西江月·阻风山峰下
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。"
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
宜当早罢去，收取云泉身。"
请思游春梦，此梦何闪倏。艳色即空花，浮生乃焦谷。
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
树暖枝条弱，山晴彩翠奇。峰攒石绿点，柳宛麹尘丝。
外熏性易染，内战心难衄。法句与心王，期君日三复。"
更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。"
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
西江月·阻风山峰下拼音解释:
.yi rong bai xi shang xian lang .fang cun qing xu nei dao chang .liang yi hua sheng yin fu yao .
zheng ji ci hua yan hu xia .ren ren cai nong jin ren kan ..
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
yi dang zao ba qu .shou qu yun quan shen ..
qing si you chun meng .ci meng he shan shu .yan se ji kong hua .fu sheng nai jiao gu .
lian jun cheng wai yao xiang yi .mao yu chong ni hei di lai ..
shu nuan zhi tiao ruo .shan qing cai cui qi .feng zan shi lv dian .liu wan qu chen si .
wai xun xing yi ran .nei zhan xin nan nv .fa ju yu xin wang .qi jun ri san fu ..
geng you nao ren chang duan chu .xuan ci neng chang wang fu ge ..
wa li nan zhui zhuo .chu rao fen qi juan .man lao cheng ken ken .na de mei juan juan .
译文及注释
译文
传话给春光，让我(wo)与春光一起逗留吧，虽是暂时相(xiang)赏，也不要违背啊！
鱼梁洲因水落而露出江面，云梦泽由天寒而迷濛幽深。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。
黄菊依旧与西风(feng)相约而至；
桃李须待春天，但谁能使春日永驻不逝？
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
真怕到那天翻地覆之时，彼此相见再也不能相识(shi)。
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有(you)手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢？当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去，空余自己独身一人。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
夕阳穿过(guo)幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却(que)不知不觉地向我入侵。
注释
（28）斯：这，在这里指岳阳楼。
(18)谢公：谢灵运。
⑶郑子真：汉时谷口人。《杨子·法言·问神篇》：“谷口郑子真不屈其志，而耕乎岩石之下，名震于京师。”这里是作者回忆自己十年的田园生活。
99.身：指“侯者”自身。远者及其子孙，“及”前竹略“祸”字。
23. 无：通“毋”，不要。
⑻浮生：意为世事不定，人生短促。李涉《题鹤林寺僧舍》：“偶经竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”
④贼：用作动词，窃，私下行动，引申为窥测。
108、固塞文法：坚固关塞，文饰法律条文。
③营家：军中的长官。
赏析
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月(ba yue)，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝(zai lan)桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。”
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然(zi ran)现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春(de chun)天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从(er cong)情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放(花冠遮住了花萼)，却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然(zi ran)现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春(de chun)天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
首联点出“春日幸望春宫”。“望望”、“春春”，不连而叠，音节响亮。“东望望春”，既说“向东眺望望春宫”，又谓“向东眺望，望见春光”，一词兼语，语意双关。而春光可爱，打动圣上游兴，接着便说更逢天气晴朗，春色含情，恰好出游，如合圣意。这一开头，点题破题，便显出诗人的才思和技巧。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
其次，从结构形式看，首章似独立于二、三两章；而从(er cong)情感表现看，前后部分紧密相联，细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭，这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求，才有失望有失落；但诗篇于此未作明言，对这位青年当年追求思恋的一往深情，让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起，首章八句，四曰“不可”，把追求的无望表达得淋漓尽致，不可逆转。一般把首句视为起兴；如果换一种读法，把“汉有游女，不可求思”置于首位，那么，“南有乔木，不可休思”便可视为比喻，连同“汉之广矣，不可泳思”、“江之永矣，不可方思”，构成一组气势如潮的博喻；瞻望难及的无限怅惘之情，也表现得更为强烈。当年苦恋追求，今日瞻望难及。但心不甘、情难拔，于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境：有朝“游女”来嫁我，先把马儿喂喂饱；“游女”有朝来嫁我，喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境，一旦睁开现实的眼睛，便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着，但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱，已是幻境破灭后的长歌当哭，比之首唱，真有男儿伤心不忍听之感。总之，诗章前后相对独立，情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘，却始终难遂心愿。情思缠绕，无以解脱，面对浩渺的江水，他唱出了这首动人的诗歌，倾吐了满怀惆怅的愁绪。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
创作背景
这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年（832）举进士不第，寓居长安。诗人独在异乡，见深秋凄凉景象，顿生怀乡思归之情，创作了这首诗。
吕希纯( 魏晋 )
收录诗词 (3245) 首
简 介
吕希纯 寿州人，字子进。吕希绩弟。登进士第。为太常博士。哲宗元祐中，历官太常丞、权太常少卿。宣仁太后死，谏哲宗勿复新法。寻除中书舍人、同修国史。绍圣初出知亳州，为谏官劾元祐中附会吕大防、苏辙，徙睦州、归州。后贬金州居住，又责道州安置。徽宗即位，起知瀛州，改颍州。崇宁初，入元祐党籍。卒年六十。
咏芭蕉
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
"江上何人夜吹笛，声声似忆故园春。
"不见诗酒客，卧来半月馀。合和新药草，寻检旧方书。
"鹦心明黠雀幽蒙，何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里，
去年重阳日，漂泊湓城隈。今岁重阳日，萧条巴子台。
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
与君况是经年别，暂到城来又出城。"
何处生春早，春生梅援中。蕊排难犯雪，香乞拟来风。
写情
几许平生欢，无限骨肉恩。结为肠间痛，聚作鼻头辛。
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
我亦不能语，惨惨即路岐。前经新政县，今夕复明辰。
唯有数丛菊，新开篱落间。携觞聊就酌，为尔一留连。
待补苍苍去，樛柯早变龙。"
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀，亦曾正旦亲朝贺。
起闻双鹤别，若与人相似。听其悲唳声，亦如不得已。
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
卖花声·立春
江南腊月半，水冻凝如瘀。寒景尚苍茫，和风已吹嘘。
"窦家能酿销愁酒，但是愁人便与销。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
昨卧南城月，今行北境春。铅刀磨欲尽，银印换何频。
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
自我学心法，万缘成一空。今朝为君子，流涕一沾胸。"
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
戆直撩忌讳，科仪惩傲顽。自从真籍除，弃置勿复论。
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
刀不能剪心愁，锥不能解肠结。线不能穿泪珠，
"脉脉复脉脉，美人千里隔。不见来几时，瑶草三四碧。
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
忽见此驿名，良久涕欲垂。何故阳道州，名姓同于斯。
马蹄冻且滑，羊肠不可上。若比世路难，犹自平于掌。"
乃知天地间，胜事殊未毕。"
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
"漫漫潮初平，熙熙春日至。空阔远江山，晴明好天气。
鲁山山行
何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知。"
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
自叹今朝初得闻，始知孤负平生耳。唯忧赵璧白发生，
禄米獐牙稻，园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起，馀暇弄龟儿。"
以此反自慰，常得心平和。寄言同病者，回叹且为歌。"
相看养寇为身谋，各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩，
常见今之人，其心或不然。在劳则念息，处静已思喧。
贵重荣华轻寿命，知君闷见世间人。"
青玉案·凌波不过横塘路
花落城中池，春深江上天。登楼东南望，鸟灭烟苍然。
好住乐天休怅望，匹如元不到京来。"
屈曲闲池沼，无非手自开。青苍好竹树，亦是眼看栽。
北与南殊俗，身将货孰亲。尝闻君子诫，忧道不忧贫。"
秋官为主人，廷尉居上头。日中为一乐，夜半不能休。
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭，滟滪惊波稳泊舟。
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
"欲上瀛州临别时，赠君十首步虚词。
奉酬李都督表丈早春作
"朝来又得东川信，欲取春初发梓州。书报九江闻暂喜，
岂无乘秋隼，羁绊委高墉。但食乌残肉，无施搏击功。
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患，细念因缘尽是魔。
相去六千里，地绝天邈然。十书九不达，何以开忧颜。
扬簸净如珠，一车三十斛。犹忧纳不中，鞭责及僮仆。
不忍拈将等闲用，半封京信半题诗。"
"洛阳陌上少交亲，履道城边欲暮春。
送征衣·过韶阳
知君兄弟怜诗句，遍为姑将恼大巫。
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
心足即为富，身闲乃当贵。富贵在此中，何必居高位。
"郊居人事少，昼卧对林峦。穷巷厌多雨，贫家愁早寒。
"门前少宾客，阶下多松竹。秋景下西墙，凉风入东屋。
远思两乡断，清光千里同。不知娃馆上，何似石楼中。"
世族功勋久，王姬宠爱亲。街衢连甲第，冠盖拥朱轮。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从，绛帐归来歌吹迎。
声声慢·咏桂花
辛苦十数年，昼夜形神疲。竟杂霸者道，徒称帝者师。
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
解榻招徐稚，登楼引仲宣。凤攒题字扇，鱼落讲经筵。
下有独立人，年来四十一。"
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。"
"君多务实我多情，大抵偏嗔步月明。
卜算子·雪江晴月
岁暮别兄弟，年衰无子孙。惹愁谙世网，治苦赖空门。
我观圣人意，鲁史有其说。或记水不冰，或书霜不杀。
"捕蝗捕蝗谁家子，天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳，
立春后五日，春态纷婀娜。白日斜渐长，碧云低欲堕。 残冰坼玉片，新萼排红颗。遇物尽欢欣，爱春非独我。 迎芳后园立，就暖前檐坐。还有惆怅心，欲别红炉火。
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志，身牵前事各求名。
瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。
我有鄙介性，好刚不好柔。勿轻直折剑，犹胜曲全钩。"
衡门有谁听，日暮槐花里。"