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月夜听卢子顺弹琴

先秦 / 陆寅

庐岳镇江介,于焉惬林栖。入门披彩服,出谷杖红藜。
茅宇宁须葺,荷衣不待缝。因君见往事,为我谢乔松。"
根盘惊院窄,顶耸讶檐卑。镇地那言重,当轩未厌危。
"敬亭山色古,庙与寺松连。住此修行过,春风四十年。
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
何处江村有笛声,声声尽是迎郎曲。"
驰阳照古堞,遥思凝寒笳。延步下前渚,溯觞流浅沙。
"落日倚阑干,徘徊汨罗曲。冤魂如可吊,烟浪声似哭。
知有虎溪归梦切,寺门松折社僧亡。"
可怜召伯树,婆娑不胜翠。诗搜日月华,道咽神仙味。
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟,海翻狂浪隔金鳌。
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
"习家寒食会何频,应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸,
窗风枯砚水,山雨慢琴弦。(见《雪浪斋日记》)"
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑,寰区那更有知音。
"何人窗下读书声,南斗阑干北斗横。
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子,章句争堪狎士流。


月夜听卢子顺弹琴拼音解释:

lu yue zhen jiang jie .yu yan qie lin qi .ru men pi cai fu .chu gu zhang hong li .
mao yu ning xu qi .he yi bu dai feng .yin jun jian wang shi .wei wo xie qiao song ..
gen pan jing yuan zhai .ding song ya yan bei .zhen di na yan zhong .dang xuan wei yan wei .
.jing ting shan se gu .miao yu si song lian .zhu ci xiu xing guo .chun feng si shi nian .
ji yin zhu zu yi .cha nian qu nian chun .ci wai shui xiang shi .gu yun dao qi pin ..
he chu jiang cun you di sheng .sheng sheng jin shi ying lang qu ..
chi yang zhao gu die .yao si ning han jia .yan bu xia qian zhu .su shang liu qian sha .
.luo ri yi lan gan .pai huai mi luo qu .yuan hun ru ke diao .yan lang sheng si ku .
zhi you hu xi gui meng qie .si men song zhe she seng wang ..
ke lian zhao bo shu .po suo bu sheng cui .shi sou ri yue hua .dao yan shen xian wei .
yi pian xin xian bu na gao .shan die hao yun cang yu niao .hai fan kuang lang ge jin ao .
long you yin .hu you xiao .feng yun ji hui huang po jiao .huo zhong cha nv zheng han jiao .
.xi jia han shi hui he pin .ying kong liu fang bu dai ren .yi ai zhi shu shi ju yi .
chuang feng ku yan shui .shan yu man qin xian ..jian .xue lang zhai ri ji ...
hai shang diao ao jun ye shen .sui yue jin neng xiao fen men .huan qu na geng you zhi yin .
.he ren chuang xia du shu sheng .nan dou lan gan bei dou heng .
hua tu jian lie yuan shan qiu .xing rong qi he qin gong zi .zhang ju zheng kan xia shi liu .

译文及注释

译文
  文长喜好(hao)书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时(shi)能有干燥土壤?
实在是没人能好好驾御。
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
也许这青溪里面早有蛟龙居住,筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄(huang)鹂在新绿的柳条间(jian)叫着春天,成双作对好喜庆;白鹭排(pai)成行迎着春风飞上青天,队列整齐真优美。
高大城墙上有百尺高的城楼,在绿杨林子外是水中的沙洲。
如君子相交淡如水般已经知心三年,欢乐自在,短短的几夜之间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际,霜打得红叶漫天飞舞之时,你们便要踏上归程。如此分别之情,古今同慨,千年叹颂;在这秋意微凉之际,我将日夜思念,时时梦见曾经分别时刻的场面。
偏偏是临近重阳风雨越多,今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁?我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅,满怀着无限愁绪,就怕登上荒台的高处,更是难以承受悲戚。面对着酒宴,又将滤酒、插花的友人回忆,只是座席上已没有昔日的旧侣。
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。

注释
⑥花城:指靖康之变以前的汴京。
⑷照壁:古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对,作遮蔽、装饰之用,多饰有图案、文字。亦谓影壁,指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的,下有底座,可以移动,又称照壁、照墙。
⑽此下四句收归夔州古柏。是说夔州庙柏生在高山,苦于烈风,不如成都庙柏之生于平原。落落,出群貌。因生在孔明庙前,有人爱惜,故曰得地,但树高招风,又在高山上,就更要经常为烈风所撼。冥冥,高空的颜色。
(6)弭(mǐ米):消除。
(5)苫(shān)盖:用草编成的覆盖物。
奸佞:巧言谄媚的坏人。指元末丞相托托、参议贾鲁等人。
⑺竦 峙(sǒng zhì):耸立。竦 ,通耸,高。

赏析

  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方(liang fang)面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出(chu)登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  诗的后半是“书怀”。第五、六句说,有点名声,哪里是因为我的文章好呢?做官,倒应该因为年老多病而退休。这是反话,立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负,但长期被压抑而不能施展,因此声名竟因文章而著,这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病,但他的休官,却主要不是因为老和病,而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平,同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义,黄生说是“无所归咎,抚躬自怪之语”(《杜诗说》),仇兆鳌说是“五属自谦,六乃自解”(《杜少陵集详注》),恐怕不很妥当。最后两句说,飘然一身象个什么呢?不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔,沙鸥飘零;人似沙鸥,转徙江湖。这一联借景抒情,深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤,真是一字一泪,感人至深。
  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  诗前两句写望,但从望的感受上落笔,不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏,夕阳西坠,他遥望故乡,故乡不见,远在天涯。这时候,他看到了落日,又想到落日之处就是天涯,然而明明白白地看得见落日,却仍然望不到故乡。这两句,把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬,使后句望不见故乡的失望更重更深,在表现时却不直说,而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较,让人从中体会出来。以落日喻天涯,是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载:晋元帝曾问明帝:“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远,因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近,因为“举目见日,不见长安”。后来人们常用这典故,以天涯太阳比(yang bi)喻远。如唐岑参《忆长安曲》云:“东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  这三句是作者收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  全诗写初过陇山途中情景,时而有急促的行进,时而有深沉的乡思,时而有边塞的艰辛,时而有昂扬的斗志,使诗的情调如波浪汹涌,充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀;而以“呜咽令人愁”开头,以“不愁前路修”结束,说明“万里奉王事,一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验,诗中写景写事写情都极为真切,生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  “ 一输一失关下兵” ,是指高仙芝因兵败于安禄山(故云“一输”),明皇闻此大怒,命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退,退守潼关,乃出于保卫长安的战略考虑,而唐明皇听信宦官谗言,草率杀掉干城大将,是极失策的(故云“一失”)。“关下兵”,指退守潼关的军队。至德元年(756年)十二月,常山太守颜杲卿起兵讨贼,河北十七郡皆归朝廷,等到颜杲卿被安史乱军攻陷,河北诸郡又复归贼手,故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州(均在今河北、辽宁地区)等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌,搅得海水翻滚,以致海中的鱼龙(指唐朝的军民百姓)奔走不宁,此所谓:“巨鳌未斩海水动,鱼龙奔走安得宁?”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂,天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情,生动形象地刻画出来。
  所谓“谷贱伤农”,意思就是说,粮食太便宜了,就会挫伤农民种粮食的积极性,导致产量减少,这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国,所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多,则民心稳,统治稳固;而要增加蓄积,必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年,到头来却只有很少的收益,为了应付各种赋敛,有的甚至“卖田宅,鬻子孙”;而商人无农民之劳,却能“衣必文采,食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业,作者由此提出“欲民务农,在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的,对现代社会解决“三农”(指农村、农业、农民)问题,也是有借鉴意义的,但他尊崇传统的“重农抑商”政策,对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处,读者阅读时要注意。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一(liu yi)诗话》)

创作背景

  公元228年春,诸葛亮上《前出师表》率军北伐魏国,蜀军在占有陇右三郡后,以街亭、箕谷失利而结束了第一次北伐。冬十一月,诸葛亮获悉魏军曹休攻吴兵败、张颌东下,关中虚弱,于是上《《后出师表》诸葛亮 古诗》决心再次北伐,急率军数万,走古道,出散关,围攻陈仓。

  

陆寅( 先秦 )

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简 介

陆寅 陆寅,字冠周,钱塘人。康熙戊辰进士。

念奴娇·书东流村壁 / 王琚

远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"
"滩声依旧水溶溶,岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶,
"一从清气上为天,仙叟何年见干海。黄河几度浊复清,
任堆金璧磨星斗,买得花枝不老无。"
诗意自如天地春。梦入乱峰仍履雪,吟看芳草只思人。
"病肠休洗老休医,七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客,
"上人禅室路裴回,万木清阴向日开。寒竹影侵行径石,
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。


南安军 / 于房

箫管秦楼应寂寂,彩云空惹薜萝衣。"
"黄鹤楼前吹笛时,白苹红蓼满江湄。
长绝来怨。是以返迹荒径,息影柴门。
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
慵刻芙蓉传永漏,休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟,
罗刹石上坐伍子胥,蒯通八字立对汉高祖。
可怜召伯树,婆娑不胜翠。诗搜日月华,道咽神仙味。
新鸿喧夕浦,远棹聚空湾。终遂归匡社,孤帆即此还。"


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 曹邺

绝尘苔积地,栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐,残窗半月棱。"
久餐应换骨,一服已通神。终逐淮王去,永抛浮世尘。"
"老病不能求药饵,朝昏只是但焚烧。
"谁请衰羸住北州,七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月,
长啸一声天地开。湖上独居多草木,山前频醉过风雷。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
昔化冲虚鹤,今藏护法龙。云窥香树沓,月见色天重。
"内唯胎发外秋毫,绿玉新栽管束牢。


为学一首示子侄 / 许旭

"行时云作伴,坐即酒为侣。腹以元化充,衣将云霞补。
衔璧入洛阳,委躬为晋臣。无何覆宗社,为尔含悲辛。
红藕香中一病身。少室少年偏入梦,多时多事去无因。
眺远凝清眄,吟高动白髭。风鹏心不小,蒿雀志徒卑。
如今身佩上清箓,莫遣落花沾羽衣。"
"钟陵城外住,喻似玉沈泥。道直贫嫌杀,神清语亦低。
"烦暑莫相煎,森森在眼前。暂来还尽日,独坐只闻蝉。
还如瞽者望长安,长安在西向东笑。"


劝学诗 / 周兰秀

"官居鼎鼐古今无,名世才臣独一余。
本末无非在玉都,亦曾陆地作凡夫。吞精食气先从有,
酒之肠,饭之腑,长者扬声唤不回。何异聋,何异瞽,
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋。
此身有底难抛事,时复携筇信步登。"
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。
若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
"长史画神独感神,高步区中无两人。雅而逸,高且真,


/ 张文琮

"身闲心亦然,如此已多年。语淡不着物,茶香别有泉。
"玉走金飞两曜忙,始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁,
众美仍罗列,群英已古今。也知生死分,那得不伤心。
金镜悬千古,彤云起四维。盛行唐典法,再睹舜雍熙。
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
"长想寻君道路遥,乱山霜后火新烧。近闻移住邻衡岳,
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。
高升紫极上,宴此玄都岑。玉藻散奇香,琼柯流雅音。


念奴娇·井冈山 / 吴仁培

藕隐玲珑玉,花藏缥缈容。何当假双翼,声影暂相从。"
"客思寻常动,未如今断魂。路岐经乱后,风雪少人村。
或逢天上或人间,人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣,
(《题李尊师堂》)
江楼曾见落星石,几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁,
忆在山中日,为僧鬓欲衰。一灯常到晓,十载不离师。
后辈惊失步,前修敢争衡。始欣耳目远,再使机虑清。
向壁残花碎,侵阶坠叶红。还如失群鹤,饮恨在雕笼。"


新年作 / 杨绍基

"孤峰含紫烟,师住此安禅。不下便不下,如斯太可怜。
兵气此时来世上,文星今日到人间。降因天下思姚宋,
久餐应换骨,一服已通神。终逐淮王去,永抛浮世尘。"
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。
安能追逐人间事,万里身同不系舟。"
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
明月照,白云笼。独自坐,一老翁。
即期寰海隆平日,归佐吾皇侍玉除。


饮中八仙歌 / 陆云

莫使身侵贵,无矜贵逼身。玉阶凝正色,兰苑涨芳尘。
茶癖金铛快,松香玉露含。书斋山帚撅,盘馔药花甘。
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉,踉跄立在青崖前。
冢栏寒月色,人哭苦吟魂。墓雨滴碑字,年年添藓痕。"
令咏蔷薇云云。父恚曰:“必失行妇也。”后竟如其言)
"江声五十里,泻碧急于弦。不觉日又夜,争教人少年。
莫道神仙无学处,古今多少上升人。(《景福寺题》)
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"


/ 许县尉

循环兮不息,如彼兮车轮。车轮兮可歇,妾心兮焉伸。
岛上离家化,茅茨竹户开。黄桑双鹊喜,白日有谁来。
"归和初喜戢戈矛,乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口,
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑,水精光透夜灯红。
墨沾吟石黑,苔染钓船青。相对唯溪寺,初宵闻念经。"
君到香山寺,探幽莫损神。且寻风雅主,细看乐天真。
曾在天台山上见,石桥南畔第三株。"
拟将枕上日高睡,卖与世间荣贵人。"