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霜叶飞·重九

近现代 / 道禅师

天网忽摇顿,公才难弃遗。凤凰翔千仞,今始一鸣岐。
五月也须应到舍,知君不肯更淹留。"
为问轩皇三百岁,何如大道一千年。"
对案临青玉,窥书捧紫泥。始欢新遇重,还惜旧游暌。
筑塘列圃畦,引流灌时蔬。复在郊郭外,正堪静者居。
"楚客自相送,沾裳春水边。晚来风信好,并发上江船。
"双峰寂寂对春台,万竹青青照客杯。细草留连侵坐软,
"充赋名今遂,安亲事不违。甲科文比玉,归路锦为衣。
莫恨吴歈曲,尝看越绝书。今朝欲乘兴,随尔食鲈鱼。"
"不厌晴林下,微风度葛巾。宁唯北窗月,自谓上皇人。
景晏步修廊,而无车马喧。夜阑接软语,落月如金盆。
老罢知明镜,悲来望白云。自从失词伯,不复更论文。"
高贤迫形势,岂暇相扶持。疲苶苟怀策,栖屑无所施。
"海内厌兵革,骚骚十二年。阳华洞中人,似不知乱焉。


霜叶飞·重九拼音解释:

tian wang hu yao dun .gong cai nan qi yi .feng huang xiang qian ren .jin shi yi ming qi .
wu yue ye xu ying dao she .zhi jun bu ken geng yan liu ..
wei wen xuan huang san bai sui .he ru da dao yi qian nian ..
dui an lin qing yu .kui shu peng zi ni .shi huan xin yu zhong .huan xi jiu you kui .
zhu tang lie pu qi .yin liu guan shi shu .fu zai jiao guo wai .zheng kan jing zhe ju .
.chu ke zi xiang song .zhan shang chun shui bian .wan lai feng xin hao .bing fa shang jiang chuan .
.shuang feng ji ji dui chun tai .wan zhu qing qing zhao ke bei .xi cao liu lian qin zuo ruan .
.chong fu ming jin sui .an qin shi bu wei .jia ke wen bi yu .gui lu jin wei yi .
mo hen wu yu qu .chang kan yue jue shu .jin chao yu cheng xing .sui er shi lu yu ..
.bu yan qing lin xia .wei feng du ge jin .ning wei bei chuang yue .zi wei shang huang ren .
jing yan bu xiu lang .er wu che ma xuan .ye lan jie ruan yu .luo yue ru jin pen .
lao ba zhi ming jing .bei lai wang bai yun .zi cong shi ci bo .bu fu geng lun wen ..
gao xian po xing shi .qi xia xiang fu chi .pi nie gou huai ce .qi xie wu suo shi .
.hai nei yan bing ge .sao sao shi er nian .yang hua dong zhong ren .si bu zhi luan yan .

译文及注释

译文
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
可悲的是这荒坟深穴中(zhong)的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一(yi)抹艳红。槐树枝头,宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色(se)凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传(chuan)来一阵阵哀怨的笛声。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草,还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
歌声有深意(yi),妾心有深情,情与声相合,两情无违背。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。
我就要到剑外任职路(lu)途很遥远,没有家你再也不能给我寄寒衣(yi)。
有位卖炭的老翁,整年在南山里(li)砍柴烧炭。
返回故居不再离乡背井。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。

注释
5.红粉:借代为女子。
⑤飘:一作“漂”。
⑥酴醿,本是酒名,亦作“ 酴醾 ”,这里指花名。以花颜色似之,故取以为名。酴醿,属蔷薇科落叶小灌木,于暮春时(4-5月)开花,有香气。《全唐诗》卷八六六载《题壁》诗:“禁烟佳节同游此,正值酴醿夹岸香。” 宋· 陆游《东阳观酴醾》诗:“ 福州正月把离杯,已见酴醾压架开。” 宋 ·姜夔 《洞仙歌·黄木香赠辛稼轩》词:“鹅儿真似酒,我爱幽芳,还比酴醿又娇绝。” 清· 厉鹗 《春寒》诗:“梨花雪后酴醿雪,人在重帘浅梦中。”
8.愁黛:愁眉。
⑥狭: 狭窄。
(40)顺赖:顺从信赖。

赏析

  第四段,他进而(er)举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  答:这句话用了比喻的修辞手法,十分生动形象地写出了雪景之杂乱,美丽,表达出作者心中凄凉的情感,显得十分真实形象。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字(zi),说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  梁武帝承圣三年(554),庾信奉命出使西魏,当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安,屈仕敌国。以后又仕北周,官至骠骑将军开府仪同三司,官位虽高,心里却非常痛苦,常常思念祖国。
  魏晋时期,玄学清谈盛行一时,士族文人多以庄子的“齐物论”为口实,故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人,但在政治思想和人生理想上,王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过:“虚谈废务,浮文妨要”(《世说新语·言语篇》)在这篇序中,王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观,这就明确地肯定了生命的价值。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十(liu shi)四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱,自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说,意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文,“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山,而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该是,有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣,无法像现在这样清逸闲散。
  佛教中有所谓“立一义”,随即“破一义”,“破”后又“立”,“立”后又“破”,最后得到辨析方法。用现代话来说,就是先讲一番道理,经驳斥后又建立新的理论,再驳再建,最后得到正确的结论。关于这样的论证,一般总有双方,相互“破”、“立”。可是李白这首诗,就只一个人,以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又近似于天籁,所以一直为后人传诵。
  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方。”敌方入侵的信息接连传入京城,汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  作为一篇绘画题记,大多要描述画面的形象,叙说画家作画的过程,交代收藏者的得画经历,总之,不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》,却不是一般的绘画题记,它实际上是一篇纪念文章,是表现对于一位诗人(shi ren)而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念,因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚,而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的,所以最好的追怀、悼念,就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  诗的关键在于那个“冷”字。全诗所透露的也正是在这个“冷”字上。首句既是写出郡斋气候的冷,更是写出诗人心头的冷。然后,诗人由于这两种冷而忽然想起山中的道士。山中的道士在这寒冷气候中到涧底去打柴,打柴回来却是“煮白石”。葛洪《神仙传》说有个白石先生,“尝煮白石为粮,因就白石山居。”还有道家修炼,要服食“石英”。那么“山中客”是谁就很清楚了。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮,戒备之严,全篇气势为之一振。其情调,也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意,可分四层读。四章前四句,诗人自问自答,以“维常之华”,兴起“君子之车”,流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面:“戎车既驾,四牡业业。岂敢定居,一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗;“驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下,士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后,由战斗场面又写到将士的装备:“四牡翼翼,象弭鱼服。”战马强壮而训练有素,武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待,只因为玁狁实在猖狂,“岂不日戒,玁狁孔棘”,既反映了当时边关的形势,又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写,认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看,这位戍卒既恋家也识大局,似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此,在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活,是极自然的。
  一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致,交代事件发生的起因和背景,“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”,喧染出战争气氛,仿佛让人置身其中。

创作背景

  但是这些论证仍然比较牵强,不足以构成完整的理由。因为:一、段成式的《酉阳杂俎·礼异》中虽记有“北朝婚礼,青布幔为屋,在门内外,谓之‘青庐’,于此交拜迎妇。”但这段话只能证明北朝有这种婚礼,却不能证明北朝以前没有这种婚礼。“青庐”汉代已有,《世说新语·假谲》中记曹操故事时已有“青庐”之名出现,也说明“青庐”已用于汉末,而非始于北朝,只是北朝袭用汉俗而已。二、《宋书·臧质传》、《乐府诗集》引《古今乐录》中虽然有“龙子蟠”的记载,但“幡”在汉末已很流行,传喻信命,表题官号,用的就是这种四角旗。“龙幡”曾见于《三国志·吴志》。所以《孔雀东南飞》中出现“四角龙子幡”是很自然的事,不能说它是南朝独有的风尚。三、“孔雀东南飞”与“华山畿”故事中的殉情情节,类型相同,都是民间传说中的典型。“孔雀东南飞”故事的地点在庐江,“华山畿”故事的地点南徐在今镇江。中国各地小山同名的很多,不一定“孔雀东南飞”就是袭用了“华山畿”的地名,借喻之说,也不确切。

  

道禅师( 近现代 )

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简 介

道禅师 道禅师,青原下八世,德山密禅师法嗣。住鼎州(今湖南常德)普安寺。事见《五灯会元》卷一五。今录颂五首。

对雪二首 / 钮妙玉

绮绣相展转,琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化,秉德崔瑗铭。
水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁,已觉轻寒让太阳。
委树寒枝弱,萦空去雁迟。自然堪访戴,无复四愁诗。"
粉凝宫壁静,乳结洞门幽。细绕回风转,轻随落羽浮。
老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长,京兆田郎早见招。
一生喜怒长任真。日斜枕肘寝已熟,啾啾唧唧为何人。"


醉桃源·柳 / 丙壬寅

寇盗狂歌外,形骸痛饮中。野云低渡水,檐雨细随风。
唯羡君为周柱史,手持黄纸到沧洲。"
束比青刍色,圆齐玉箸头。衰年关鬲冷,味暖并无忧。"
白发丝难理,新诗锦不如。虽无南去雁,看取北来鱼。"
金膏徒骋妙,石髓莫矜良。倘使沾涓滴,还游不死方。"
泽国虽勤雨,炎天竟浅泥。小江还积浪,弱缆且长堤。
一柱全应近,高唐莫再经。今宵南极外,甘作老人星。"
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。


醉太平·春晚 / 闻人璐

天晴云归尽,雨洗月色新。公事常不闲,道书日生尘。
种药扶衰病,吟诗解叹嗟。似闻胡骑走,失喜问京华。"
"永嘉风景入新年,才子诗成定可怜。梦里还乡不相见,
犹胜驽骀在眼前。"
终日南山对,何时渭水回。仁兄与恩旧,相望泣泉台。"
"陈迹随人事,初秋别此亭。重来梨叶赤,依旧竹林青。
官忝趋栖凤,朝回叹聚萤。唤人看騕褭,不嫁惜娉婷。
剧谈增惠爱,美景借清和。明日汀洲草,依依奈别何。"


从军行七首 / 乜己亥

出号江城黑,题诗蜡炬红。此身醒复醉,不拟哭途穷。"
美人舞如莲花旋,世人有眼应未见。高堂满地红氍毹,试舞一曲天下无。此曲胡人传入汉,诸客见之惊且叹。慢脸娇娥纤复秾,轻罗金缕花葱茏。回裾转袖若飞雪,左鋋右鋋生旋风。琵琶横笛和未匝,花门山头黄云合。忽作出塞入塞声,白草胡沙寒飒飒。翻身入破如有神,前见后见回回新。始知诸曲不可比,采莲落梅徒聒耳。世人学舞只是舞,恣态岂能得如此。
为客裁乌帽,从儿具绿尊。佳辰对群盗,愁绝更谁论。"
流水生涯尽,浮云世事空。唯馀旧台柏,萧瑟九原中。"
行在诸军阙,来朝大将稀。贤多隐屠钓,王肯载同归。
却笑赵张辈,徒称今古稀。为君下天酒,麹糵将用时。"
"火旗还锦缆,白马出江城。嘹唳吟笳发,萧条别浦清。
怜汝不忍别,送汝上酒楼。初行莫早发,且宿霸桥头。


盐角儿·亳社观梅 / 乘宏壮

但恐天河落,宁辞酒盏空。明朝牵世务,挥泪各西东。"
圣朝正用武,诸将皆承恩。不见征战功,但闻歌吹喧。
请公一来开我愁。舞处重看花满面,尊前还有锦缠头。"
独惭皇鉴明如日,未厌春光向玉墀。"
谷虚云气薄,波乱日华迟。战伐何由定,哀伤不在兹。
猿挂时相学,鸥行炯自如。瞿唐春欲至,定卜瀼西居。"
今我忽登临,顾恩不望乡。知己犹未报,鬓毛飒已苍。
众归赒给美,摆落多藏秽。独步四十年,风听九皋唳。


劝学诗 / 偶成 / 盍子

余病不能起,健者勿逡巡。上有明哲君,下有行化臣。"
掩笑歌筵里,传书卧阁中。竟将为别赠,宁与合欢同。"
萧索论兵地,苍茫斗将辰。大军多处所,馀孽尚纷纶。
"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
当昔皇运否,人神俱未宁。谏官莫敢议,酷吏方专刑。
突兀状成湖畔石。一纵又一横,一欹又一倾。
扬镳随日驭,折槛出云台。罪戾宽犹活,干戈塞未开。
入室想其人,出门何茫茫。唯见白云合,东临邹鲁乡。


咏竹 / 古己未

风露拆红紫,缘溪复映池。新泉香杜若,片石引江蓠。
始谋谁其间,回首增愤惋。宗英李端公,守职甚昭焕。
君若罢官携手日,寻山莫算白云程。"
兴罢归来还对酌,茅檐挂着紫荷巾。"
文物多师古,朝廷半老儒。直词宁戮辱,贤路不崎岖。
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
"自胡之反持干戈,天下学士亦奔波。叹彼幽栖载典籍,
"东岳云峰起,溶溶满太虚。震雷翻幕燕,骤雨落河鱼。


游春曲二首·其一 / 才如云

"天下未偃兵,儒生预戎事。功劳安可问,且有忝官累。
峡中都似火,江上只空雷。想见阴宫雪,风门飒踏开。
"法许庐山远,诗传休上人。独归双树宿,静与百花亲。
苦寒赠我青羔裘。霜雪回光避锦袖,龙蛇动箧蟠银钩。
"负郭无良田,屈身徇微禄。平生好疏旷,何事就羁束。
通籍逾青琐,亨衢照紫泥。灵虬传夕箭,归马散霜蹄。
使蜀见知己,别颜始一伸。主人薨城府,扶榇归咸秦。
俊拔为之主,暮年思转极。未知张王后,谁并百代则。


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 能秋荷

河堤经浅草,村径历繁花。更有堪悲处,梁城春日斜。"
露下草初白,天长云屡滋。我心不可问,君去定何之。
"春风起东道,握手望京关。柳色从乡至,莺声送客还。
别后心期如在眼,猿声烟色树苍苍。"
嶷嶷瑚琏器,阴阴桃李蹊。馀波期救涸,费日苦轻赍。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
而今西北自反胡,骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都,
高堂见生鹘,飒爽动秋骨。初惊无拘挛,何得立突兀。乃知画师妙,巧刮造化窟。写作神骏姿,充君眼中物。乌鹊满樛枝,轩然恐其出。侧脑看青霄,宁为众禽没。长翮如刀剑,人寰可超越。干坤空峥嵘,粉墨且萧瑟。缅思云沙际,自有烟雾质。吾今意何伤,顾步独纡郁。


早秋山中作 / 续锦诗

山鸟惊吹笛,江猿看洗兵。晓云随去阵,夜月逐行营。
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿,王事敦人敢告劳。
松下丈人巾屦同,偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲,
鸑鷟何处来,双舞下碧空。离别隔云雨,惠然此相逢。
"皇天久不雨,既雨晴亦佳。出郭眺西郊,肃肃春增华。
河雒化为血,公侯草间啼。西京复陷没,翠盖蒙尘飞。
立神扶栋梁,凿翠开户牖。其阳产灵芝,其阴宿牛斗。
片雨三江道,残秋五叶湖。能令诗思好,楚色与寒芜。"