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归田赋

五代 / 于慎行

祥瑞来白日,神圣占知风。阴作北斗使,能为人吉凶。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
有似泛泛者,附离权与贵。一旦恩势移,相随共憔悴。"
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
彭殇徒自异,生死终无别。不如学无生,无生即无灭。"
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
早苗多间草,浊水半和泥。最是萧条处,茅城驿向西。"


归田赋拼音解释:

xiang rui lai bai ri .shen sheng zhan zhi feng .yin zuo bei dou shi .neng wei ren ji xiong .
zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
jiang liu man chu yi wu bing .yu jiang he yao fang chun zhang .zhi you yuan jia jin shi leng ..
you si fan fan zhe .fu li quan yu gui .yi dan en shi yi .xiang sui gong qiao cui ..
niu nong jing li zhi .can qie xiao sui xu .guai wo xie zhang fu .chao ren tuo zhe gu .
peng shang tu zi yi .sheng si zhong wu bie .bu ru xue wu sheng .wu sheng ji wu mie ..
wei ci xi dai se .qi wu yi gu en .shi pai shi xu qu .bu de you zhi zun .
shui mo kan sui jiu .qiong yao xi shang quan .cai cong yu li de .bian xiang shi tou xuan .
.ye chang wu shui qi jie qian .liao luo xing he yu shu tian .
wo nian sui wei lao .sui yue yi yun mai .yu kong mao ji shi .tan rong bu neng tui .
wo wei ci shan niao .ben bu yin ren sheng .ren xin zi huai tu .xiang zuo si gui ming .
wu you jian shuai lao .qie xi jia nian ji .shi shu ban xing zhong .ji ren ji mu chi .
zhen xing lin shi jian .kuang ge ban shui ting .xuan tian zheng yi qi .diao xiao xue pin ting .
zao miao duo jian cao .zhuo shui ban he ni .zui shi xiao tiao chu .mao cheng yi xiang xi ..

译文及注释

译文
  里湖、外(wai)湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜(yan)开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘(hui)出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
崔宗之是一个潇洒的美少年(nian),举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
他曾经赐与我五百两(liang)黄金,我把黄金视为浮烟。
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点(dian)缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
仓促地由花丛中走过,懒得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
粗看屏风画,不懂敢批评。
(孟子)说:“可以。”
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷(yi)、叔齐是谁?何必独守首阳山,挨饿受冻。

注释
(34)须:待。值:遇。
⒁凄切:凄凉悲切。
(26)大用:最需要的东西。
7.江:长江。
⑴堂:即“草堂”。成,落成。
⑵常时:平时。
⑦别离:分开。这两句是说,我们的爱情犹如胶和漆粘在一起,任谁也无法将我们拆散。
⑾嚬:通“颦”。这两句是用丑女效颦的典故来揭露当时权贵庸碌无能而又装腔作势的丑态。
别来:分别以来。作者曾离开扬州八年,此次是重游。

赏析

  七、八两句“庶几夙夜,以永终誉”,许多解家都理解为对微子一人而言。就文本的深层语义来说,这两句应是对双方而言的。即作为失败者的后裔要坚持这种不卑不馁的精神,使亡国之族得到新生;而作为胜利者的周室君臣,也要永远保持这种不亢不骄的气度,团结各邦各族,消释历史(li shi)积怨,彼此和睦相处,共同发展,才能“以永终誉”。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之(nv zhi)情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  颈联紧接“马蹄轻”而来,意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断,自然流走。言“忽过”,言“还归”,则见返营驰骋之疾速,真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句,既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  人死去就像堕入漫漫长夜,沉睡于黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
  “《效古诗》范云 古诗”名为“效古”,诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人,写的虽为汉代古事,但因为用了第一人称,在时序上又故意倒“古”为“今”(“今逐”、“今天子”),便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公,看似汉代士卒,却又融入了诗人的感情。恍惚之中,似乎不是诗人回到了汉代,倒似当年的李广、霍去病,穿过六百年的时空,奇迹般地出现在南朝,正率领着诗人,仰对瀚漠的朔雪、狂风,转战于阴山、交河。而读者呢,也恍惚与诗人一起,参加了“朝驱左贤阵,夜薄休屠营”的战役,为胜利的突围而欢呼,为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉,但它的奇特效果,正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
  此诗可谓王维融画法入诗的力作。
  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  第五段,写客听了作者的一番谈话后,转悲为喜,开怀畅饮,“相与枕藉乎舟中,不知东方之既白”。照应开头,极写游赏之乐,而至于忘怀得失、超然物外的境界。
  然而,这篇“颂始”,到底是叙写的什么内容,历代的《诗经》学者的看法并不是一致的。毛诗和鲁诗认为是祭祀文王,咏文王之德。而《尚书·洛诰》以为是合祭周文王、周武王时用的歌舞辞,是周人“追祖文王而宗武王”的表现。可是郑玄笺提出清庙乃“祭有清明之德者之庙也”,文王只是“天德清明”的象征而已。于是也就有人认为《清庙》只是“周王祭祀宗庙祖先所唱的乐歌”(高亨《诗经今注》),并不一定是专指文王。不过,从“四始”的特点来看,说是祭祀文王的乐歌,还是比较有道理的。
  李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”,对李白来说,是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美,而且眼前不是“独酌无相亲”,而是“两人对酌”,对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。此情此境,事事称心如意,于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”,采用词语的重复,不但极写饮酒之多,而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景,听到“将进酒,杯莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯,诗人许是酩酊大醉了,玉山将崩,于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”,话很直率,却活画出饮者酒酣耳热的情态,也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒,诗人还余兴未尽,还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情,诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情,挥之即去、招则须来的声口,不拘礼节、自由随便的态度,在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
  第一章之前两句云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,三五在东。”姚际恒所谓:“山川原隰之间,仰头见星,东西历历可指,所谓戴星而行也。”
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发(shu fa)感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。

创作背景

  759年(唐肃宗乾元二年)春,已经四十八岁的杜甫,由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳,历经新安、石壕、潼关,夜宿晓行,风尘仆仆,赶往华州任所。所经之处,哀鸿遍野,民不聊生,这引起诗人感情上的强烈震动。

  

于慎行( 五代 )

收录诗词 (8166)
简 介

于慎行 (1545—1607)明山东东阿人,字可远,更字无垢。于慎思弟。隆庆二年进士。万历初历修撰、日讲官,以论张居正“夺情”,触其怒。以疾归。居正死后复起。时居正家被抄没,慎行劝任其事者应念居正母及诸子颠沛可伤。累迁礼部尚书。明习典制,诸大礼多所裁定。以请神宗早立太子,去官家居十余年。万历三十五年,廷推阁臣,以太子少保兼东阁大学士,入参机务,以病不能任职。旋卒,谥文定。学问贯穿百家,通晓掌故。与冯琦并为一时文学之冠。有《谷城山馆诗文集》。

画堂春·外湖莲子长参差 / 羊舌若香

我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。


南乡子·渌水带青潮 / 吉水秋

出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
春来偏认平阳宅,为见墙头拂面花。"
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。


新婚别 / 晋青枫

"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
人人散后君须看,归到江南无此花。"
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。


小雅·白驹 / 巨石哨塔

"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
幸因笔砚功,得升仕进途。历官凡五六,禄俸及妻孥。
长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"


木兰花·池塘水绿风微暖 / 张廖亦玉

我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
望尘而拜者,朝夕走碌碌。王生独拂衣,遐举如云鹄。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。


商颂·殷武 / 澹台颖萓

"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"


随师东 / 司马金双

有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
然后告史氏,旧史有前规。若作阳公传,欲令后世知。


七律·长征 / 公冶江浩

露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
书信虽往复,封疆徒接连。其如美人面,欲见杳无缘。"
口不敢言心咄咄。供进腋腋御叱般,岂料穹庐拣肥腯.
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"


若石之死 / 殳其

指点之下师授声,含嚼之间天与气。润州城高霜月明,
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
梦乡迁客展转卧,抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪,
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
虎尾元来险,圭文却类疵。浮荣齐壤芥,闲气咏江蓠。


过云木冰记 / 侯振生

获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
竟蓄朱公产,争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜,倚顿数牛犉。