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满江红·和范先之雪

唐代 / 崔行检

静泛穷幽趣,惊飞湿醉颜。恨无优俸买,来得暂时闲。
"惆怅人生不满百,一事无成头雪白。回看幼累与老妻,
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
酒尽露零宾客散,更更更漏月明中。"
尘陌都人恨,霜郊赗马悲。唯馀埋璧地,烟草近丹墀。"
"通竹引泉脉,泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶,浴鸟上松根。
武牢关吏应相笑,个里年年往复来。
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。
"拥褐坐茅檐,春晴喜初日。微风入桃径,爽气归缥帙。
水深鱼避钓,云迥鹤辞笼。坐想还家日,人非井邑空。"
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。


满江红·和范先之雪拼音解释:

jing fan qiong you qu .jing fei shi zui yan .hen wu you feng mai .lai de zan shi xian .
.chou chang ren sheng bu man bai .yi shi wu cheng tou xue bai .hui kan you lei yu lao qi .
lan shi jin pu wai .xi ming jin wo bang .yi si you han zu .chi bi gao qin huang .
lu xia he sheng lai miao song .ye duo yin yan shu bi li .chi jing qiu yu lao fu rong .
jiu jin lu ling bin ke san .geng geng geng lou yue ming zhong ..
chen mo du ren hen .shuang jiao feng ma bei .wei yu mai bi di .yan cao jin dan chi ..
.tong zhu yin quan mai .hong cheng lian shi pen .jing yu fan zao ye .yu niao shang song gen .
wu lao guan li ying xiang xiao .ge li nian nian wang fu lai .
xian yao jian chang xiu .yu pei za fan ying .tuo zhou cheng wei zhuang .hao hua bu ke ming .
.yong he zuo mao yan .chun qing xi chu ri .wei feng ru tao jing .shuang qi gui piao zhi .
shui shen yu bi diao .yun jiong he ci long .zuo xiang huan jia ri .ren fei jing yi kong ..
xue hou kong huai fang dai ren .seng she fu qi xiao bai ri .shi lou she jiu guo qing chun .

译文及注释

译文
如果砍(kan)去了月中的桂树(shu),月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人(ren)传递思念了。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
  长江出了西陵峡,才进入平地,水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流,北边与汉水汇聚,水势显得(de)更加壮阔。流到赤壁之下,波浪滚滚,如同大海一样。清河张梦得,被贬官后居住在齐安,于是他在房舍的西南方修建了一座亭子,用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
(现在)丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。
远远望见仙人正在彩云里,
饮酒娱乐不肯停歇,沉湎其中日夜(ye)相继。
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得不咏赞我皇了。
游说万乘之君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始奔远道。
  我听了他的话,起初还很疑惑不解,再进一步思考,觉得他这个人大概是个贤人,是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评,觉得他为自己打算得太多,为别人打算太少,这难道是学了杨朱的学说吗?杨朱之学,是不肯拔自己一根毫毛去有利於天下,而王承福把有家当作劳心费力(li)的事,不肯操点心来养活妻子儿女,难道会肯操劳心智为其他的人吗!但尽管如此,王承福比起世上那些一心唯恐得不到富贵,得到後又害怕失去的人,比那些为了满足生活上的欲望,以致贪婪奸邪无道以致丧命的人,又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处,所以我替他立传,用来作为自己的借鉴。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚(shang)未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。

注释
⑸捋(luō):顺着茎滑动成把地采取。
⑻报:报答。黄金台:故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士,筑高台,置黄金于其上,广招天下人才。意:信任,重用。
[2]稷(jì记)下:地名。此指临淄。《史记·田敬仲完世家》注引刘向《别录》:“齐有稷门,城门也。谈说之士期会于稷下也。”
[31]“你身”句:你个人本姓刘。须,本。
⑪碧云离合:出自南朝江淹《拟汤惠休怨诗》:“日暮碧云合,佳人殊未来。”
⑥勍(qing)敌:即劲敌。实力强大的敌人。

赏析

  “序言”写向秀自己经过旧庐时闻邻人笛音,不禁忆起嵇康之死及其死前弹琴的模样。“临当就命,顾视日影,索琴而弹之”,当时,亡友嵇康看看日影,临刑将到,便索琴弹了一曲只有他自己会弹的《广陵散》。其“远而疏”的从容气度,对临刑前视死如归的英勇气概,对屠杀者极度藐视的神情,活灵活现,如在目前。据《晋书》记载:“康将刑东市,太学生三千请以为师,弗许。康顾视日影,曰‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散,吾每靳固之,广陵散于今绝矣’,海内之士,莫不痛之。” 所以说,《广陵散》是嵇康“临当就命” 索琴而弹出的绝响,是嵇康最后思想的凝结,也是我们了解嵇康生命意识的关键。有人说,嵇康“把庄子的理想的人生境界人间化了”(罗宗强语),因为,琴声对于嵇康来说,曾经凝聚着“乘云气,御飞龙,而游乎四海之外”(《庄子·逍遥游》)的神仙情结。有了这样的心态,嵇康不会去顾及人生之途上到底有多少不尽人意的地方,哪怕“寄余命于寸阴”,也不忘去弹奏“感天地以致和”的音乐,让琴声超越人生困境的诗性境界,去创化一种本然,去拓展一种空谷传响、长啸久绝。作者这样写嵇康惨遭杀害时戏剧性的动人表现,目的是歌颂亡友的德才和风度。
  于谦为官廉洁正直,曾平反冤狱,救灾赈荒,深受百姓爱戴。明英宗时,瓦剌入侵,明英宗被俘。于谦议立明景帝,亲自率兵固守北京,击退瓦剌,使人民免遭蒙古贵族再次野蛮统治。但英宗复辟后却以“谋逆罪(zui)”诬杀了这位民族英雄。这首《《石灰吟》于谦 古诗》可以说是于谦生平和人格的真实写照。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  诗起头的“青青河畔草,绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈,引发妇人触景生情,对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义:妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远,思念也是突然的,只好在梦中求得相会,然而才在梦中实现的愿望,醒过来后又是遥远的空间隔绝,依旧是“他乡各异县”,彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提,在修辞技巧上,“绵绵思远道,远道不可思,”中的“远道”,“宿昔梦见之。梦见在我旁,”中的“梦见”,以及“忽觉在他乡;他乡各异县,”中的“他乡”,都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式,使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。
  此诗可谓王维融画法入诗的力作。
  满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事,想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后,擅宠骄贵,终因骄妒失宠,退居长门宫,愁闷悲思,闻司马相如工文章,遂奉黄金百斤,令为解愁之辞,相如为作《长门赋》,中云:“左右悲而垂泪兮,涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮,屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。”故诗曰:“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载:“相如之临邛,从车骑,雍容闲雅甚都;及饮卓氏,弄琴,文君窃从户窥之,心悦而好之,恐不得(bu de)当也。既罢,相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事,后经劝说,不得已而“分予文君僮百人,钱百万,及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将,建节出使西南少数民族地区,“至蜀,蜀太守以下郊迎,县令负弩矢先驱,蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹,自以得使女尚司马长卿晚,而厚分与其女财,与男等同。”故诗曰:“夕驻临邛杯。”
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生(er sheng),其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起(jian qi)无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  浮萍(fu ping)在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有(de you)茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  后二句则另换角度,继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”,而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者,只有忠诚还是不够的,要智勇双全,才算是有用之才。有勇无谋,莫言义;有智无勇,难施仁。
  首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言,矫健的笔力,引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

崔行检( 唐代 )

收录诗词 (9592)
简 介

崔行检 生卒年不详。字圣用,代宗时任池州刺史。按永泰二年(766)江西观察使李勉奏置池州,见《元和郡县图志》卷二八,崔刺池州当在代宗时。

姑孰十咏 / 朱汝贤

"故人日已远,身事与谁论。性拙难趋世,心孤易感恩。
在省五更春睡侣,早来分梦玉堂中。"
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"
满地月明何处砧。渔唱乱沿汀鹭合,雁声寒咽陇云深。
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
蓟门高处极归思,陇雁北飞双燕回。"
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
舞妙从兼楚,歌能莫杂巴。必投潘岳果,谁掺祢衡挝。


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 李佐贤

莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化,诗裁锦绣借光辉。
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴,骋骑春辞鹳雀楼。
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
通内藏珠府,应官解玉坊。桥南荀令过,十里送衣香。"
披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹,再许论诗注酒杯。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥,夜吟应讶玉绳低。


南歌子·转眄如波眼 / 张缜

玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽,细腰宫里北人过。
"本不将心挂名利,亦无情意在樊笼。
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
晚树萧萧促织愁,风帘似水满床秋。
"整整复斜斜,随旗簇晚沙。门外韩擒虎,楼头张丽华。
"君吟高唐赋,路过巫山渚。莫令巫山下,幽梦惹云雨。
"松轩尘外客,高枕自萧疏。雨后苔侵井,霜来叶满渠。
十千卖与灵台兄,百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾,


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 李宗勉

吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"
"曾识匡山远法师,低松片石对前墀。为寻名画来过院,
平阳拊背穿驰道,铜雀分香下璧门。
"绿水暖青苹,湘潭万里春。瓦尊迎海客,铜鼓赛江神。
板落岂缘无罚酒,不教客右更添人。"
假如三万六千日,半是悲哀半是愁。"
"白茅为屋宇编荆,数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响,
"话别无长夜,灯前闻曙鸦。已行难避雪,何处合逢花。


满江红·豫章滕王阁 / 冷士嵋

邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
"娇黄新嫩欲题诗,尽日含毫有所思。
"肯时玉为宝,昆山过不得。今时玉为尘,昆山入中国。
倚棹冰生浦,登楼雪满山。东风不可待,归鬓坐斑斑。"
白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
梦边催晓急,愁外送风频。自有沾花血,相和泪滴新。"
酬难尘鬓皓,坐久壁灯青。竟晚苍山咏,乔枝有鹤听。"


县令挽纤 / 陆贽

十万军城百万灯,酥油香暖夜如烝.红妆满地烟光好,只恐笙歌引上升。"
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
玳瑁明书阁,琉璃冰酒缸。画楼多有主,鸾凤各双双。"
摧藏担簦客,郁抑胸襟事。名业尔未从,临风嘿舒志。
遍陇耕无圃,缘溪钓有矶。此怀难自遣,期在振儒衣。"
新邻占池馆,长史觅图书。身贱难相报,平生恨有馀。"


奉和令公绿野堂种花 / 汪英

瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
红烛暗将灭,翠蛾终不开。
寂寥闲望久,飘洒独归迟。无限松江恨,烦君解钓丝。"
误忝玳筵秀,得陪文苑游。几篇云楣上,风雨沉银钩。
有女悲初寡,无男泣过门。朝争屈原草,庙馁莫敖魂。
远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"
兰舟倚行棹,桂酒掩馀尊。重此一留宿,前村烟水昏。"
君怀一匹胡威绢,争拭酬恩泪得干。"


客至 / 丁复

想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
绮席陵寒坐,珠帘远曙开。灵芝霜下秀,仙桂月中栽。
远霁千岩雪,随波一叶舟。昔曾窥粉绘,今愿许陪游。"
窗飒松篁韵,庭兼雪月光。心期身未老,一去泛潇湘。"
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
从骑裁寒竹,行车荫白榆。星娥一去后,月姊更来无。
九曲终柔胜,常流可暗吞。人间无博望,谁复到穷源。"
咍乎抃悦。乃泳故堤,陷于沙泥。缺落坳圮,由东讫西。


江城子·江景 / 徐贯

"迥拂来鸿急,斜催别燕高。已寒休惨淡,更远尚唿号。
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将,胆气堂堂合用兵。
笋自厅中出,根从府外移。从军无宿例,空想夜风吹。"
遭时还与故人书。青云满眼应骄我,白发浑头少恨渠。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
"暖风迟日柳初含,顾影看身又自惭。
偶泛因沉砚,闲飘欲乱棋。绕山生玉垒,和郡遍坤维。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 杨瑛昶

古木高生槲,阴池满种松。火探深洞燕,香送远潭龙。
"漠漠微霜夕,翩翩出渚鸿。清声流迥野,高韵入寥空。
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。
欲开未开花,半阴半晴天。谁知病太守,犹得作茶仙。"
"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。
封来江渺渺,信去雨冥冥。句曲闻仙诀,临川得佛经。
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。