涉江采芙蓉
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
"幽人创奇境，游客驻行程。粉壁空留字，莲宫未有名。
本来无一物，亦无尘可拂。若能了达此，不用坐兀兀。"
白发老僧听，金毛师子声。同流有谁共，别着国风清。"
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
传心莫学罗浮去，后辈思量待扣关。
他时携上嵩峰顶，把倚长松看洛川。"
缭绕彩云合，参差绮楼重。琼葩洒巾舄，石de清心胸。
炉中炼出延年药，溟渤从教变复枯。
"雾是山巾子，船为水靸鞋。
猾吏畏服，县妖破胆。好录政声，闻于御览。
涉江采芙蓉拼音解释:
li hua fa hou xing hua chu .dian yi nan lai qing you yu .
.you ren chuang qi jing .you ke zhu xing cheng .fen bi kong liu zi .lian gong wei you ming .
ben lai wu yi wu .yi wu chen ke fu .ruo neng liao da ci .bu yong zuo wu wu ..
bai fa lao seng ting .jin mao shi zi sheng .tong liu you shui gong .bie zhuo guo feng qing ..
.deng suo lian hua hua zhao lei .cui dian tong zui chu tai wei .
chuan xin mo xue luo fu qu .hou bei si liang dai kou guan .
ta shi xie shang song feng ding .ba yi chang song kan luo chuan ..
liao rao cai yun he .can cha qi lou zhong .qiong pa sa jin xi .shi deqing xin xiong .
lu zhong lian chu yan nian yao .ming bo cong jiao bian fu ku .
.wu shi shan jin zi .chuan wei shui sa xie .
hua li wei fu .xian yao po dan .hao lu zheng sheng .wen yu yu lan .
译文及注释
译文
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已(yi)落(luo)了，绵绵的柳絮随风荡漾。
看那(na)莪蒿长得高，却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈，抚养我大太辛劳！看那莪蒿相依偎，却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈，抚养我大太劳累！汲水瓶儿空了底，装水坛子真羞耻。孤独活着没意思，不如早点就去死。没有亲爹何所靠？没有亲妈何所恃？出门行走心含悲，入门茫然不知止。爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！南山高峻难逾越，飙风凄厉令人怯。大家没有不幸(xing)事，独我为何遭此劫？南山高峻难迈过，飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事，不能终养独是我！
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
有一个赵国人家里发生了鼠患，到中(zhong)山讨猫。中山国的人给了他猫。这猫既善于捉老鼠，又善于捉鸡。过了一个多月，老鼠没了，鸡也没了。他的儿子很担心，对他父亲说："为什么不把猫赶走呢?"他父亲说："这不是你所懂的事了。我的祸害是老鼠，不在乎有没有鸡。有老鼠，就会偷吃我的粮食，毁坏我的衣服，穿破我的墙壁，啃坏我的用具，我就会饥寒交迫，不是比没有鸡害处更大吗？没有鸡，只不过不吃鸡罢了，距离饥寒交迫还很远，为什么要把那猫赶走呢？"
一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。
如今已受恩宠眷顾，要好(hao)好为花做主。万里晴空，何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我，早上行云晚上行雨。
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
鬓发如云颜脸似花，头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里，与皇上共度春宵。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
这位漂泊流离的征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。
注释
①元夕：农历正月十五之夜。
6、 何不用也：什么手段不可用呢？
64．左右：指周围的人。涕：眼泪。流离：流泪的样子。从横：同“纵横”。
51. 愿：希望。
3. 红楼：华美的楼房，多指女子的住处。
霜刃：形容剑锋寒光闪闪，十分锋利。
⑤千嶂：绵延而峻峭的山峰；崇山峻岭。
赏析
“结眉向蛛网，沥思视青苔”，室中全是蛛网，院内爬满青苔，一派荒芜凄凉。这一切，既见得妻子死后，家务无人操持；又见得爱妻一失，诗人已百无聊赖，万事都不关心。同时，“蛛网”、“青苔”，在这里又有象征意义。诗人对妻子的思念之情，亦正如这蛛网一样缠绕心头，剪不断，理还乱，这密布的青苔所显示的凄凉衰败，也恰是他此刻心理状态的形象写照。这两句把有形的蛛网、青苔和无形的心理活动巧妙地组合在一起，构成了深邃的意境。“结眉”意即紧锁眉头，“结”字正好和蛛网相关联，构思很巧妙；而“沥思”一词更为形象生动，表明那不尽的哀思是从诗人心灵深处一点一滴流滴出来的，是凝结着深切的、全部的爱的。两句用笔奇巧而浑然无迹，体现了江淹的卓越才思。
“银箭(yin jian)金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
中国古典诗歌受正(shou zheng)统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
人人“皆言”的未见得就是真理。大千世界，变化万千，人类对自然和社会的认识(ren shi)是随着人类认识能力的提高而不断深化、发展的，一种认识的正确与否，并不取决于持这种认识的人数的多寡，即便对人人“皆言”为是的，也要敢于怀疑，不断深入地探索。其二，认识问题最忌以此代彼，以偏代全，以对局部、片面的现象描述替代对整体或本质的探求。见到此时此地皓月当空而想象四海皆同，便正是以此代彼、以偏概全。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这(liao zhe)一首纪游写景的短诗。
自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。可分四层。首层至“始得观览富”。其中“绵联穷俯视，倒侧困清沤”六句，写诗人取道昆明池，往游终南，一路俯瞰水中山影，不肯稍瞬；称山影“困”于池而不能尽见；嫌周围四十里的昆明池，小如“清沤”，均委婉透出诗人对终南山的一往深情。“微澜动水面，踊跃躁猱狖”，言风吹波起，山影破碎，状若猿猱躁跃：想象奇特，造句瘦劲，乃韩愈的当行本色。“仰喜呀不仆”，写出行近终南，仰观南山时的心情，语平直而意深邃，其气直贯“崎岖上轩昂”二句。第二层至“欲进不可又”，写诗人中途迷路，未能遂登山之愿。其中“行行将遂穷”以下九句，描摹诗人爬山时的心理，相当出色。他在岭阜之间奔走，寻觅登山之路，恨不得将南山周围的峰峦全都搬走；甚至想请神话中的夸蛾、巨灵移山，又怕违拗造化本意，为雷电呵诟。诗以此数句，作一顿挫，盘旋蓄势，逗出“攀缘脱手足”以下七句，明写攀山之艰，暗示诗人游兴之浓。自“因缘窥其湫”至“峙质能化贸”为第三层，着重写游湫。其中“林柯有脱叶，欲堕鸟惊救。争衔弯环飞，投弃急哺鷇”，以“弯环飞”，状群鸟贴湖回翔，能传其神情；而“救”、“争衔”、“投弃”数词，与前“阴兽”“神物”相应，为此幽靓之境蒙上一层神秘的色彩。它与前层相映：一苦一乐，一张一弛，有相反相生之妙；而神话的运用和渲染，则为结句作诗酬神之意埋一伏笔。末四句，言诗人于归途“回睨”，不能忘情南山，逗出二次游山。自“前年遭谴谪”以下为第四层。言诗人于谴谪途中，再次游南山，终因冰雪封路，沿途杉篁披冰，枝若“蒲苏（刀剑）”，干如“介胄”，只得怅而返。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
“银箭(yin jian)金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧，感情极其诚挚。虽然全诗只有四句，却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
这首诗，没有华丽夺目的词藻，也没有刻意雕琢的警句，有的只是浑朴自然的语言，发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调，很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情，匪傍书史”的佳作，可算是汉魏风骨的嗣响。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
中国古典诗歌受正(shou zheng)统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和提拔，以实现自己的理想抱负。
中间二联分别通过写锦江的地上芳草、空中好云、山脉、河流的可爱和多情，以表达对蔡氏兄弟的友情，寄托对他们的怀念。作者只说锦城的草、云、山、水的美好多情，而不直说蔡氏兄弟的多情，含蓄而有韵味。
人人“皆言”的未见得就是真理。大千世界，变化万千，人类对自然和社会的认识(ren shi)是随着人类认识能力的提高而不断深化、发展的，一种认识的正确与否，并不取决于持这种认识的人数的多寡，即便对人人“皆言”为是的，也要敢于怀疑，不断深入地探索。其二，认识问题最忌以此代彼，以偏代全，以对局部、片面的现象描述替代对整体或本质的探求。见到此时此地皓月当空而想象四海皆同，便正是以此代彼、以偏概全。
诗人夜宿深山里面的一个寺庙，发现寺院后面有一座很高的藏经楼，于是他登了上去。凭栏远眺，星光闪烁，李白诗性大发，写下了这(liao zhe)一首纪游写景的短诗。
自“昆明大池北”至“脱险逾避臭”是第二段。可分四层。首层至“始得观览富”。其中“绵联穷俯视，倒侧困清沤”六句，写诗人取道昆明池，往游终南，一路俯瞰水中山影，不肯稍瞬；称山影“困”于池而不能尽见；嫌周围四十里的昆明池，小如“清沤”，均委婉透出诗人对终南山的一往深情。“微澜动水面，踊跃躁猱狖”，言风吹波起，山影破碎，状若猿猱躁跃：想象奇特，造句瘦劲，乃韩愈的当行本色。“仰喜呀不仆”，写出行近终南，仰观南山时的心情，语平直而意深邃，其气直贯“崎岖上轩昂”二句。第二层至“欲进不可又”，写诗人中途迷路，未能遂登山之愿。其中“行行将遂穷”以下九句，描摹诗人爬山时的心理，相当出色。他在岭阜之间奔走，寻觅登山之路，恨不得将南山周围的峰峦全都搬走；甚至想请神话中的夸蛾、巨灵移山，又怕违拗造化本意，为雷电呵诟。诗以此数句，作一顿挫，盘旋蓄势，逗出“攀缘脱手足”以下七句，明写攀山之艰，暗示诗人游兴之浓。自“因缘窥其湫”至“峙质能化贸”为第三层，着重写游湫。其中“林柯有脱叶，欲堕鸟惊救。争衔弯环飞，投弃急哺鷇”，以“弯环飞”，状群鸟贴湖回翔，能传其神情；而“救”、“争衔”、“投弃”数词，与前“阴兽”“神物”相应，为此幽靓之境蒙上一层神秘的色彩。它与前层相映：一苦一乐，一张一弛，有相反相生之妙；而神话的运用和渲染，则为结句作诗酬神之意埋一伏笔。末四句，言诗人于归途“回睨”，不能忘情南山，逗出二次游山。自“前年遭谴谪”以下为第四层。言诗人于谴谪途中，再次游南山，终因冰雪封路，沿途杉篁披冰，枝若“蒲苏（刀剑）”，干如“介胄”，只得怅而返。
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又表现了唐代锦衣少年的浮夸风气。
创作背景
这首诗是于谦在正统初年任山西巡抚时所作。诗人自幼生活在风景秀丽、气候温暖的杭州。而太原地处北方，无论是气候还是生活习惯，与故乡都有很大差异。更何况诗人身为地方行政长官，公务繁重，终年忙碌。但诗人以他满腔的报国热忱，不辞劳苦，励精图治。除夕到了，天寒地冻，在这送旧迎新之际。诗人独自一人，寒夜守岁，赋诗述怀，寄语新春，于是写下了这首诗。
任昉( 近现代 )
收录诗词 (5916) 首
简 介
任昉 任昉（460年-508年），字彦升，小字阿堆，乐安郡博昌（今山东省寿光市）人。南朝文学家、方志学家、藏书家，“竟陵八友”之一。十六岁时，被刘宋丹阳尹刘秉聘为主簿，后被朝廷征召，任太常博士、征北行参军。永元末年，任司徒右长史。梁高祖萧衍即帝位后，任命任昉为黄门侍郎，接着又升任吏部郎中。天监二年（503年），出任义兴太守。此后先后出任吏部郎中、御史中丞、秘书监、领前军将军。天监六年（507年）春，出任宁朔将军、新安太守。天监七年（408年），任昉在任上去世，终年四十九岁。追赠太常卿，谥号“敬子”。
满庭芳·南苑吹花
"深羡青城好洞天，白龙一觉已千年。
度人心要似虚空。东周路踏红尘里，北极门瞻紫气中。
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"
俯砌披水容，逼天扫峰翠。境新耳目换，物远风烟异。
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近，好月论禅谢寺幽。
司马迁文亚圣人，三头九陌碾香尘。尽传棣萼麟兼凤，
岁寒成咏歌，日暮栖林朴。不惮行险道，空悲年运促。"
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
观潮
"修成金骨炼归真，洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀，
三要洞开何用闭，高台时去凭栏干。"
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
"偶游洞府到芝田，星月茫茫欲曙天。
此境此身谁更爱，掀天羯鼓满长安。"
异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。
暂熟炉香不须去，伫陪天仗入神州。"
武陵春·春晚
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计，华岳终悬未去情。
"柳暖莺多语，花明草尽长。风流在诗句，牵率绕池塘。
个树枝条朽，三花五面啼。移家朝度日，谁觉□□□。"
废兴尽系前生数，休衒英雄勇冠军。"
自是人心此夜馀。静入万家危露滴，清埋众象叫鸿孤。
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
昵谀方自圣，不悟祸灭身。箕子作周辅，孙通为汉臣。
"峨嵋来已远，衡岳去犹赊。南浦悬帆影，西风乱荻花。
迷仙引·才过笄年
乍移伤粉节，终绕着朱栏。会得承春力，新抽锦箨看。"
"肱被当年仅御寒，青楼惯染血猩纨。
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷，贝叶宫春好月停。
"陇西苍巘结巢高，本为无人识翠毛。
"年年屈复屈，惆怅曲江湄。自古身荣者，多非年少时。
故国路遥归去来（山叟），春风天远望不尽。（玠）
"七丝湘水秋深夜，五字河桥日暮时。
计合一条麻线挽，何劳两县索人夫。"
赠从弟
琴弄萧梁寺，诗吟庾亮楼。丛篁堪作伴，片石好为俦。
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
"人言海觉老宗师，隐绝层巅世莫知。青草不生行道迹，
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
烧岳阴风起，田家浊酒香。登高吟更苦，微月出苍茫。"
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
既得一，勿遗失，失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中，
"谁请衰羸住北州，七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月，
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
"碧云诸友尽黄眸，石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院，
"北期何意促，蕙草夜来繁。清月思淮水，春风望国门。
少将风月怨平湖，见尽扶桑水到枯。
眼青独得见秋毫。蝉声晚簇枝枝急，云影晴分片片高。
"画松一似真松树，且待寻思记得无。
千岁却归天上去，一心珍重世间人。"
遗此感予怀，沈吟忘夕永。月彩散瑶碧，示君禅中境。
霁雪舒长野，寒云半幽谷。严风振枯条，猿啼抱冰木。
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
身心闲少梦，杉竹冷多声。唯有西峰叟，相逢眼最明。"
风钟远孤枕，雪水流冻痕。空馀微妙心，期空静者论。
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手，倚天长剑横诸绅。
孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。"
起祥风兮下甘露。铅凝真汞结丹砂，一派火轮真为主。
青霞正可挹，丹椹时一遇。留我宴玉堂，归轩不令遽。
梁燕无情困，双栖语此时。（《春怨》）
山色锄难尽，松根踏欲无。难评传的的，须到不区区。
琵琶仙·双桨来时
汉江江路西来便，好傍扁舟访我无。"
汲引随瓶满，分流逐处安。幽虫乘叶过，渴狖拥条看。
俯仰愧灵颜，愿随鸾鹄群。俄然动风驭，缥渺归青云。"
俯砌披水容，逼天扫峰翠。境新耳目换，物远风烟异。
自是神仙多变异，肯教踪迹掩红尘。"
传心莫学罗浮去，后辈思量待扣关。
山水不移人自老，见却多少后生人。
"隐居三十载，石室南山巅。静夜玩明月，清朝饮碧泉。
酬王二十舍人雪中见寄
留待来年二三月，一枝和露压神仙。"
神威兴外论，宗邪生异源。空何妨色在，妙岂废身存。
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
"何处经年閟好音，暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊，
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽，菊花微暖傍江潭。
初疑月破云中堕，复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保，
静对春谷泉，晴披阳林雪。境清觉神王，道胜知机灭。
窗前时节羞虚掷，世上风流笑苦谙。 ——裒
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
故人不在兹，幽桂惜未结。"
昔别容如玉，今来鬓若丝。泪痕应共见，肠断阿谁知。
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟，阴司除籍命应还。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
白石同谁坐，清吟过我狂。近闻为古律，雅道更重光。"
"一叶一竿竹，眉须雪欲零。陆应无祖业，香必是伊腥。
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"