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至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御

明代 / 侯光第

手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏,将谓光阴半虚弃。
蹋得故乡回地稳,更无南北与西东。"
今日梓州张社会,应须遭这老尚书。"
时入思量向何处,月圆孤凭水边楼。"
因思庐岳弥天客,手把金书倚石屏。"
"貌古似苍鹤,心清如鼎湖。仍闻得新义,便欲注阴符。
待鹤移阴过,听风落子频。青青寒木外,自与九霄邻。"
烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"
多少故人头尽白,不知今日又何之。
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"
"密室静存神,阴阳重一斤。炼成离女液,咽尽坎男津。
岸绕春残树,江浮晓霁天。应过虎溪社,伫立想诸贤。"


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御拼音解释:

shou ti jin fu da jin gu .tian hua pin ting xia ru yu .suan ni zuo shang shi zi yu .
he fang bi yan zi zhen xing .wo yi dang nian xia er xi .jiang wei guang yin ban xu qi .
ta de gu xiang hui di wen .geng wu nan bei yu xi dong ..
jin ri zi zhou zhang she hui .ying xu zao zhe lao shang shu ..
shi ru si liang xiang he chu .yue yuan gu ping shui bian lou ..
yin si lu yue mi tian ke .shou ba jin shu yi shi ping ..
.mao gu si cang he .xin qing ru ding hu .reng wen de xin yi .bian yu zhu yin fu .
dai he yi yin guo .ting feng luo zi pin .qing qing han mu wai .zi yu jiu xiao lin ..
yan can shuai mu pan .ke zhu ji yun bian .wei yin cang zhou qu .shi lai yu ci chan ..
duo shao gu ren tou jin bai .bu zhi jin ri you he zhi .
jin chao shi jian jin wu gui .che ma zong heng bi yu ke ..
.mi shi jing cun shen .yin yang zhong yi jin .lian cheng li nv ye .yan jin kan nan jin .
an rao chun can shu .jiang fu xiao ji tian .ying guo hu xi she .zhu li xiang zhu xian ..

译文及注释

译文
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多(duo)(duo)风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守,交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切,从而赐你们福祉鸿运。
忧虑的东西少了自(zi)然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润面庞。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向(xiang)东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
饿死家乡是我的愿望,梦里采蔽在首阳山头。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该(gai)永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
欢娱完毕,你秩满(丧礼守孝期(qi)满)以后就要回归咸阳。
彩云飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。

注释
⑴《西施滩》崔道融 :西施,春秋时代的越国人,家住浙江诸暨县南的苎罗山。苎罗山下临浣江,江中有浣纱石,传说西施常在此浣纱,《西施滩》崔道融 因而得名。
③〔萑苻〕读音huán、fú,芦苇丛生的水泽,代指强盗出没的地方。
(4)畏:引申为担心。荆轲为等候一个友人而拖延了赴秦的行期,太子丹担心他变卦。
(22)阍(音昏)人:守门人
3.蹄:名词作动词用,踢。
阡陌:田间小路
⑩垂叶:低垂的树叶。
(4)必:一定,必须,总是。

赏析

  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  从文中反映的背景来看,黎、安二生由于“学于斯文”,即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭到“里人”的讥笑;而曾巩也因身体力行地追求“道”,给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直(bu zhi)接抨击时弊而从侧面加以反映的手法,正是作者的高明之处。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄(ping ze)平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去(gui qu)来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸(通“耘”)藿就是锄豆,它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染,平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动,只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造(suo zao)成心境和谐平衡,是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满,更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬,怀着对归隐田园生活欣然自适,两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜,整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中,显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤,织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现,给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意,使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字,但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图,借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺,那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景,两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
  全诗四章,章四句。前两章均以游鱼起兴,用鱼、水象征宾主之间融洽的关系,宛转地表达出主人的深情厚意,使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹,加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗,烝然汕汕”,鱼儿轻轻摆动鳍尾,往来翕忽,怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂,大排筵宴,席间觥筹交错,笑语盈盈。鱼乐,人亦乐,二者交相感应,一虚一实,宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句,婉曲含蓄,意在言外,回味无穷。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的(mu de),是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  据史书记载,周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞,实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁,想到雁春来秋去,不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比,愈发见出诗人内心的悲怆。
  三章写劳役。以薪柴为喻,通过烧柴不能水浸,隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰:“获薪以供爨,必曝而干之,然后可用,若浸之寒冽之泉,则湿腐而不可爨矣;喻民当抚恤之,然后可用,若困之以暴虐之政,则劳悴而不能胜矣。”
  此词写别恨,采用了化虚为实的艺术手法。作者由分别之地彭城,想到去湖州途中沿泗入淮,向吴中新任所的曲折水路;又由别时之“和泪”,想到别后的“寄泪”。这样,离愁别绪更显深沉、哀婉。结句“流不到,楚江东”,别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡,犹如一声绵长的浩叹,久远地回响在读者的心头。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  就写《筹笔驿》罗隐 古诗说,李商隐诗的开头:“猿鸟犹疑畏简书,风云长为护储胥。”何焯批:“起二(qi er)句即目前所见,觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书,风云长期在保护营栅,极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮,写得非常有力,不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
  公元710年(景云元年),唐睿宗即位,因为宋之问曾依附张易之、武三思,而将他贬至钦州(今广西钦州市)。这是他第二次被贬岭南。《《始安秋日》宋之问 古诗》这首诗就是他前往钦州途经桂林时所写的。《旧唐书》说他“再被窜谪,经途江岭,所有篇咏传播远近。”《《始安秋日》宋之问 古诗》就是当时广为流传的一首排律。
  何逊的诗,题材比较狭窄,多为赠答酬唱、送别伤离之作。而他的可贵之处,是很少无病呻吟。像这首诗写离别,将寻常情事,眼前景物,信手拈来,自然清新,且情景交融,颇为动人,前后照应,耐人寻味。特别是“夜雨”两句,更是脍炙人口。唐人郑谷《文昌寓直》诗云:“何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。”于此可见其影响之深。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  文中有三处用了反诘句,“何以伐为?”“则将焉用彼相矣?”“是谁之过与?”反诘句的运用使句子感情色彩强烈,批驳力较强;也使肯定的答案寓于反问当中,使肯定更为有力,语气亦更加含蓄,引人思索。
  《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活,讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。

创作背景

  此词作于公元1076年(宋神宗熙宁九年)暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录:“乙卯,于超然台作望江南。”公元1074年(熙宁七年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓:“移守胶西,处之期年。园之北,因城以为台者旧矣。稍葺而新之,时相与登览,放意肆志焉。”公元1076年(熙宁九年)暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此词。

  

侯光第( 明代 )

收录诗词 (1681)
简 介

侯光第 侯光第,字枕渔,干隆时无锡人,布衣。长身鹤立,吐嘱蕴藉,山水学黄公望。有百花诗百首,吴斧仙序而行之。着有《兰圃诗稿》六卷,《醉红词》稿二卷。

山店 / 查礼

清浅白沙滩,绿蒲尚堪把。家住水东西,浣纱明月下。
"一盂兼一锡,只此度流沙。野性虽为客,禅心即是家。
露凝金盏滴残酒,檀点佳人喷异香。(题黄蜀葵)"
且啜千年羹,醉巴酒。"
交战情忘久,销魂别未曾。明朝阮家集,知有竹林僧。"
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
"时时闻说故人死,日日自悲随老身。
"玉帛征贤楚客稀,猿啼相送武陵归。


江楼月 / 周昌龄

闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉,自落干薪带藓花。
"法子出西秦,名齐漆道人。才敷药草义,便见雪山春。
"偶引群仙到世间,熏风殿里醉华筵。
浸浸三楚白,渺渺九江寒。(《雪》,见《吟窗杂录》)
汉儿女嫁吴儿妇,吴儿尽是汉儿爷。"
写出霜缣可舒卷,何人应识此情远。秋斋清寂无外物,
胡儿走马疾飞鸟,联翩射落云中声。
"是是非非竟不真,桃花流水送青春。姓刘姓项今何在,


潭州 / 熊一潇

"文行成身事,从知贵得仁。归来还寂寞,何以慰交亲。
"热烟疏竹古原西,日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳,
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
亦知休明代,谅无经济术。门前九个峰,终拟为文乞。"
山中精灵安可睹,辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容,
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭,带鹤驱成涧底孤。
"珍重岁寒烟,携来路几千。只应真典诰,消得苦磨研。


春晚 / 卢楠

沈吟未终卷,变态纷难数。曜耳代明珰,袭衣同芳杜。
谁道迎仙仙不至,今朝还有谢公来。"
此碑山头如日月,日日照人人不知。人不知,
辛苦苏氓俗,端贞答盛朝。气高吞海岳,贫甚似渔樵。
唯师草圣艺偏高,一掬山泉心便足。"
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名,秦女虚夸有仙骨。
冰痕生砚水,柳影透琴床。何必称潇洒,独为诗酒狂。"
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。


九日蓝田崔氏庄 / 史常之

若非禅中侣,君为雷次宗。比闻朝端名,今贻郡斋作。
"水边飞去青难辨,竹里归来色一般。
"不怨卢郎年纪大,不怨卢郎官职卑。
自到仙山不知老,凡间唤作几千年。"
华月冰壶依旧在,青莲居士几时来。"
东风来兮歌式微,深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为,
万象门开一镜中。离女驾龙为木婿,坎男乘虎作金翁。
自古灭亡不知屈。"


咏茶十二韵 / 吴檠

猿啼鸟啸烟濛濛,千年万年松柏风。"
自隐玄都不记春,几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始,
玉闼摽敞朗,琼林郁葱蒨.自非挺金骨,焉得谐夙愿。
新坟青嶂叠,寒食白云垂。长忆招吟夜,前年风雪时。"
宣宗懿宗调舜琴,大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深,
一生不蓄买田钱,华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐,
况复清夙心,萧然叶真契。"
万般思后行,一失废前功。(《观棋》)


齐天乐·蝉 / 沈青崖

"楚山千里一僧行,念尔初缘道未成。
赏墨识屡换,省躬悟弥切。微尚若不亏,足以全吾节。
寻常学道说黄芽,万水千山觅转差。有畛有园难下种,
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,
年来摘得黄岩翠,琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋,
胜儿若向边塞弹,征人泪血应阑干。"
喻蜀须凭草,成周必仗仁。三峰宵旰切,万里渥恩新。
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓,松老涵风落翠花。


亲政篇 / 谭黉

若论朝野艰难日,第一之功美有馀。
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
撷芳心未及,视枕恋常盈。此去非长路,还如千里情。"
使四野雾廓,八纮镜开。皇天无亲,长与善邻,宜哉宜哉。"
"武陵何处访仙乡,古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝,
"高哉彼颜歜,逸气陵齐宣。道尊义不屈,士重王来前。
吞归脏腑中,夺得神仙力。妙号一黍珠,延年千万亿。
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。


望庐山瀑布 / 金应桂

"华顶星边出,真宜上士家。无人触床榻,满屋贮烟霞。
窗多斜迸湿,庭遍瀑流痕。清兴知无限,晴来示一言。"
顽皮死后钻须遍,都为平生不出头。"
"曾携五老峰前过,几向双松石上弹。
服取两般真,从头路端的。烹煎日月壶,不离干坤侧。
一遵无为术,三载淳化宣。功成遂不处,遁迹符冲玄。"
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
"一双胡子着绯袍,一个须多一鼻高。


行宫 / 王述

"离乱几时休,儒生厄远游。亡家非汉代,何处觅荆州。
"堂开星斗边,大谏采薇还。禽隐石中树,月生池上山。
帆入汀烟健,经吟戍月清。到乡同学辈,应到赣江迎。"
"莫道谪官无主人,秣陵才令日相亲。
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定,归云萧散会无因。
"天台衡岳旧曾寻,闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓,
靡越风朝。是以还伤乐浅,非惟苦遥。"
《三藏法师传》)"