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鹊桥仙·春情

唐代 / 广闲

"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。
明晨重来此,同心应已阙。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀,又欲休官就本师。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟,未暇江中觅鲤鱼。
才将圣不偶,命与时俱背。独立山海间,空老圣明代。
垂恩倘丘山,报德有微身。"
草木露华湿,衣裳寒气生。难逢知鉴者,空悦此时情。"
"入幕推英选,捐书事远戎。高谈百战术,郁作万夫雄。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
日下瞻归翼,沙边厌曝鳃。伫闻宣室召,星象列三台。"
格论思名士,舆情渴直臣。九霄恩复降,比户意皆忻。
柔翰全分意,芳巾尚染泽。残工委筐箧,馀素经刀尺。
月中独坐不成寐,旧业经年未得归。"
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
"吾见夫子德,谁云习相近。数仞不可窥,言味终难尽。
岱马卧阳山,燕兵哭泸水。妻行求死夫,父行求死子。
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
"岘山南郭外,送别每登临。沙岸江村近,松门山寺深。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。


鹊桥仙·春情拼音解释:

.you she can deng zai .cun lin ji chang pin .xing he yin li xiao .chuan lu wang zhong chun .
ming chen zhong lai ci .tong xin ying yi que ..
luo hua liu shui gong tian bei .yuan jiang cong yao kan zhen jue .you yu xiu guan jiu ben shi .
yin gou zong ji geng wu ru .chang you zuo ce fei xiao niao .wei xia jiang zhong mi li yu .
cai jiang sheng bu ou .ming yu shi ju bei .du li shan hai jian .kong lao sheng ming dai .
chui en tang qiu shan .bao de you wei shen ..
cao mu lu hua shi .yi shang han qi sheng .nan feng zhi jian zhe .kong yue ci shi qing ..
.ru mu tui ying xuan .juan shu shi yuan rong .gao tan bai zhan shu .yu zuo wan fu xiong .
ying xiong ruo shen shou .da cai ji shi wei .qing sui yu lei yun .jing shen gan ling qi .
ri xia zhan gui yi .sha bian yan pu sai .zhu wen xuan shi zhao .xing xiang lie san tai ..
ge lun si ming shi .yu qing ke zhi chen .jiu xiao en fu jiang .bi hu yi jie xin .
rou han quan fen yi .fang jin shang ran ze .can gong wei kuang qie .yu su jing dao chi .
yue zhong du zuo bu cheng mei .jiu ye jing nian wei de gui ..
dui jiu shi yi yi .huai ren huan de de .shui dang qu shui xing .xiang si xun jiu ji ..
.wu jian fu zi de .shui yun xi xiang jin .shu ren bu ke kui .yan wei zhong nan jin .
dai ma wo yang shan .yan bing ku lu shui .qi xing qiu si fu .fu xing qiu si zi .
yin ba yi lan he xian yi .hui tou cheng guo mu yan long ..
.xian shan nan guo wai .song bie mei deng lin .sha an jiang cun jin .song men shan si shen .
.cui ling xiang tai chu ban tian .wan jia yan shu man qing chuan .

译文及注释

译文
亭中有龟形碑座,壁上(shang)镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
五更的(de)风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀亲临。
  燕国有个勇士秦(qin)武阳,十二岁的时候就杀过人(ren)(ren),人们不敢同他正眼相看,于是叫秦武阳做助手。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
只能看见每晚从海上升(sheng)起,谁能知道早晨在云间隐没。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨(can)淡无光。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服(fu)回纥勇猛好斗。

注释
⑶一麾(huī):旌旗。
342、聊:姑且。
2.病:这里作动词用,忧虑。
(25)奸绝:断绝。我好:同我友好。
⑵蕲水:水名,流经湖北蕲春县境,在黄州附近。
(2)齐宣王:战国时期齐国的国君。姓田,名辟疆。
⑸游冶处:指歌楼妓院。

赏析

  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝,回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写,表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论,却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城,竟发现了自己贫困终生的根源,难怪她要悲伤,要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉,就以这么一个生活细节,来深刻揭露封建社会制度的极端不合理,立意深刻,构思巧妙,显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  这首七律,格律严谨。中间两联,对仗工稳,颈联为流水对,有一种飞动流走的快感。在语言上,特别工于各句(末句例外)第五字的锤炼。首句的“伤”,为全诗点染一种悲怆气氛,而且突如其来,造成强烈的悬念。次句的“此”,兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义,也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”,烘托锦江春色逐人、气势浩大,令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”,浮云如白云变苍狗,世事如沧海变桑田,一字双关,引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”,是“终于”,是“始终”,也是“终久”;有庆幸,有祝愿,也有信心(xin xin),从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”,是“不当如此而居然如此”的语气,表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句,炼字的重点放在第三字上,“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思,抒写诗人无可奈何的伤感,与第二句的“此”字遥相呼应。
  中间四句,是说草木的繁荣和凋落,万物的兴盛和衰歇,都是自然规律的表现,它们自荣自落,荣既不用感谢谁,落也不用怨恨谁,因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句,连用两个“不”字,加强了肯定的语气,显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问,更增强气势。这个“谁”字尤其值(qi zhi)得思索。对于这一问,作者的回答是:“万物兴歇皆自然。”回答是断然的,不是神而是自然。此句质朴刚劲,斩钉截铁,给人以字字千钧之感。
  中间12句写诗人自己坚定不移的节操、抱负和志向。“昂昂累世士,结根在所固” 超群出众的贤才是连续几代积累的结果,只有像山川这样根基牢固的人才可以昂首于天地之间。这是孔融自喻,他是孔子20世孙,祖上世代为官,根基牢固,出身高贵。他打心眼里看不起宦官出身的曹操。但对曹操重视人才等策略还是比较佩服的。转下来引用“吕望”、“管仲”二人的亊跡,来说明一个人只要有远大的抱负和志向定能成就一番亊业。然后诗人发出感叹“人生有何常?但患年岁暮”,可惜我老了。但话锋一转,“幸托不肖躯,且当猛虎步。安能苦一身,与世同举厝。” 表明自己不服老,也不安于现状,立志要成就一番亊业。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如(bu ru)大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。
  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。与杜甫最友善,镇剑南时,甫因避乱往依之。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

广闲( 唐代 )

收录诗词 (2351)
简 介

广闲 广闲,字竹忘,吴江人。长寿寺僧。

七绝·莫干山 / 纳喇洪宇

当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠,百卉临风不藉香。
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
寒云惨色水空流。江村故老长怀惠,山路孤猿亦共愁。
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
顾侯达语默,权子识通蔽。曾是无心云,俱为此留滞。
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
见《古今诗话》)"


/ 完颜媛

折腰非吾事,饮水非吾贫。休告卧空馆,养病绝嚣尘。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
入京当献赋,封事更闻天。日日趋黄阁,应忘云海边。"
《野客丛谈》)
却忆回来花已尽,东郊立马望城池。"
去去桃花源,何时见归轩。相思无终极,肠断朗江猿。"
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。


咏落梅 / 图门红娟

迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
映花莺上下,过水蝶悠飏.借问同行客,今朝泪几行。"
苍茫孤亭上,历乱多秋音。言念待明发,东山幽意深。"
江南渌水多,顾影逗轻波。落日秦云里,山高奈若何。
抄手向前咨大使,这回不敢恼儿郎。"
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"


扁鹊见蔡桓公 / 恽著雍

忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
天子怜谏官,论事不可休。早来丹墀下,高驾无淹留。"
英曹幸休暇,悢悢心所攀。"
"念尔习诗礼,未曾违户庭。平生早偏露,万里更飘零。
鲁客抱白鹤,别余往泰山。初行若片云,杳在青崖间。高高至天门,日观近可攀。云山望不及,此去何时还。
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
亲友各驰骛,谁当访敝庐。思君在何夕,明月照广除。"
"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,


公输 / 乐正翌喆

"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
陌上何喧喧,都令心意烦。迷津觉路失,托势随风翻。
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。
万里长相思,终身望南月。"
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
"几年人不见,林下掩柴关。留客当清夜,逢君话旧山。
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"


宿郑州 / 太史艳苹

令弟经济士,谪居我何伤。潜虬隐尺水,着论谈兴亡。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
"宿昔清都燕,分散各西东。车马行迹在,霜雪竹林空。
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
陌上人皆惜,花间鸟亦悲。仙郎看陇月,犹忆画眉时。


雨无正 / 司马沛凝

"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
多负登山屐,深藏漉酒巾。伤心公府内,手板日相亲。"
秉烛千官去,垂帘一室眠。羡君青琐里,并冕入炉烟。"
"束带自衡门,奉命宰王畿。君侯枉高鉴,举善掩瑕疵。
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,
石发散清浅,林光动涟漪。缘崖摘紫房,扣槛集灵龟。
"故乡那可到,令弟独能归。诸将矜旄节,何人重布衣。


新荷叶·薄露初零 / 微生军功

方念清宵宴,已度芳林春。从兹一分手,缅邈吴与秦。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。
且遂一欢笑,焉知贱与贫。"
壮心屈黄绶,浪迹寄沧洲。昨观荆岘作,如从云汉游。


沁园春·宿霭迷空 / 夹谷亚飞

旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
林薄长风惨,江上寒云愁。夜台终不曙,遗芳徒自留。"
离歌不识高堂庆,特地令人泪满衣。"
"多病怯烦暑,短才忧近职。跂足北窗风,遥怀浩无极。
"虚豁登宝阁,三休极层构。独立天地间,烟云满襟袖。
若论万国来朝日,比并涂山更较多。
春野百卉发,清川思无穷。芳时坐离散,世事谁可同。
新橘香官舍,征帆拂县楼。王城不敢住,岂是爱荆州。"


/ 帆贤

欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
"海门山下一渔舟,中有高人未白头。已驾安车归故里,
"问俗周楚甸,川行眇江浔。兴随晓光发,道会春言深。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
但见容鬓改,不知岁华暮。悠悠沙漠行,王事弥多故。"
才当老人星应候,愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌,
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。