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西湖晚归回望孤山寺赠诸客

元代 / 文孚

"山翠湖光似欲流,蜂声鸟思却堪愁。
别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
"上有万仞山,下有千丈水。苍苍两岸间,阔狭容一苇。
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
前期过已久,鸾鹤无来声。齿发日衰白,耳目减聪明。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
所托各暂时,胡为相叹羡。


西湖晚归回望孤山寺赠诸客拼音解释:

.shan cui hu guang si yu liu .feng sheng niao si que kan chou .
bie hou liao tian xin meng mei .hu jing she fu shi tong zhou .
deng du xu dang qi .shu chou yao man lan .mai lian fen bao feng .zai cheng zuo xian guan .
qing chang kan xiao ji .tian he hao yang meng .you yi ting san le .an wei bai tou weng ..
wei shi chen xin shu dao xing .qiu peng chang zhuan shui chang xian ..
qing kan yuan xia cun .cun ren si bu xie .yi cun si shi jia .ku zang wu xu yue .
kuang wu bei ren xing .bu nai nan fang re .qiang lei shou yao jian .an de yi shi jie ..
wen dao qiu niang you qie zai .zhi jin shi fu wen wei zhi ..
.shang you wan ren shan .xia you qian zhang shui .cang cang liang an jian .kuo xia rong yi wei .
.gong ming su xi ren duo xu .chong ru si xu zi bu zhi .yi dan shi en xian zuo jiang .
chen yin juan chang dian .chuang ce shou tuan shan .xiang xi shao wu ni .xian bu qing tai yuan .
xiao ke gu qing xu .xing chu zhu bai lin .ting bei kan liu se .ge yi gu yuan chun ..
qian qi guo yi jiu .luan he wu lai sheng .chi fa ri shuai bai .er mu jian cong ming .
zhi li ning san jue .jia bian guo ba zhen .cha xiang piao zi sun .kuai lv luo hong lin .
deng lou shi ba yong .zhi yan fu san du .peng yong luo jiang qi .qu qiang zi yu zhu .
dan xi jin nian bao fan chi .luo yang he jia ru qiu yun .geng qing yi zun ge yi qu .
san shi jin wei yi .yi yi fu xi xi .chan na bu dong chu .hun dun wei zao shi .
suo tuo ge zan shi .hu wei xiang tan xian .

译文及注释

译文
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
窗(chuang)外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她(ta)正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻(qing)轻拂过;
伤心啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中(zhong),在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵的年少青春。
善假(jiǎ)于物
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
  少时离开家乡去做万里旅游,岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花,就是猿猴长啸,听起来也会感到幽静。
秋色日渐变浓,金黄(huang)的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中,小路盘山而上,曲折倾斜。询问山公到底有什么心事, (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望,天空澄澈,湖水映照着明丽的彩霞。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊,偏遇见你这个小狡童。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。

注释
摇落:零落。凋残。这里指台已倾废。语出宋玉《九辨》:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮摇落而变衰。”
223.伯昌:周文王,周文王名昌,殷时封为雍州伯,又称西伯,故曰伯昌。号:“????(hāo)”的省文,“????”是“耄(mào)”的别体,指年龄八九十岁。
平:平坦。
⑽倚(yĭ 乙):斜靠着。
⑴关关:象声词,雌雄二鸟相互应和的叫声。雎鸠(jū jiū):一种水鸟名,即王鴡。
32.萷(shao1梢):同"梢",枝条。櫹槮(xiao1 shen1萧深):枝叶光秃秃的样子。

赏析

  这首诗在艺术上善于映衬与妙用指代。一、二句对环境的描写,竭力突出自然环境的恶劣,用浓重氛围映衬从军将士无所畏惧的精神风貌。如果是在风和日丽、山明水净的条件下行军,便难能见出士气的昂扬坚强了。适应氛围描写的需要,在押韵上采用了入声的韵脚,一、二、四句末一字入韵,“裂”、 “折”、“雪”都是入声“屑”韵字,韵尾为舌尖音,收音短促,适宜于抒写或悲或壮的诗情。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  后三章广泛运用对比手法,十二句接连铺陈十二种现象,每两种现象是一个对比,通过六个对比,描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适,在家里高枕无忧,饮酒享乐睡大觉,什么征发号召不闻不问,吃饱睡足闲磕牙,自己不干,谁干却去挑谁的错,说谁的闲话。士却被这样的大夫役使,他尽心竭力,奔走不息,辛苦劳累,忙忙碌碌,什么事都得去干,还成天提心吊胆,生怕出了差错,被上司治罪。这样两种对立的形象,用比较的方式对列出来,就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别,从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止,没有评论,也没有抒发感慨。通过鲜明的对比,读者可以自然地得出结论,多让读者去体味涵咏,不必直写。所以,吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
  虽然由于寻友心切,首先注意的是“门巷”,可是张望之中,一个新的发现又吸引了他的视线:真美啊!家家户户的篱边屋畔,到处都种植着城里罕见的枳树,洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下,盛开怒放!
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  井干是汉代楼台名,诗中代指铜雀台;穗帷就是灵帐。诗人描写祭奠曹操的“盛况”:铜雀台上,歌吹洞天,舞女如云,素白的灵帐,在西风中缓缓飘荡着;曹操的儿子们,供奉先父的亡灵,摆酒设祭,就像(jiu xiang)曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生”,一种庄严肃穆和隆重热烈的场面,宛然在目。同时,又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而,生前的气壮山河与死后的隆重庄严,乍看虽颇相仿佛,前后如一,细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯,只能“樽酒若平生”(像曹操生前那样供奉如故)了,但反过来说,又不能“樽酒若平生”(像曹操活着的时候纵横捭阖、酾酒临江那样)。一句平白如话的诗,包涵了多重的意蕴,既是描述,又是感慨,留给人们广阔的想象余地。而“郁郁西陵树,讵闻歌吹声”,又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地,树木葱茏;铜雀台上,歌吹沸天——可是,死者长眠地下,不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞,传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味,则尤感意蕴丰厚,韵味无穷:时代渺邈,年复一年,魏家天下早已改朝换代,如今已没有人为曹操一月两次,歌舞酒乐,侍奉如常;铜雀故址,西陵墓地,百草丰茂,杂树丛生,而今已不能听到什么歌吹之声。所以,诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖,徒染悲泣之泪;婉转缠绵,空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀,更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。
  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此(you ci)可见,诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。
  第四章仍是写宴会,重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒,以敬长者,再写主人祝福长者长命百岁,中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘,显得灵动而不板滞。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  后两句每句六字,四个停顿,其句式为:
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要(xiang yao)睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵,难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,是因为这其中蕴含着真情。

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

文孚( 元代 )

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简 介

文孚 (?—1841)满洲镶黄旗人,博尔济吉特氏,字秋潭。干隆四十六年,由监生考取内阁中书,历官内阁侍读学士、副都统、吏部尚书、文渊阁大学士。有《秋潭相国诗存》。

野老歌 / 山农词 / 乙含冬

"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
寒树风难静,霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣,仪表在河间。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。


公输 / 袁己未

罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
频动横波嗔阿母,等闲教见小儿郎。"
"敦诗说礼中军帅,重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐,
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。


七绝·五云山 / 完颜又蓉

旬休聊自适,今辰日高起。栉沐坐前轩,风轻镜如水。
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。


御街行·街南绿树春饶絮 / 占梦筠

居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 令狐建安

勿信人虚语,君当事上看。"
楼暗攒倡妇,堤长簇贩夫。夜船论铺赁,春酒断瓶酤。
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
"天台岭上凌霜树,司马厅前委地丛。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。


西江月·真觉赏瑞香二首 / 司徒亚会

"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
若言尹是嵩山主,三十六峰应笑人。"
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 安锦芝

系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
天与爱水人,终焉落吾手。"
宾客不见绨袍惠,黎庶未沾襦袴恩。此时太守自惭愧,
凝风花气度,新雨草芽苏。粉坏梅辞萼,红含杏缀珠。
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
"喧静不由居远近,大都车马就权门。


无题·八岁偷照镜 / 说癸亥

晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
青鸾一失侣,至死守孤单。劝君今日后,结客结任安。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
桃花飞尽东风起,何处消沉去不来。
自从裴公无,吾道甘已矣。白生道亦孤,谗谤销骨髓。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,


楚江怀古三首·其一 / 洪平筠

科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
寄言狐媚者,天火有时来。"
黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。


兴庆池侍宴应制 / 己天籁

伯夔曾抚野兽驯,仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬,
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
"新诗绝笔声名歇,旧卷生尘箧笥深。
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
"贫闲日高起,门巷昼寂寂。时暑放朝参,天阴少人客。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
一去历万里,再来经六年。形容已变改,处所犹依然。