后庭花·一春不识西湖面
此日山中怀，孟公不如我。"
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
"十亩松篁百亩田，归来方属大兵年。岩边石室低临水，
燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。"
晓陌携笼去，桑林路隔淮。何如斗百草，赌取凤凰钗。
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
后庭花·一春不识西湖面拼音解释:
ci ri shan zhong huai .meng gong bu ru wo ..
dong feng dao shi ru xiang wen .xian ling er jin bu xing mei ..
.shi mu song huang bai mu tian .gui lai fang shu da bing nian .yan bian shi shi di lin shui .
yan zhi tao jia li hua fen .gong zuo han mei yi mian zhuang ..
xiao mo xie long qu .sang lin lu ge huai .he ru dou bai cao .du qu feng huang cha .
shi shang wu qiong xian xi shi .suan ying nan ru diao chuan lai ..
ci zhong yi ri guo yi ri .you di xian chou de dao xin ..
.yi qu liang qu jian bian cao .qian zhi wan zhi cun luo hua .
.xian diao jiang yu bu diao ming .wa ou zhen jiu mu shan qing .
zi jin feng gao lu man pan .wan die piao ling jing su yu .mu ya ling luan bao qiu han .
译文及注释
译文
弟兄之间没办法见面，亲戚族人也远在家乡。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
有谁(shui)敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能(neng)够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭(liao)绕(rao)着山石中的古松。
剧辛和(he)乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
恐怕自己要遭受灾祸。
一(yi)条长蛇吞下大象，它的身子又有多大？
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如(ru)镜，明媚温柔。
那我就告诉你(ni)，这个山中只有白云，我拥有白云。
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
路上碰到一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
我苦苦地写了一辈子诗歌，可叹至今(jin)还没有遇到一个知音。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
注释
⑸“龙舟”句：指唐玄宗泛白莲池，在饮宴高兴的时候召李白作序。“兽锦”句：《唐诗纪事》载：“武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐。坐未安，之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。”这里是说李白在皇家赛诗会上夺魁。
①南国：古代泛指江南一带。容华：容貌。
收贰以为己：把两属的地方收为自己的领邑。贰，指原来贰属的西鄙北鄙。 以为，“以之为”的省略。
烟暝：烟霭弥漫的黄昏。
⑥乌臼：现在写作“乌桕”。
无谓︰没有道理。
（20）贤王：有德行的君王。这里指永王李璘。
赏析
第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说(shuo)起，而以第二句反面设难，予以批驳。诗中说：很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河，视为一大祸根，然而大运河的开凿使南北交通显著改善，对经济联系与政治统一有莫大好处，历史作用深远。用“至今”二字，以表其造福后世时间之长；说“千里”，以见因之得益的地域之辽阔；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少，更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利，一反众口一辞的论调，使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖，发人所未发，但要做到不悖情理，却是不易的。大运河固然有利于后世，但隋炀帝的暴行还是暴行，皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后，隋炀帝率众二十万出游，自己乘坐高达四层的“龙舟”，还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘，此外杂船无数。船只相衔长达三百余里，仅挽大船的人几近万数，均著彩服，水陆照亮，所谓“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》，其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧(fan ce)，心中并不安宁。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画(xie hua)中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以(suo yi)我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得(bu de)不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段，使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下，何求而不可得”。靠刑讯来逼供，“囚人不胜痛，则饰辞以视(示)之”，被迫造假。“吏治者利其然，则指道以明之”，名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪，晓以利害，要他服罪，其实这中间无疑包含着“诱供”，以进一步陷人于罪。“上奏畏却，则锻练(炼)而周内(纳)之”，就是说：怕上级批不准，必须把上报材料和报告写好，使“言之成理，持之有故”。办法有二：一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供，以便(yi bian)取得更多的“罪证”，使“成练者众”；一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工，对报告进行周密的推敲，以便使“文致之罪明也”。如此，“虽咎繇(同皋陶，传说中舜时贤明的法官)听之，犹以为死有余辜”，铁案如山，不可覆翻矣。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
然而，那毕竟是历史故事。次四句，诗人便化用前人成语，感讽现实。“青云士”是指那些飞黄腾达的达官贵人。《史记。伯夷列传》说：“闾巷之人欲砥行立名者，非附青云之士，恶能施于后世者！”意思是说，下层寒微的士人只有依靠达官贵人，才有可能扬名垂世，否则便被埋没。李白便发挥这个意思，感慨说，无奈那些飞黄腾达的显贵们，早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。显贵之臣如此，那么当今君主怎样呢？李白化用阮籍《咏怀》第三十一首讽刺魏王语“战士食糟糠，贤者处蒿莱”，尖锐指出当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝，追求声色淫靡，而听任天下贤才过着贫贱的生活。这四句恰和前四句形成鲜明对比。诗人在深深的感慨中，寄寓着尖锐的揭露和讽刺。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧(fan ce)，心中并不安宁。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
颔联写“纵目”所见形势。“海”指渤海，“岱”指泰山，都在青州境。兖、青、徐等州均在山东、江苏一带。“浮云”、“平野”四字，用烘托法表现兖与邻州都位于辽阔平野之中，浮云笼罩，难以分辨。“连”“入”二字从地理角度加以定向，兖州往东与海“连”接，往西伸“入”楚地。不但壮观，且传神。
晚明小品在中国散文史上虽然不如先秦诸子或唐宋八大家那样引人注目，却也占有一席之地。它如开放在深山石隙间的一丛幽兰，疏花续蕊，迎风吐馨，虽无灼灼之艳，却自有一段清高拔俗的风韵。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画(xie hua)中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以(suo yi)我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
第二段通过分析老鼠骗人逃脱的伎俩，写作者悟出鼠的狡滑，感慨身为万物之灵的人也不免被老鼠所蒙骗。这一段于全篇占有很重要的地位，如果说该文是蓄理于叙事之中，这一段则是由叙事转入说理的桥梁，它起了承上启下的作用。先是由老鼠的行动推想它的动机，足以说明老鼠之“黠”；接着又从人能降四物，可见人比老鼠要高明，但却遭到老鼠的暗算。这就不得(bu de)不叫作者步水溯源，于是就自然地过渡到下面推原一段，而且显得天衣无缝。
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段，使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下，何求而不可得”。靠刑讯来逼供，“囚人不胜痛，则饰辞以视(示)之”，被迫造假。“吏治者利其然，则指道以明之”，名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪，晓以利害，要他服罪，其实这中间无疑包含着“诱供”，以进一步陷人于罪。“上奏畏却，则锻练(炼)而周内(纳)之”，就是说：怕上级批不准，必须把上报材料和报告写好，使“言之成理，持之有故”。办法有二：一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供，以便(yi bian)取得更多的“罪证”，使“成练者众”；一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工，对报告进行周密的推敲，以便使“文致之罪明也”。如此，“虽咎繇(同皋陶，传说中舜时贤明的法官)听之，犹以为死有余辜”，铁案如山，不可覆翻矣。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
然而，那毕竟是历史故事。次四句，诗人便化用前人成语，感讽现实。“青云士”是指那些飞黄腾达的达官贵人。《史记。伯夷列传》说：“闾巷之人欲砥行立名者，非附青云之士，恶能施于后世者！”意思是说，下层寒微的士人只有依靠达官贵人，才有可能扬名垂世，否则便被埋没。李白便发挥这个意思，感慨说，无奈那些飞黄腾达的显贵们，早已把我们这些下层士人象尘埃一样弃置不顾。显贵之臣如此，那么当今君主怎样呢？李白化用阮籍《咏怀》第三十一首讽刺魏王语“战士食糟糠，贤者处蒿莱”，尖锐指出当今君主也是只管挥霍珠玉珍宝，追求声色淫靡，而听任天下贤才过着贫贱的生活。这四句恰和前四句形成鲜明对比。诗人在深深的感慨中，寄寓着尖锐的揭露和讽刺。
创作背景
这首诗作于李白开元（唐玄宗年号，713—741）年间漫游东鲁之时。李白在天宝（唐玄宗年号，742—756）初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵，而以兰陵为“客中”，应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象，人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情，嗜美酒，爱游历。祖国山川风物，在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城（今山东济宁）尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山（在今山东省泰安县东南四十里）中。此时李白虽抱有经世济民之志，但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中，他高歌纵酒，啸傲山林，怡情自然，怀才自负，毫无末路穷途之感。
穿井得一人
两蜀词人多载后，同君讳却马相如。"
"尘压鸳鸯废锦机，满头空插丽春枝。
为侵星起谒朱门。也知柳欲开春眼，争奈萍无入土根。
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
北望心如旆，西归律变商。迹随江燕去，心逐塞鸿翔。
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
古风·五鹤西北来
"烂柯山下忍重到，双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼，
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
曾向天涯怀此恨，见君呜咽更凄凉。"
树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。
百岁此身如且健，大家闲作卧云翁。"
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
长恨西风送早秋，低眉深恨嫁牵牛。
孙泰
"位在嫔妃最上头，笑他长信女悲秋。日中月满可能久，
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
怨已惊秦凤，灵应识汉鸡。数声烟漠漠，馀思草萋萋。
水香剩置金盆里，琼树长须浸一枝。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
《吟窗杂录》）"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
肠断秦原二三月，好花全为使君开。"
"野步爱江滨，江僧得见频。新文无古集，往事有清尘。
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
新植海石榴
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
旅食甘藜藿，归心忆薜萝。一尊如有地，放意且狂歌。"
润笔已曾经奏谢，更飞章句问张华。"
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住，泉声如待主人归。
封燕然山铭
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
二月春风何处好，亚夫营畔柳青青。"
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
"江边烽燧几时休，江上行人雪满头。谁信乱离花不见，
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
"水送山迎入富春，一川如画晚晴新。云低远渡帆来重，
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
水调歌头·秋色渐将晚
诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。"
楚郊千树秋声急，日暮纷纷惹客衣。"
"君爱桃李花，桃李花易飘。妾怜松柏色，松柏色难凋。
好花虚谢雨藏春。萍蓬已恨为逋客，江岭那知见侍臣。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结，君怜修竹到冬鲜。
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
望洞庭
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
客路少安处，病床无稳时。弟兄消息绝，独敛问隅眉。"
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
平生万卷应夫子，两世功名穷布衣。"
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
忆去时，向月迟迟行。强语戏同伴，图郎闻笑声。"
青云如不到，白首亦难归。所以沧江上，年年别钓矶。"
水龙吟·寿梅津
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
"子怜温润欲归仁，吾贵坚廉是宝身。
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列，张濬掉舌升三台。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
两掷未终楗橛内，座中何惜为唿卢。"
"幕客开新第，词人遍有诗。山怜九仙近，石买太湖奇。
县令挽纤
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气，万古清弦续政声。
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
无力春烟里，多愁暮雨中。不知何事意，深浅两般红。"
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。"
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
"曾伴元戎猎，寒来梦北军。闲身不计日，病鹤放归云。