金缕衣
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
"深山道者家，门户带烟霞。绿缀沿岩草，红飘落水花。
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
归思若随文字在，路傍空为感千秋。"
河静胶行棹，岩空响折枝。终无鹧鸪识，先有鹡鸰知。
乐府降清唱，宫厨减食珍。防闲襟并敛，忍妒泪休匀。
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
金缕衣拼音解释:
di shang xiu wen dai bo shang .zhen po ken sui jin shi hua .zhen feng liu ban hui lan xiang .
ruo qian you qing ying chang wang .yi jian can xue you jian chun ..
xuan qiong ruo jia nian ling zai .yuan peng tong pan wei guo xian ..
.shen shan dao zhe jia .men hu dai yan xia .lv zhui yan yan cao .hong piao luo shui hua .
.jiao liao jing yu feng huang tong .hu xiang zhong xing yu zhi gong .jin bang lian ming sheng bi luo .
gui si ruo sui wen zi zai .lu bang kong wei gan qian qiu ..
he jing jiao xing zhao .yan kong xiang zhe zhi .zhong wu zhe gu shi .xian you ji ling zhi .
le fu jiang qing chang .gong chu jian shi zhen .fang xian jin bing lian .ren du lei xiu yun .
jiu mo yan hua yi yang fei .nuan zhuo liu si jin rui zhong .leng kai shan cui xue leng xi .
.shu li yuan shan bu yan nan .wei xun zhen jue wen huang guan .tai pu cui dian xian qiao hua .
译文及注释
译文
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑(pao)得更快。
天上的仙人难道这么灵(ling)巧，竟然能够把水剪成花，
安居的宫室已确定不变。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
还有其他无数类似的伤心惨事，
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
知了在枯秃的桑林鸣叫(jiao)，
忽然想起天子周穆(mu)王，
如青天之顶裂开一个豁口，万丈清泉从中泻下来；
机会来临且迎(ying)合，暂时栖身登仕途。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作(zuo)客沾染繁华？
他们都是为报君恩以命相许，视掷泰山之重如鸿毛之轻。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
注释
⑷清河：郡名，汉置，辖今河北省清河、枣强及山东省清平、高唐、临清、武城等县。五城：地名。弓箭：这里指代箭法、武艺。
【萋萋感楚吟】“春草兮萋萋”这首楚歌使我感伤。萋萋，茂盛的样子。楚吟，指，《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”的句子。
吕伋：王孙牟、燮父、禽父：齐、卫、晋、鲁四国的始祖。康王：即周康王，周王第三代。
[22]援：以手牵引。御者：车夫。
⑻村：一作“山”。暮：一作“路”。
⑴系（xì）：联接。短篷：小船。篷，船帆，船的代称。
赏析
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人(ren)以壮阔而自然的美的享受。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系(jiang xi)之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自(shuo zi)己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见(lao jian)使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名(you ming)的一首。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天(yi tian)之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系(jiang xi)之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自(shuo zi)己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
宗泽是宋代与岳飞齐名的抗金名将，陆游有两句著名的诗“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”（《剑南诗稿》卷二五《夜读范至能〈揽辔录〉言中原父老见(lao jian)使者多挥涕感其事作绝句》），就是把两人相提并论的。他的诗虽所存不过二十来首，但一部分诗从一个抗金将领的角度反映了宋朝的抗金战争，很有特色。《《早发》宗泽 古诗》便是其中较为有名(you ming)的一首。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天(yi tian)之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
作者独自一人，在园中长满香花美草的小路上踽踽而行，“独”字与首句“同”字形成对比，孤独之情自见。当日斜靠朱栏咏柳绵之人已经杳无踪迹，只有满地青苔，显出满目凄凉。在这般凄清的寒食节追忆往事，难怪作者要格外伤心了。然而路遥三千，关山阻隔，音问难传，不可能知道她的境况。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
创作背景
大斗拔谷海拔三千多米，终年温度在零度以下，自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时，已是六月份，仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半，随行官员也大都失散，他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪，在路上吃尽了苦头。
刘行敏( 清代 )
收录诗词 (6512) 首
简 介
刘行敏 生卒年、籍贯皆不详。约太宗贞观时人，曾任长安县令。善嘲谑，有诗嘲谑户部侍郎杨文瓘、长安县令杜善贤等人。事迹见《太平广记》卷二五四引《启颜录》。《全唐诗》存诗3首。
精卫词
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
户闇知蟾落，林喧觉雨来。马嘶朝客过，知是禁门开。"
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
接果猿思啸石崖。壁上尘粘蒲叶扇，床前苔烂笋皮鞋。
吾道天宁丧，人情日可疑。西陵向西望，双泪为君垂。"
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
为问金乌头白后，人间流水却回无。"
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
青杏儿·秋
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树，镜中人入洞庭烟。
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。
一枝仙桂如攀得，只此山前是老期。"
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
"流云溶溶水悠悠，故乡千里空回头。
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
淮上与友人别
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
"垂须长似发，七十色如黳.醉眼青天小，吟情太华低。
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
"释褐从仙尉，之官兴若何。去程唯水石，公署在云萝。
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
读山海经·其十
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
"百尺竿头五两斜，此生何处不为家。北抛衡岳南过雁，
"卢郎到处觉风生，蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信，
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
长安古意
人地应无比，簟瓢奈屡空。因思一枝桂，已作断根蓬。
旌旗挂龙虎，壮士募鹰鹯.长城威十万，高岭奋三千。
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
八极鳌柱倾，四溟龙鬣沸。长庚冷有芒，文曲淡无气。
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
智子疑邻
云集寒庵宿，猿先晓磬啼。此心如了了，即此是曹溪。"
霜台伏首思归切，莫把渔竿逐逸人。"
自古书生也如此，独堪惆怅是明时。"
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。"
"不是上台知姓字，五花宾馆敢从容。（《上成汭》，
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"
春送僧
闵周章句满朝吟。开炉夜看黄芽鼎，卧瓮闲欹白玉簪。
别泪开泉脉，春愁罥藕丝。相思不相信，幽恨更谁知。"
"千千铁骑拥尘红，去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪，
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
"一夜高楼万景奇，碧天无际水无涯。只留皎月当层汉，
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
万里独归去，五陵无与游。春心渐伤尽，何处有高楼。"
惜秋华·木芙蓉
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
玄晏难瘳痹，临邛但发痟.联诗徵弱絮，思友咏甘蕉。
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
"终不离青山，谁道云无心。却是白云士，有时出中林。
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
"画破青山路一条，走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷，
黉室青衿尽，渠门火旆扬。云飞同去国，星散各殊方。
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作
他稼已如云，我田方欲莳。四际上通波，兼之葭与苇。
我亦有心无处说，等闲停棹似迷津。"
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
"江头沈醉泥斜晖，却向花前恸哭归。
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
渭川田家
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
"香红嫩绿正开时，冷蝶饥蜂两不知。
"县对数峰云，官清主簿贫。听更池上鹤，伴值岳阳人。
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
相风不动乌龙睡，时有娇莺自唤名。"