻。北岳厌利杀,玄功生微言。
池色连天汉,城形象帝车。旌旗暖风里,猎猎向西斜。
合乐来仪凤,尊祠重饩羊。卿材优柱石,公器擅岩廊。
"天马初从渥水来,郊歌曾唱得龙媒。


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 兆谷香

渟如月临水,肃若松照日。辉影互光澄,阴森两葱郁。
旧游喜乖张,新辈足嘲评。心肠一变化,羞见时节盛。
紫蒲生湿岸,青鸭戏新波。仙掖高情客,相招共一过。"
投变转动玄机卑,星流霞破相参差。四分五裂势未已,
君为分手归,我行行不息。我上秦岭南,君直枢星北。
妒贤能,命之四孽。有是有此予敢辞,无是无此予之师,
"布帛精粗任土宜,疲人识信每先期。
"微风飘淑气,散漫及兹晨。习习何处至,熙熙与春亲。


谒金门·闲院宇 / 果安寒

"梅将雪共春,彩艳不相因。逐吹能争密,排枝巧妒新。
何物令侬羡,羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿,宿食长相见。
且无生生力,自有死死颜。灵凤不衔诉,谁为扣天关。
钢刀剉骨不辞去,卑躬君子今明明。俯首辞山心惨恻,
郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"
仰笑鹍鹏辈,委身拂天波。
谑浪容优孟,娇怜许智琼。蔽明添翠帟,命烛拄金茎。
直用明销恶,还将道胜刚。敬逾齐国社,恩比召南棠。


怨词 / 完颜绍博

"霜洗水色尽,寒溪见纤鳞。幸临虚空镜,照此残悴身。
腥臊袭左右,然后托丘樊。岁深树成就,曲直可轮辕。
自爱新梅好,行寻一径斜。不教人扫石,恐损落来花。
还将大笔注春秋。管弦席上留高韵,山水途中入胜游。
尔今持我诗,西见二重臣。成贤必念旧,保贵在安贫。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。
谏书竟成章,古义终难陈。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 东婉慧

"寻常相见意殷勤,别后相思梦更频。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
"终朝对尊酒,嗜兴非嗜甘。终日偶众人,纵言不纵谈。
"步逸辞群迹,机真结远心。敦诗扬大雅,映古酌高音。
不修其操行,贱薄似汝稀。岂不忝厥祖,腼然不知归。
封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
手把玉皇袂,携我晨中生。玄庭自嘉会,金书拆华名。
鹧鸪钩辀猿叫歇,杳杳深谷攒青枫。岂如此树一来玩,