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菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚

五代 / 李少和

阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"
行矣勿复言,归欤伤我神。如何燕赵陲,忽遇平生亲。
墨润冰文茧,香销蠹字鱼。翻黄桐叶老,吐白桂花初。
篱隔溪钟度,窗临涧木疏。谢公怀旧壑,回驾复何如。"
"吾怜荥阳秀,冒暑初有适。名贤慎所出,不肯妄行役。
韦曲花无赖,家家恼煞人。绿尊虽尽日,白发好禁春。石角钩衣破,藤枝刺眼新。何时占丛竹,头戴小乌巾。野寺垂杨里,春畦乱水间。美花多映竹,好鸟不归山。城郭终何事,风尘岂驻颜。谁能共公子,薄暮欲俱还。
海内久戎服,京师今晏朝。犬羊曾烂熳,宫阙尚萧条。
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
驽骀漫深泥,何不避雨色。劝君休叹恨,未必不为福。"
作歌乃彰善,比物仍恶讦。感叹将谓谁,对之空咄咄。"
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
"崖石乱流处,竹深斜照归。主人卧磻石,心耳涤清晖。
"春灰今变候,密雪又霏霏。坐客同心满,流年此会稀。
去年白帝雪在山,今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩,
"小雨飞林顶,浮凉入晚多。能知留客处,偏与好风过。
天子方在宥,朝廷张四维。料君能献可,努力副畴咨。
"月峡瞿塘云作顶,乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲,


菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚拼音解释:

jie xue ling chun ji .lu yan xiang ming shen .yi ran jiu tong zi .xiang song chu hua lin ..
xing yi wu fu yan .gui yu shang wo shen .ru he yan zhao chui .hu yu ping sheng qin .
mo run bing wen jian .xiang xiao du zi yu .fan huang tong ye lao .tu bai gui hua chu .
li ge xi zhong du .chuang lin jian mu shu .xie gong huai jiu he .hui jia fu he ru ..
.wu lian ying yang xiu .mao shu chu you shi .ming xian shen suo chu .bu ken wang xing yi .
wei qu hua wu lai .jia jia nao sha ren .lv zun sui jin ri .bai fa hao jin chun .shi jiao gou yi po .teng zhi ci yan xin .he shi zhan cong zhu .tou dai xiao wu jin .ye si chui yang li .chun qi luan shui jian .mei hua duo ying zhu .hao niao bu gui shan .cheng guo zhong he shi .feng chen qi zhu yan .shui neng gong gong zi .bao mu yu ju huan .
hai nei jiu rong fu .jing shi jin yan chao .quan yang zeng lan man .gong que shang xiao tiao .
fan yin zha yin zhou .luo ye chu fei pu .xiao xiao chu ke fan .mu ru han jiang yu .
nu tai man shen ni .he bu bi yu se .quan jun xiu tan hen .wei bi bu wei fu ..
zuo ge nai zhang shan .bi wu reng e jie .gan tan jiang wei shui .dui zhi kong duo duo ..
chuan hou fu xi yi yu xian .yue cheng ning xi ming kong bo .xing lei luo xi geng qiu he .
.ya shi luan liu chu .zhu shen xie zhao gui .zhu ren wo bo shi .xin er di qing hui .
.chun hui jin bian hou .mi xue you fei fei .zuo ke tong xin man .liu nian ci hui xi .
qu nian bai di xue zai shan .jin nian bai di xue zai di .dong mai jiao long nan pu suo .
.xiao yu fei lin ding .fu liang ru wan duo .neng zhi liu ke chu .pian yu hao feng guo .
tian zi fang zai you .chao ting zhang si wei .liao jun neng xian ke .nu li fu chou zi .
.yue xia ju tang yun zuo ding .luan shi zheng rong su wu jing .yun an gu shui nu pu bei .

译文及注释

译文
生平早有报国心,却未能报国留下遗憾,留下忠魂作厉鬼仍要为(wei)国除害杀敌作补偿。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
江山确实美好但这里不是我的故乡,我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
什么地方采(cai)白蘩(fan),沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭(ji)祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪(xi)中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
在深山中送走了好友,夕阳落下把柴门半掩。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
我又回答:“天下没有不归附他的。大王您知道禾苗生长的情况吗?当七八月间一发生干旱,禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布,下起大雨,那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话,谁能阻止它呢?而现在天下国君,没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的(国君),那么普天下的老百姓都会伸长脖子仰望着他了。如果像这样,老百姓就归附他,就像水往低处流一样,这哗啦啦的汹涌势头,谁又能够阻挡得了呢?”
登临岘山顶,寻找游览古迹,凌空看襄阳。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景,方才只是轻阴(yin),不久就变成细雨 。阴暗的天色中,只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影,门口又传来宛啭动听的莺(ying)声。它们仿佛理解我此时的心情,在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来,仔细听着。

注释
(24)郐(kuai):在今河南郑州南,被郑国消灭。
[6] 夔:尧舜时的乐官。
[5]崇阜:高山
33、初阳岁:农历冬末春初。
谢,道歉。

赏析

  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴(guang qing)丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不(ye bu)好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  “晨兴理荒秽,带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气,牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳,乐此不疲地从清早到夜晚,躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳,坚韧不拔的精神。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
  第二首开头以芝兰为比兴,寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中,往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本;兰花所以开放得晚,是因为严霜摧残了它的枝条,它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿,那又是另一种光景了。“文质”两句一转,由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重,但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题,贾谊乃洛阳才子,才华出众,入仕后一年三迁,屡为朝廷更定法令,颇得汉文帝的器重,文帝准备委以重任,授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊,诋毁他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事。”(《汉书·贾谊传》)于是贾谊被贬为长沙王太傅,远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句,所概括的就是这段史实,可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句,进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和,则不知其宝;千里马不遇伯乐,连驽马也不如;英才不遇明主,也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞,作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来,列出德行、政事、文学、言语四科,以四科优劣取士,这是作者选拔人才的主张。
  三、四句,以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人,忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱,自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此,他们怀着爱怜、欣喜的感情,轻轻地划动船桨,悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣,它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜,表达了他们深沉的爱。
  有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗,乃是有政治远见和正义感的贵族文人,对社会问题所作的有意揭露,是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以,朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”,是此诗作者之本义;而《诗序》的讽刺之说,则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然,读者未必不然,诗的形象所蕴含的意义,确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头,三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切,采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活,加深了读者的印象。另外,诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻,增加了形象性。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有(mu you)枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪,后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情,笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远,二、四两句纯用景物(jing wu)烘托渲染,则又异中有同,使全篇在变化中显出统一。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

李少和( 五代 )

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简 介

李少和 李少和,永嘉(今浙江温州)人。住大罗山白鹿洞。太宗、真宗尝召见。真宗大中祥符六年(一○一三)赐额。事见《东瓯诗存》卷四五。

生查子·落梅庭榭香 / 邵陵

文章一小技,于道未为尊。起予幸斑白,因是托子孙。
"紫微晴雪带恩光,绕仗偏随鸳鹭行。长信月留宁避晓,
破浪南风正,收帆畏日斜。云山千万叠,底处上仙槎。"
"许生五台宾,业白出石壁。余亦师粲可,身犹缚禅寂。
"结客平陵下,当年倚侠游。传看辘轳剑,醉脱骕骦裘。
筋力交凋丧,飘零免战兢。皆为百里宰,正似六安丞。
"陈迹随人事,初秋别此亭。重来梨叶赤,依旧竹林青。
浮云飞鸟两相忘,他日依依城上楼。"


口技 / 昙噩

敏尔之生,胡为草戚。"
巴人常小梗,蜀使动无还。垂老孤帆色,飘飘犯百蛮。
"极乐三军士,谁知百战场。无私齐绮馔,久坐密金章。
"得地移根远,交柯绕指柔。露香浓结桂,池影斗蟠虬。
"月照溪边一罩蓬,夜闻清唱有微风。
"水流绝涧终日,草长深山暮春。
"忆昔游京华,自言生羽翼。怀书访知己,末路空相识。
夜雨新田湿,春风曙角鸣。人传府公政,记室有参卿。"


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 俞允文

"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。
关心小剡县,傍眼见扬州。为接情人饮,朝来减半愁。
"清如寒玉直如丝,世故多虞事莫期。建德津亭人别夜,
"愁眼看霜露,寒城菊自花。天风随断柳,客泪堕清笳。
有客过茅宇,唿儿正葛巾。自锄稀菜甲,小摘为情亲。"
其父从西归,翻身入长烟。斯须领健鹘,痛愤寄所宣。
流水意何极,满尊徒尔为。从来菊花节,早已醉东篱。"
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。


如梦令·春思 / 刘涣

开帘欲放湖中鸟。独坐长松是阿谁,再三招手起来迟。
江雨旧无时,天晴忽散丝。暮秋沾物冷,今日过云迟。
沙苑临清渭,泉香草丰洁。渡河不用船,千骑常撇烈。
数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
适越虽有以,出关终耿然。愁霖不可向,长路或难前。
平生江海兴,遭乱身局促。驻马问渔舟,踌躇慰羁束。"
云分雨散十五年,始得一笑樽酒前。未遑少留骤远别,
我瘦书不成,成字读亦误。为我问故人,劳心练征戍。"


点绛唇·闲倚胡床 / 陈闰

山僧后夜初出定,闻似不闻山月晓。"
久判野鹤如霜鬓,遮莫邻鸡下五更。"
红浸珊瑚短,青悬薜荔长。浮查并坐得,仙老暂相将。"
忽觉阴山突兀横翠微。中有枯松错落一万丈,
所怜抱中儿,不如山下麑。空念庭前地,化为人吏蹊。
"东川诗友合,此赠怯轻为。况复传宗近,空然惜别离。
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉,身寄沧波心白云。
脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种,不比俗马空多肉。


墓门 / 王极

预传籍籍新京尹,青史无劳数赵张。"
兴王会静妖氛气,圣寿宜过一万春。
隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,
俗薄江山好,时危草木苏。冯唐虽晚达,终觊在皇都。"
"灵岩有路入烟霞,台殿高低释子家。风满回廊飘坠叶,
"昔别是何处,相逢皆老夫。故人还寂寞,削迹共艰虞。
何得空里雷,殷殷寻地脉。烟氛蔼崷崒,魍魉森惨戚。
旷望绝国所,微茫天际愁。有时近仙境,不定若梦游。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 薛正

颓龄舍此事东菑。"
郭璞赋游仙,始愿今可就。
"白露蚕已丝,空林日凄清。寥寥昼扉掩,独卧秋窗明。
送郎千里行。郎把紫泥书,东征觐庭闱。脱却貂襜褕,
"昔别醉衡霍,迩来忆南州。今朝平津邸,兼得潇湘游。
忧来杖匣剑,更上林北冈。瘴毒猿鸟落,峡干南日黄。
"北风昨夜雨,江上早来凉。楚岫千峰翠,湘潭一叶黄。
终然添旅食,作苦期壮观。遗穗及众多,我仓戒滋蔓。"


虞美人·玉阑干外清江浦 / 释慧方

柳塘春水慢,花坞夕阳迟。欲识怀君意,明朝访楫师。"
大师京国旧,德业天机秉。从来支许游,兴趣江湖迥。
"悲愁回白首,倚杖背孤城。江敛洲渚出,天虚风物清。
"旧居在南山,夙驾自城阙。榛莽相蔽亏,去尔渐超忽。
云回庐瀑雨,树落给园秋。为我谢宗许,尘中难久留。"
"兰若山高处,烟霞嶂几重。冻泉依细石,晴雪落长松。
"送君鲁郊外,下车上高丘。萧条千里暮,日落黄云秋。
"都门霁后不飞尘,草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏,


出塞二首·其一 / 邹士荀

吾独胡为在泥滓,青鞋布袜从此始。"
一朝被马踏,唇裂版齿无。壮心不肯已,欲得东擒胡。
宵旰忧虞轸,黎元疾苦骈。云台终日画,青简为谁编。
放熘出江口,回瞻松栝深。不知舟中月,更引湖间心。
归老勋仍在,酬恩虏未忘。独行过邑里,多病对农桑。
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。
门前不见归轩至,城上愁看落日斜。"
鹿角真走险,狼头如跋胡。恶滩宁变色,高卧负微躯。


赠卫八处士 / 杨中讷

白沙连晓月。"
深知亿劫苦,善喻恒沙大。舍施割肌肤,攀缘去亲爱。
鼎革固天启,运兴匪人谋。肇开宅土业,永庇昏垫忧。
"西蜀冬不雪,春农尚嗷嗷。上天回哀眷,朱夏云郁陶。
门栏关山阻,岐路天地阔。唯凭万里书,持用慰饥渴。"
凄凄生馀寒,殷殷兼出雷。白谷变气候,朱炎安在哉。
"边城路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔日江水今人家。
阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"