喜迁莺·花不尽
勒铭燕然山，万代垂芬郁。然后恣逍遥，独往群麋鹿。
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
蟋蟀床生半夜秋。掩耳恶闻宫妾语，低颜须向路人羞。
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
吟高仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
"溪山兵后县，风雪旅中人。迫夜愁严鼓，冲寒托软巾。
此日山中怀，孟公不如我。"
喜迁莺·花不尽拼音解释:
le ming yan ran shan .wan dai chui fen yu .ran hou zi xiao yao .du wang qun mi lu .
shu chi han si yi gan zhu .qi zhi fu shi you cai xian ..
wo jin bu de tong jun qu .liang bin shuang qi gui yi zhi ..
xi shuai chuang sheng ban ye qiu .yan er e wen gong qie yu .di yan xu xiang lu ren xiu .
yi shen chao yu bi .ji ri guo tong liang .mo lian lu bian zui .xian gong dai shi lang ..
wu zhong gao shi sui qiu si .bu na ji shan you xie fu ..
yin gao xian zhang yue .qi you dong ting ren .mo wen yan xia ju .xuan zhi jian yue shen ..
chu ying gan kun jing di hun .ji tu liu qi shui gan di .xue qiong san lue bu xu lun .
.xi shan bing hou xian .feng xue lv zhong ren .po ye chou yan gu .chong han tuo ruan jin .
ci ri shan zhong huai .meng gong bu ru wo ..
译文及注释
译文
远送你从这里就(jiu)要分别了(liao)，青山空自惆怅，倍增离情。什么时候能够再举杯共饮，昨天夜里我们还在月色中同(tong)行。各郡的百姓都讴歌你，不忍心你离去，你在三朝为官，多么光荣。送走你我独自回到江村，寂寞地度过剩下(xia)的岁月。
私下赞美申包胥的气概啊，恐怕时代不同古道全消。
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
穆公在生时同三良(liang)就像一个人一样，死了也不肯同三良分身。
风烟迷离渡口可在何处，茫(mang)茫江水在夕阳下荡漾。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
临颍美人李十二娘，在白帝城表演，她和此曲起舞，精妙无比神采飞扬。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。
注释
（27）披：打开。豁：敞亮。呈：显出。露：显露。
②勒：有嚼口的马络头。
4、孤：封建时代王侯对自己的谦称。王后、皇后对自己的尊称，还有寡人，孤家等称呼.
（19）证据今古：引据今古事例作证。
⑷不见归：一作“底不归”（《全唐诗》校）。
⑷酒肆（sì）：卖酒店铺。
(2)管弦二句——音乐加上美酒，最能诱人激情。管弦：以乐器代音乐声。兼：并有。关人：关系到人的情怀，与“关情”同意。
⑺斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。
赏析
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
文章先写史可法殉国的决心，接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因，之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写内容头绪多，时间跨度大，但都用梅花岭一线贯穿起来，条理十分清楚。文中夹叙夹议，使立意更加明显，语言也很简炼。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多(shi duo)情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
“豺狼塞瀍洛，胡羯争乾坤。”前一句是后一句的原因，正因为内政混乱，才导致国力衰微，游牧民族才得以长驱直入。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深，这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢？元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为，悼亡而曰“半缘君”，是薄情的表现，未免太不了解诗人的苦衷了。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
内容点评
“问是谁家墓”，明知故问，是为了突出所咏对象。答曰：“田疆古冶子”，这是以两人之名代三人之名，其中包括公孙接。“力能排南山，又能绝地纪。”紧承上句，盛赞三人勇力绝伦。排南山，推倒南山（齐城南之牛山）。绝地纪，语出《庄子·说剑篇》：“此剑上决浮云，下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士，结局却又如何呢？“一朝被谗言，二桃杀三士。”一朝，既言时间之速，也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字，倾向性极明，既是对三士的同情、惋惜，也是对主(dui zhu)谋者的有力谴责。二句写得斩截有力，使入感到毛骨悚然。二桃，比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来，那真是太渺小了，太微不足道了，然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差，足以使人惊心动魄！诗至此，似可结又实未结，因为还留下一个疑问，这就是“谁能为此谋”？答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式，波澜突起，把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述，不着议论，不含感情，实则皮里阳秋，有深意在。一问，意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人，一答，指名道姓交代出为谋之人。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度(shen du)。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
如果说一、二章是颂“仪”之体，则三、四章是颂“仪”之用，即内修外美的“淑人君子”对于安邦治国佑民睦邻的重要作用。三章的“其仪不忒”句起到承上启下的转折作用，文情可谓细密。四章的末句“胡不万年”，则将整篇的颂扬推至巅峰，意谓：这样贤明的君王，怎不祝他万寿无疆？对于一个暴君昏主，人们是不会如此祝釐的。因此《诗集传》谓此句为“愿其寿考之词也”，其实不错，反观方玉润谓此句“含讽刺意”，似乎有点牵强。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
文章先写史可法殉国的决心，接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因，之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写内容头绪多，时间跨度大，但都用梅花岭一线贯穿起来，条理十分清楚。文中夹叙夹议，使立意更加明显，语言也很简炼。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多(shi duo)情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
“豺狼塞瀍洛，胡羯争乾坤。”前一句是后一句的原因，正因为内政混乱，才导致国力衰微，游牧民族才得以长驱直入。
在艺术形式上，诗句错落，诗节对称；押韵讲究，重章复唱；辞达而意显，声曼而情婉，这是《《南风歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色，同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”，有着密切关系。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。既然对亡妻如此情深，这里为什么却说“半缘修道半缘君”呢？元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。清代秦朝釪《消寒诗话》以为，悼亡而曰“半缘君”，是薄情的表现，未免太不了解诗人的苦衷了。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
内容点评
“问是谁家墓”，明知故问，是为了突出所咏对象。答曰：“田疆古冶子”，这是以两人之名代三人之名，其中包括公孙接。“力能排南山，又能绝地纪。”紧承上句，盛赞三人勇力绝伦。排南山，推倒南山（齐城南之牛山）。绝地纪，语出《庄子·说剑篇》：“此剑上决浮云，下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士，结局却又如何呢？“一朝被谗言，二桃杀三士。”一朝，既言时间之速，也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字，倾向性极明，既是对三士的同情、惋惜，也是对主(dui zhu)谋者的有力谴责。二句写得斩截有力，使入感到毛骨悚然。二桃，比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来，那真是太渺小了，太微不足道了，然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差，足以使人惊心动魄！诗至此，似可结又实未结，因为还留下一个疑问，这就是“谁能为此谋”？答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式，波澜突起，把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述，不着议论，不含感情，实则皮里阳秋，有深意在。一问，意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人，一答，指名道姓交代出为谋之人。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度(shen du)。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
如果说一、二章是颂“仪”之体，则三、四章是颂“仪”之用，即内修外美的“淑人君子”对于安邦治国佑民睦邻的重要作用。三章的“其仪不忒”句起到承上启下的转折作用，文情可谓细密。四章的末句“胡不万年”，则将整篇的颂扬推至巅峰，意谓：这样贤明的君王，怎不祝他万寿无疆？对于一个暴君昏主，人们是不会如此祝釐的。因此《诗集传》谓此句为“愿其寿考之词也”，其实不错，反观方玉润谓此句“含讽刺意”，似乎有点牵强。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
创作背景
淳熙二年（1175年），陆游几经调动再回到成都时，范成大也以四川制置使的身份来到这里，旧友异地相逢，十分亲热，常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁，这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折，更是借酒浇愁，放浪形骸。因他“不拘礼法”，被一些人讥为“颓放”（《宋史》本传），并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”，表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放，饮酒寻乐，内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。
韩偓( 南北朝 )
收录诗词 (3256) 首
简 介
韩偓 韩偓（公元842年～公元923年）。中国唐代诗人。乳名冬郎，字致光，号致尧，晚年又号玉山樵人。陕西万年县（今樊川）人。自幼聪明好学，10岁时，曾即席赋诗送其姨夫李商隐，令满座皆惊，李商隐称赞其诗是“雏凤清于老凤声”。龙纪元年(889年)，韩偓中进士，初在河中镇节度使幕府任职，后入朝历任左拾遗、左谏议大夫、度支副使、翰林学士。
洞仙歌·泗州中秋作
"执手长生在，人皆号地仙。水云真遂性，龟鹤足齐年。
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
"吴山楚驿四年中，一见清明一改容。旅恨共风连夜起，
日暮一行高鸟处，依稀合是望春宫。"
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意，静思吾道好沾襟。
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
北山移文
鹓侣寂寥曹署冷，更堪呜咽问田园。"
"诸方游几腊，五夏五峰销。越讲迎骑象，蕃斋忏射雕。
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
牧童何处吹羌笛，一曲梅花出塞声。"
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
漆园
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小，旧色春残草色深。
云外岚峰半入天。鸟势去投金谷树，钟声遥出上阳烟。
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
昨夜浣花溪上雨，绿杨芳草为何人。"
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
玄都坛歌寄元逸人
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
他日丁宁柿林院，莫宣恩泽与闲人。"
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
"玉阶春冷未催班，暂拂尘衣就笏眠。
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
胡歌
鸡犬寂无声，曙光射寒色。荒村绝烟火，髯冻布袍湿。
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上，长恐忽然生白浪。
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
"李波小妹字雍容，窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿，
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
岳阳楼记
野火烧人骨，阴风卷阵云。其如禁城里，何以重要勋。"
"寰海沸兮争战苦，风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基，
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
春雨早雷
"对面不相见，用心同用兵。算人常欲杀，顾己自贪生。
"相逢浑不觉，只似茂陵贫。袅袅花骄客，潇潇雨净春。
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
"花低池小水泙泙，花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓，
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
生查子·重叶梅
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
莺春雁夜长如此，赖是幽居近酒家。"
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
"缉缀小诗钞卷里，寻思闲事到心头。
"露白风清夜向晨，小星垂佩月埋轮。绛河浪浅休相隔，
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
生查子·三尺龙泉剑
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
千村万落如寒食，不见人烟空见花。"
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
阁夜
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
"入谷路萦纡，岩巅日欲晡。岭云寒扫盖，溪雪冻黏须。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
仙署金闺虚位久，夜清应梦近天颜。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
贪残官吏虔诚谒，毒害商人沥胆过。