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口技

南北朝 / 陈白

"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
一提支郡印,一建连帅旗。何言四百里,不见如天涯。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。
"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。


口技拼音解释:

.chao shang dong po bu .xi shang dong po bu .dong po he suo ai .ai ci xin cheng shu .
ren yan shu se wu xi xia .shi li yi pian qing mang mang .zi wen you he cai yu zheng .
jian lao jian an xian qi wei .zhong shen bu ni zuo mang ren ..
yuan liu xuan gai shao chi chu .jian mo guang cai yi qian chu .peng ju feng yun zhu hou qu .
jing yue tian gong miao .xian kui wu zhuang you .tou gan chu bi mu .zhi guo xia mi hou .
.yuan bi qiu sheng chong luo si .ru yan xin ying yue di mei .
yi ti zhi jun yin .yi jian lian shuai qi .he yan si bai li .bu jian ru tian ya .
jiang zuo ji you fei shi ri .zeng wo yi pian xing lu yin .yin zhi ju ju pi sha jin .
chu chu lou qian piao guan chui .jia jia men wai bo zhou hang .yun mai hu si shan cang se .
jun ru tong jing ming .wan wu zi ke zhao .yuan jun xu cang sheng .wu fu gao ti diao .
jin bao qian sha li .zhi lan si cao lai .ping jun hao fa jian .mo qian yi mei tai ..
.zhong ting shai fu wan .hu jian gu xiang lv .xi zeng wo zhe shui .dong lin chan juan zi .
.bu chou mo shang chun guang jin .yi ren ting qian ri ying xie .
.zhuang sui hu yi qu .fu rong he zu lun .shen wei bai kou chang .guan shi yi zhou zun .
hou hui yao he xu .qian xin ri lin zi .su jia wu yi wu .he yi chong bie zi .

译文及注释

译文
四条蛇追随在(zai)左右,得到了龙的雨露滋养。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
  在卖花(hua)人的担子上(shang),买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹,让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑,认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间,让花与我的脸庞并列,教他看一看,到底哪个比较漂亮。
  贾谊做了长沙王的太傅,已经由于被贬谪离开京城,自(zi)己感到很不得意;等到坐船渡过湘水的时候,就写了一篇赋来凭吊屈原。屈原是楚国的贤能之臣。遭受谗言的诬陷而被放逐,作了离《离骚》这篇文章,文章的结尾说:“算了罢,国家没有一个正直贤能的人,没有一个人了解我啊”于是就跳到汨罗江自杀了。贾谊我追念感伤这件事情,借此来比喻自己,那文章的词句说:
没有见到李(li)白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
划呀,划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。翻译三
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银(yin)河远(yuan)隔在数峰以西。
随着波浪或清或浊,和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷。

注释
①如梦令:相传为后唐庄宗自制曲,中有"如梦,如梦,残月落花烟重"句,因改今名。
⑵若何:如何,怎么样。
9.夫庸知其年之先后生于吾乎:哪里去考虑他的年龄比我大还是小呢?庸,发语词,难道。知,了解、知道。之,取独。
(15)子胥:伍员,字子胥,春秋楚人。被楚平王迫害逃到吴国,吴王阖闾用伍子胥、孙武之计,大破楚军,占领楚都,称霸一时。阖闾死,夫差立,打败越国后不灭越,又以重兵北伐齐国。子胥力陈吴之患在越,夫差不听,反信伯嚭谗言,迫使子胥自杀。
“桐阴”:梧桐树阴,此句谓月已西沉,即夜色已深。制衣,如斯似是习以为常,总觉得天长日久,手中好光阴无从消磨。你我似陌上戏春的孩童,看见花开花谢都惘然欢喜心无凄伤。只是今日,你离开我以后,再没有人为我添衣,管我寒暖,而我亦失去照顾疼惜你的机会。看得见吗?是一样的秋色。秋风月夜,我伫立在桐阴之下。仍似去年秋,你知我为何泪欲流?生死相隔,我如此地无能为力。
妄辔:肆意乱闯的车马。
通习吏事:通晓官吏的业务。

赏析

  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时(de shi)候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  李白诗名垂于千古,但生前遭遇不幸,漂泊沦落,死后萧条,墓地简陋。斯人而有斯遇,诗人凭吊之际,自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉,对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕,而对其一生潦倒,更寄予了无限的同情。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应,有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱,粘而不滞,行文的回环曲折与感情的起落变化相适应,迷离浑化,达到了艺术上完美的统一。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气(wei qi)也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿(bi lv)的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。
  这首诗四句一组,一组一意,通俗流畅,平淡自然,是诗人“满口而发,肆口而成,不待思虑而工,不待雕琢而丽”(《贺方回乐府序》)的创作主张的体现。
  第二首诗首联谓榴花开虽不及春,然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败,言玉盘之上,雨珠飞溅,似频流伤心之泪;急雨打花,如锦瑟惊弦,声声破梦(《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句)。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景,万里长空,阴云密布,气候恶劣,已非当年曲江旧圃之环境;花落委地,一年生意,已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落,心伤泪迸,希望成空,昔日之环境已不可再,今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景,犹感粉态之新艳,暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事,此诗之感遇性质自不待言。
  这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象,既富有传奇色彩,而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人,既是巾帼英雄又是平民少女,既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢,淳厚质朴又机敏活泼,热爱亲人又报效国家,不慕高官厚禄而热爱和平生活。
  诗人从生活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  “潇湘渚”即巴洲滩,诗人清晨泛舟而下,首先到达巴洲滩。此时已早晨七八点钟,一个大好晴天,适宜诗人深入民间访问,考察风土民情。“云断岣嵝岑”,岣嵝岑,乃指“衡山”,它的最高峰为祝融峰。此句意含诗人北望长安,视线被“衡山”所挡。这是诗人曲折表达受迫害的贬谪心情。古史相传,大禹曾驱车到洞庭以南考察水情,禹是传说中的上古圣人之一。此句暗指唐宪宗效法先圣尧舜治理天下。“世途非所任” ,应从积极方面去理解,反映诗人一心报国无门,被贬南荒之地,时刻思念重返朝廷,效忠君皇,为国为民尽自己一份历史责任而不可能,诗人多么盼望皇帝召其北归。诗的最后两句切题,舜帝南巡野死九嶷。诗人一向以邀尧舜为师,表明自己的历史责任感。中国历史上不少志士仁人都具备此种历史责任感,所以他们成为中华民族历史的脊梁。这两句诗实写苍梧,即九嶷山,暗指舜帝的英明,借喻唐宪宗以兴尧舜之风为己任,能召回永贞革新志士重返朝廷,效忠皇帝,实现政治革新。这仅仅是诗人的主观愿望,此句蕴含诗人多少相思泪!
  接着五六两句,笔锋一转,借景抒情:“春来茗叶还争白,腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候,已是下一年的春天,那里的名茶——白叶茶,该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际,已经腊尽春回,红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒,深见作者旷达的胸怀,不专为别情所牵恋;而情景交融,不落凡响。结尾两句,再振一笔,以慰行人,并回映前文,有余音绕梁之妙。这两句说:“领略溪山须妙语,小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候,都曾任官闽中,陆游开始做官的时候,任福州宁德县主簿,那时正当秦桧死后,陆游年三十四岁(1158年),作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜,是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建,旧地重来,已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候,曾登过那里的凌风亭,建安地近福州,所以在结句说:“小迂旌节上凌风”语意双关,希望陆游此去福州,不妨稍为迂回一下道路,登上凌风亭,一访那里的胜景,那么作者虽然未能同行,也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目(ji mu)远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  此词创作具体时间不详。义公是位高僧,禅房是他坐禅修行的屋宇。
  “天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。

创作背景

  据今人考证,秦襄公七年(周幽王十一年,公元前771年),周王室内讧,导致戎族入侵,攻进镐京,周王朝土地大部沦陷,秦国靠近王畿,与周王室休戚相关,遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。

  

陈白( 南北朝 )

收录诗词 (4552)
简 介

陈白 陈白,太宗太平兴国六年(九八一)知鄜州。事见《宋会要辑稿》禽货四九之六。今录诗五首。

临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 第五刚

不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
每日将何疗饥渴,井华云粉一刀圭。"
约略环区宇,殷勤绮镐沣。华山青黛扑,渭水碧沙蒙。


长相思三首 / 南门亚鑫

黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。


襄阳曲四首 / 丑戊寅

"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
仰望但云树,俯顾惟妻儿。寝食起居外,端然无所为。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
秋风起江上,白日落路隅。回首语五马,去矣勿踟蹰。"
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。


秋至怀归诗 / 濮阳海霞

"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。


品令·茶词 / 轩辕艳杰

童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
见果皆卢橘,闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫,野哭鸟相唿。
死葬咸阳原上地。"
却着闲行是忙事,数人同傍曲江头。"
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"


暑旱苦热 / 范姜碧凡

心亦无所迫,身亦无所拘。何为肠中气,郁郁不得舒。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
渐见戍楼疑近驿,百牢关吏火前迎。"
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
安得遗耳目,冥然反天真。"
贫人久获菰蒲利。诏以昆明近帝城,官家不得收其征。


金石录后序 / 拓跋娟

长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
封事频闻奏,除书数见名。虚怀事僚友,平步取公卿。
风流薄梳洗,时世宽妆束。袖软异文绫,裾轻单丝縠.
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。


敬姜论劳逸 / 第五家兴

陋巷能无酒,贫池亦有船。春装秋未寄,谩道有闲钱。"
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
岐下寻时别,京师触处行。醉眠街北庙,闲绕宅南营。


吴山青·金璞明 / 完颜淑霞

行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
昔日青云意,今移向白云。"
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
四傍五六本,叶枝相交错。借问因何生,秋风吹子落。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
始知洛下分司坐,一日安闲直万金。


满江红·斗帐高眠 / 欧阳幼南

"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
其间岂是两般身。"
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。