听弹琴
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
知君百里鸣琴处，公退千山尽日看。
"厌剧辞京县，褒贤待诏书。酂侯方继业，潘令且闲居。
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
邑中雨雪偏着时，隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘，
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
"闻君孤棹泛荆谿，陇首云随别恨飞。
炉爇香檀兽炭痴，真珠帘外雪花飞。
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
听弹琴拼音解释:
chun feng ri mu jiang tou li .bu ji yu ren you diao zhou ..
zhi jun bai li ming qin chu .gong tui qian shan jin ri kan .
.yan ju ci jing xian .bao xian dai zhao shu .zan hou fang ji ye .pan ling qie xian ju .
shui chuan guang ling san .dan ku mang shan gu .quan hu he shi ming .chang sao hu tu ku ..
yi zhong yu xue pian zhuo shi .ge he dong jun ren yao xian .ye du wei jian gu shi qiu .
gu ren ci di zuo lang guan .feng guang shi yi xu liu lian .lu zhi zi pin qie xi huan .
.wen jun gu zhao fan jing xi .long shou yun sui bie hen fei .
lu ruo xiang tan shou tan chi .zhen zhu lian wai xue hua fei .
xiao tiao xi jing kong tan pan .xiu hui zhi xie lv man chui .
.chui yang jie guan dao .mao wu yi gao po .yue xia chun tang shui .feng zhong mu shu ge .
cheng zhong chun se huan ru ci .ji chu sheng ge an wu yao ..
译文及注释
译文
又感阮籍《咏(yong)怀》“徘徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
枣树也在它们中间，好像是嫫母对着西子。
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳(yang)城去了。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的(de)窝巢(chao)。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
佛儒精义原也可望暗合(he)，但修养本性我何以精熟。
《蒿里(li)》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时(shi)拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
告急信从北方频频传来，游侠儿催战马跃上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
瑶草多么碧绿，春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花，花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路，却走到了白云的深处，彩虹之巅展现浩气。只怕花深处，露水湿了衣服。
诚恳而来是为寻找通向世外桃源之路，既然如此，只好归去，做一个赤松仙子隐逸罢了。松子：赤松子。古代神话中的仙人，相传神农时为一说为帝喾之师，后为道教所信奉。《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，欲从赤松子游耳。”“松子家”，指学仙求道雨师。的隐逸者之家，即孟浩然的隐居处。
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
注释
纳：放回。
①芳殿：华丽的宫殿。下文绮宫亦同。
⑸灯影：灯下的影子。
③刑天：神话人物，因和天帝争权，失败后被砍去了头，埋在常羊山，但他不甘屈服，以两乳为目，以肚脐当嘴，仍然挥舞着盾牌和板斧。（《山海经·海外西经》）
⒀孤城：即玉门关。玉门关：汉置边关名，在今甘肃敦煌西。一作“雁门关”。
⑤榆（yú）：榆树。落叶乔木，叶卵形，花有短梗，翅果倒卵形，称榆荚、榆钱。
赏析
诗的后四句又换了一种笔法，写《竹》李贺 古诗子的功用，并寄寓感慨：“织可承香汗，裁堪钓锦鳞。三梁曾入用，一节奉王孙”。《竹》李贺 古诗子编织为席，可以承接香汗；斫裁成《竹》李贺 古诗竿，可以用来钓鱼(“锦鳞”)。但这还是普普通通的用途，算不得奇特，最值得夸耀的是《竹》李贺 古诗子曾被朝廷采(ting cai)用，制作贤冠上的横梁。《周书》载：“成王(姬诵)将加玄服，周公(姬旦)使人来零陵取文《竹》李贺 古诗为冠。”《舆服志杂注》：“天子五梁进贤冠，太子、诸王三梁进贤冠。”“梁”指帽子里面硬的横衬，以《竹》李贺 古诗为之。这似为此诗末二句之所本。很显然诗人是有所寄兴的。《竹》李贺 古诗子那潇洒的风度、劲直的气节，《竹》李贺 古诗子的被重用，这些怎能不令诗人歆羡和感慨呢?诗人怀不世之才，常有济世报国之心，但终其一生，始终是郁郁不得施展，虽曾官奉礼郎，但位不过从九品上，掌君臣版位，以奉朝会祭祀之礼，亦不过是“臣妾气态间，惟欲承箕帚”而已，终无能为。其情其志，于诗中时时可见，所以于吟物之中连类而及，也是很自然的了。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜(mei yan)如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流(zhu liu)诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格(ding ge)律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意念：《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
第一首诗托侍妾之口，写主死之悲，并表达了不愿转事他人的贞心。起二句极言受主人的宠爱，“十二楼”即指十二重的高楼，鲍照《代陈思王京洛篇》中有“凤楼十二重，四户入绮窗”之句，这里是形容宫楼的高峻和豪华。“一身当三千”句，取自白居易《长恨歌》中“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的意思，然以五字概括，更为精炼，所以陈师道诗最权威的注释者任渊说，此句“语简而意尽”。这正体现了陈师道诗工于锻炼和善于点化前人诗句的特点。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
在封建社会中，有一种很普遍的社会现象：小家女子一旦嫁给豪门阔少，便由贫贱之身一跃而为身价百倍的贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而不遇之女，即使美颜(mei yan)如玉，亦不免终生沦于贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其所蕴含的意义却超越了诗中所写事实本身，从而使这首诗的诗意具有了很大约外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺依附权贵的封建官僚，或谓慨叹人生贵贱的偶然性，都能讲得通。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流(zhu liu)诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格(ding ge)律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音”，紧扣诗题，描述了为写菊花诗，有如着魔了一般，从早到晚构思，绕篱欹石地推敲。只有苦心作诗的人才有此真切的体会。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意念：《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。
创作背景
著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。
卓田( 五代 )
收录诗词 (6917) 首
简 介
卓田 卓田，[公元一二o三 年前后在世]字稼翁，号西山，建阳人。开禧元年（1205）进士。生卒年均不详，约宋宁宗嘉泰中前后在世。生平事迹不详。能小词，能赋驰声。尝作词云：“丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石，打成心性，却为花柔。君看项籍并刘季，一怒使人愁。只因撞着虞姬、戚氏，豪杰都休。”存于《花庵词选》的凡三首。
宫中调笑·团扇
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
"沈沈积素抱，婉婉属之子。永日独无言，忽惊振衣起。
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动，倚槛娇羞醉眼斜。
"相送烟汀畔，酒阑登小舟。离京梅雨歇，到邑早蝉秋。
缄书问所如，酬藻当芬绚。"
"众芳春竞发，寒菊露偏滋。受气何曾异，开花独自迟。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
己亥杂诗·其五
"金闺寂寞罢妆台，玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮，
"萧散人事忧，迢递古原行。春风日已暄，百草亦复生。
山店云迎客，江村犬吠船。秋来取一醉，须待月光眠。"
"日下空庭暮，城荒古迹馀。地形连海尽，天影落江虚。
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
"心绝去来缘，迹顺人间事。独寻秋草径，夜宿寒山寺。
潭州
日色低，情难极，水中凫鹥双比翼。"
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
"神器难窃弄，天狼窥紫宸。六龙迁白日，四海暗胡尘。
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
"秋暮天高稻穟成，落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗，
阁夜
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听，俗耳乐闻人打鼓。
昼灯笼雁塔，夜磬彻渔汀。最爱僧房好，波光满户庭。"
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
苍苔留虎迹，碧树障溪声。欲过一回首，踟蹰无限情。"
塞下曲六首
副相韩安国，黄门向子期。刀州重入梦，剑阁再题词。
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
"万事信苍苍，机心久已忘。无端来出守，不是厌为郎。
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
吴门日丽龙衔节，京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫，
途经秦始皇墓
日夕依仁全羽翼，空欲衔环非报德。
世淫浊兮不可降，胡不来兮玉斧家。"
何无情而雨绝，梦虽往而交疏。横流涕而长嗟，
"众岛在波心，曾居旧隐林。近闻飞檄急，转忆卧云深。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
初夏绝句
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
毛遂不堕井，曾参宁杀人。虚言误公子，投杼惑慈亲。
炎灵讵西驾，娄子非经国。徒欲扼诸侯，不知恢至德。
"颜子人叹屈，宦游今未迟。伫闻明主用，岂负青云姿。
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近，龙蛇变化此中隐。
"欲究先儒教，还过支遁居。山阶闲听法，竹径独看书。
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
"簇簇竟相鲜，一枝开几番。味甘资麹糵，香好胜兰荪。
国风·齐风·鸡鸣
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横龙泉。寸心无疑事，所向非徒然。晚节觉此疏，猎精草太玄。空名束壮士，薄俗弃高贤。中回圣明顾，挥翰凌云烟。骑虎不敢下，攀龙忽堕天。还家守清真，孤洁励秋蝉。炼丹费火石，采药穷山川。卧海不关人，租税辽东田。乘兴忽复起，棹歌溪中船。临醉谢葛强，山公欲倒鞭。狂歌自此别，垂钓沧浪前。
"张绪逞风流，王衍事轻薄。出门逢耕夫，颜色必不乐。
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
歌逢彭泽令，归赏故园间。予亦将琴史，栖迟共取闲。"
霜鹯野鹞得残肉，同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横，
忆少年·年时酒伴
远海动风色，吹愁落天涯。南星变大火，热气余丹霞。光景不可回，六龙转天车。荆人泣美玉，鲁叟悲匏瓜。功业若梦里，抚琴发长嗟。裴生信英迈，屈起多才华。历抵海岱豪，结交鲁朱家。复携两少妾，艳色惊荷葩。双歌入青云，但惜白日斜。穷溟出宝贝，大泽饶龙蛇。明主倘见收，烟霄路非赊。时命若不会，归应炼丹砂。
"日入林初静，山空暑更寒。泉鸣细岩窦，鹤唳眇云端。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
揽衣迷所次，起望空前庭。孤影中自恻，不知双涕零。
感兹栖寓词，想复痾瘵缠。空宇风霜交，幽居情思绵。
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
"我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。
"忆见萌芽日，还怜合抱时。旧欢如梦想，物态暗还移。
采莲曲二首
深妆玉瓦平无垄，乱拂芦花细有声。（《雪》）
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"
奂奂新宫，既祭既延。我□□镛，于以醉贤。
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。"
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
去诈人无谄，除邪吏息奸。欲知清与洁，明月照澄湾。"
"公退寻芳已是迟，莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落，
行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声，