望江南·燕塞雪
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
浓艳浓香雪压枝，袅烟和露晓风吹。
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
"君行君文天合知，见君如此我兴悲。只残三口兵戈后，
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠。
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
望江南·燕塞雪拼音解释:
lu hua yu ji jiang yan ming .he chu chan chan du zhao zhou ..
nong yan nong xiang xue ya zhi .niao yan he lu xiao feng chui .
.lao gui jiang shang cun .gu ji yu he yan .shi luan shi ren wu .jia pin hou zi sun .
jian xiang you can meng .qian sheng bao zao chao .xian ming lin xiao ri .hui zhuan du chun xiao .
wang que fei hua gai .qu chao zhen yu dang .mi can wu yi yi .mian xi you huang lang .
.jun xing jun wen tian he zhi .jian jun ru ci wo xing bei .zhi can san kou bing ge hou .
zhong cheng ze meng cheng yu sou .she mai hu xin yi yan shan ..
.chang lie guan xi zhou lie dong .zhou lian chong hu qi fei xiong .
bu wei tian bu you .zi shi ren gou huan .chang yan hai li shen .li shen bu ru qian ..
yi bie you you sui yue chang .jiu bing wu ji di chou chang .
xi yu tao hua shui .qing ou ni lang fei .feng tou zu gui zhao .zuo shui yi suo yi .
译文及注释
译文
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
黄菊依旧与西风相约而至；
京都地(di)区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
我真想在第四桥边，跟随(sui)天随子一起隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风中飞舞。
东风吹来，不见百花绽放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深府。
在这芬芳艳美的(de)春天，银杏树一片翠绿，凄清的夜里，传来了子规的哀啼。
山峰座(zuo)座相连离天还不到一尺；枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那(na)风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕(xi)阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
飞快的车儿越过了重重高山，似隼鸟疾飞过海；到长安时，青枝绿叶，仿佛刚从树上摘采。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄(bao)烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮(lun)明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
注释
⑵黄花酒：菊花酒。
82.决：射裂。眦（zì）：眼眶。
①公子围:楚康王的弟弟,当时担任令尹(楚国掌握军政大权的最高官员。
（5）蔡子：指战国时燕人蔡泽。《史记》卷七九有传。慷慨：壮士不得志于心。
⑹花钿（diàn）：用金片镶嵌成花形的首饰。
⑤上方：佛教的寺院。
赏析
其一
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为(wei)可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴(feng hu)蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在(xian zai)这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事(de shi)。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为(wei)可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴(feng hu)蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
“唯见长江天际流”，是眼前景象，又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情，李白的向往，正体现在(xian zai)这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏，正像滚滚东去的一江春水。总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，将放舟长江的宽阔画面，将目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
一至四句交待故事的背景。先写七雄争霸天下的大势，后写“窃符救赵”事件的成因。以“何纷纷”三字道出天下大乱的局面，以“益围邯郸怠”退出情况的紧急，以“不救”二字表现出形势的严峻。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事(de shi)。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论，表现了诗人对国家安危，民生疾苦的深切关怀和忧虑；他极度希望君主明智有为，文臣武将用得其人，语言慷慨蕴藉，诲人良多。因每首都与诸将有关，故以“诸将”为题，实则笔锋指向当时皇帝，体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
这首写景抒情的短诗，诗人将石、溪、花、鸟、泉等多种自然景物有机地组合在一起，描绘了一幅清新秀丽、生机勃勃的图画，勾勒出《遗爱寺》白居易 古诗令人神往的风景，又通过“弄”“寻”“行”等细致的动作描写刻画，表达了诗人对大自然的无限热爱之情。
“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
创作背景
在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代，秦国经过商鞅变法，在战国七雄中后来居上，扩张势头咄咄逼人，楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针，一再轻信秦国的空头许诺，与秦交好，当秦国的诺言终成画饼时，秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年（公元前313年）起，楚国曾经和秦国发生多次战争，都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载：楚怀王十七年（公元前312年），楚秦战于丹阳（在今河南西峡以西一带），楚军大败，大将屈殇被俘，甲士被斩杀达8万，汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦，再次大败于蓝田。
孙慧良( 南北朝 )
收录诗词 (3814) 首
简 介
孙慧良 孙慧良(1804--1871)，字经雅，自号纳琴。清金匮人。诸生。少与甥华翼纶同学，24岁游于庠，一应乡试即罢。出游依其从叔尔准于八闽，返里后又游汴燕，以记室为诸侯上客。着《经雅堂遗稿》。
碛中作
峰前野水横官道，踏着秋天三四星。"
流落天涯谁见问，少卿应识子卿心。"
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
尽日更无乡井念，此时何必见秦人。"
"宫样衣裳浅画眉，晚来梳洗更相宜。
饮舫闲依苇，琴堂雅结茅。夜清僧伴宿，水月在松梢。"
禁静声连北，江寒影在东。谒师开秘锁，尘日闭虚空。"
酬殷明佐见赠五云裘歌
栀子同心裛露垂，折来深恐没人知。
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
须把头冠弹尽日，怜君不与故人疏。"
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
宿府
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
兵革未休无异术，不知何以受君恩。"
盗据三秦地，兵缠八水乡。战尘轻犯阙，羽旆远巡梁。
"几出东堂谢不才，便甘闲望故山回。
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
入室故寮流落尽，路人惆怅见灵光。"
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
周颂·载见
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国，络素裁缣洒毫墨。
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
处世堪惊又堪愧，一坡山色不论钱。"
星落夜原妖气满，汉家麟阁待英雄。
减字木兰花·空床响琢
如何直道为身累，坐月眠霜思枉干。"
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断，二主英雄一梦归。
斜日风收钓，深秋雨信梁。不知双阙下，何以谓轩裳。"
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
安石本怀经济意，何妨一起为苍生。"
笙歌风紧人酣醉，却绕珍丛烂熳看。"
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
绿涧支离久，朱门掩映深。何须一千丈，方有岁寒心。"
一落索·眉共春山争秀
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
调古清风起，曲终凉月沉。却应筵上客，未必是知音。"
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
踏歌词四首·其三
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
"相寻喜可知，放锡便论诗。酷爱山兼水，唯应我与师。
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
征赋岂辞苦，但愿时官贤。时官苟贪浊，田舍生忧煎。"
"交梨火枣味何如，闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒，
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
次元明韵寄子由
"愁多却讶天凉早，思倦翻嫌夜漏迟。
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
"欲住住不得，出门天气秋。惟知偷拭泪，不忍更回头。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
十年陈事只如风。莫言身世他时异，且喜琴尊数日同。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短，僧语离经耳目清。
织妇辞
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
"病起春已晚，曳筇伤绿苔。强攀庭树枝，唤作花未开。
"越鸟巢边溪路断，秦人耕处洞门开。
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
清平乐·风光紧急
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
客路东西阔，家山早晚回。翻思钓鱼处，一雨一层苔。"
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
"往事悠悠添浩叹，劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去，
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽，珠箔低垂水影寒。