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水调歌头·和庞佑父

明代 / 李缜

珍重来章相借分,芳名未识已曾闻。"
迎春别赐瑶池宴,捧进金盘五色桃。
"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。
胡为托幽命,庇质无完毳。戚戚含至冤,卑卑忌群势。
山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"
明朝却欲归城市,问我来期总不知。"
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
已上并见张为《主客图》)"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
"扁舟何所往,言入善人邦。旧爱鹏抟海,今闻虎渡江。
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
自我辞秦地,逢君客楚乡。常嗟异岐路,忽喜共舟航。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
唯恨诗成君去后,红笺纸卷为谁开。"
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
聊将歌一曲,送子手中杯。"


水调歌头·和庞佑父拼音解释:

zhen zhong lai zhang xiang jie fen .fang ming wei shi yi zeng wen ..
ying chun bie ci yao chi yan .peng jin jin pan wu se tao .
.tao yun ai wu lu .wu yi ai wu wu .wu zhong you qin shu .liao yi wei you du .
hu wei tuo you ming .bi zhi wu wan cui .qi qi han zhi yuan .bei bei ji qun shi .
shan jing yun chu bai .zhi gao guo jian xi .wen jun jia hai shang .mo yu yan tong gui ..
ming chao que yu gui cheng shi .wen wo lai qi zong bu zhi ..
.gu qie yi lv huai .heng jing qi qiu wu .you shi lian yue ke .shang ban xian ge chu .
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
.de pei tao li zhi fang cong .bie gan sheng cheng tai hao gong .
.bian zhou he suo wang .yan ru shan ren bang .jiu ai peng tuan hai .jin wen hu du jiang .
qi ke liu tong zi .shan jing bi zhi shen .wu yin wo shi sui .ji yu yang sheng ren ..
lou fei jiu shi chi .lang huan si bai zhu .gao gao xia xia zhong .feng rao song gui shu .
zi wo ci qin di .feng jun ke chu xiang .chang jie yi qi lu .hu xi gong zhou hang .
.han xiao shan shui di .chun bian di wang zhou .bei que qing guang dong .nan shan xi qi fu .
wei hen shi cheng jun qu hou .hong jian zhi juan wei shui kai ..
dian yong quan shen ta .chi kai ban yue quan .shi feng pai bi luo .shuang jian he qing lian .
zuo man xiu yi jie bu shi .ke lian hong lian lei shuang chui ..
liao jiang ge yi qu .song zi shou zhong bei ..

译文及注释

译文
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得(de)及举起庆贺,我依(yi)旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
长夜里,虽然放下了帘幕,小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨,在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊,不似杨贵妃的微红醉脸,也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,他们的行径都不能拿(na)来与白菊相比。细细看着,屈原和陶令,孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起,白菊的清香蕴藉,丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
  曲终人去,宛如飞云飘逸(yi),只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
莫学那自恃勇武游侠儿,
西洲到底在哪里?摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
昨天从邻家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
可惜诽谤你的人太多,难以置辩,有功难封,你流落到江南,来赏玩这里的青山。
祝福老人常安康。
  管子说:“粮仓充足,百姓就懂得礼(li)节。”百姓缺吃少穿而可以治理得好的,从古到今,没有听说过这事。古代的人说:“一个男子不耕地,有人就要因此挨饿;一个女子不织布,有人就要因此受冻。”生产东西有时节的限制,而消费它却没有限度,那么社会财富一定会缺乏。古代的人治理国家,考虑得极为细致和周密,所以他们的积贮足以依靠。现在人们弃农经商(不生产而)吃粮的人很多,这是国家的大祸患。过度奢侈的风气一天天地滋长,这也是国家的大祸害。这两种大祸害公然盛行,没有人去稍加制止;国家的命运将要覆灭,没有人去挽救;生产的人极少,而消费的人很多,国家的财富怎能不枯竭呢?汉朝从建国以来,快四十年了,公家和个人的积贮还少得令人痛心。错过季节不下雨,百姓就将忧虑不安,年景不好,百姓纳不了税,朝廷就要出卖爵位,百姓就要出卖儿女。这样的事情皇上已经耳有所闻了,哪有治理国家已经危险到这种地步而皇上不震惊的呢?  世上有灾荒,这是自然界常有的现象,夏禹、商汤都曾遭受过。假如不幸有纵横二三千里地方的大旱灾,国家用什么去救济灾区?如果突然边境上有紧急情况,成千上万的军队,国家拿什么去发放粮饷?假若兵灾旱灾交互侵袭,国家财富极其缺乏,胆大力壮的人就聚集歹徒横行抢劫,年老体弱的人就互换子女来吃;政治的力量还没有完全达到各地,边远地方敢于同皇上对抗的人,就一同举兵起来造反了。于是皇上才惊慌不安地谋划对付他们,难道还来得及吗?  积贮,是国家的命脉。如果粮食多财力充裕,干什么事情会做不成?凭借它去进攻就能攻取,凭借它去防守就能巩固,凭借它去作战就能战胜。使敌对的人归降,使远方的人顺附,招谁而不来呢?现在如果驱使百姓,让他们归向农业,都附着于本业,使天下的人靠自己的劳动而生活,工商业者和不劳而食的游民,都转向田间从事农活,那么积贮就会充足,百姓就能安居乐业了。本来可以做到使国家富足安定,却竟造成了这种令人危惧的局面!我真替陛下痛惜啊!
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。

注释
⑹造化:大自然。
④败垣(yuán):倒塌毁坏了的矮墙。
⒄报一饭:报答一饭之恩。春秋时灵辄报答赵宣子(见《左传·宣公二年》),汉代韩信报答漂母(见《史记·淮阴侯列传》),都是历史上有名的报恩故事。辞大臣:指辞别韦济。这两句说明赠诗之故。
(10)卫太子:卫皇后所生,名刘据(前128—前91),谥戾太子。汉武帝末年为江充诬陷,举兵诛杀江充,兵败自杀。
⑼韩之师:韩地的战争,指秦晋韩原之战。

赏析

  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来(er lai),因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样(yi yang)具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才(biao cai)明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  作为赋梅赠人之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世,在词人眼中本(zhong ben)有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真(yu zhen)的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。

创作背景

  《《吊古战场文》李华 古诗》是唐代李华“极思确榷”的名篇。此文有感于玄宗后期,内政不修,滥事征伐而发。据《资治通鉴·唐纪》载,天宝十年(751)夏,剑南节度使鲜于仲通讨伐南诏,“军大败,士卒死者六万人”。“天宝八载六月,哥舒翰以兵六万三千,攻吐蕃石堡城,拔之,唐军率死者数万。”这些由唐王朝君臣的骄恣、昏暴所发动的“开边”战争,给各族人民带来了深重的灾难。因此,唐代大诗人李白、杜甫对唐王朝的黩武政策、对“开边意未已”的“武皇”所发动的不义战争,都有过批判,如李白《羽檄如流星》、杜甫《兵车行》等。对古战场也都作过悲凉惨悴的描绘,如:“下马古战场,四顾但茫然。风悲浮云去,黄叶坠我前。朽骨穴蝼蚁,又为蔓草缠……”(杜甫《遣兴三首》之一)“野战格斗死,败马号鸣向天悲。乌鸢啄人肠,衔飞上挂枯树枝。士卒涂草莽,将军空尔为。”(李白《战城南》)与李、杜同时代的李华,其《《吊古战场文》李华 古诗》也与李、杜的诗具有同样的写作意图和社会意义。

  

李缜( 明代 )

收录诗词 (7219)
简 介

李缜 德宗贞元间人。贞元七年(791)和路应游仙岩诗,并寄包佶、李纾等人。

题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 说星普

养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
终期太古人,问取松柏岁。"
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。
"吾学空门非学仙,恐君此说是虚传。
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。
"爱彼山中石泉水,幽深夜夜落空里。
今来见此松树死,丈人斩新鬓发青。"


答柳恽 / 濯癸卯

"院深终日静,落叶覆秋虫。盥漱新斋后,修行未老中。
翠筠和粉长,零露逐荷倾。时倚高窗望,幽寻小径行。
焕若游玄圃,欢如享太牢。轻生何以报,只自比鸿毛。"
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"


送温处士赴河阳军序 / 朱又蓉

"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
归时常犯夜,云里有经声。"
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活,弦抨赤羽火星流。
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背,白马骑来月在鞍。
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"


九章 / 司寇卫利

"七月趋梁苑,三年谢尹京。旧风除物蠹,新律奉师贞。
境胜才思劣,诗成不称心。"
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
我感有泪下,君唱高歌酬。嵩山高万尺,洛水流千秋。
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。


长干行·其一 / 蔺溪儿

"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
五更人起烟霜静,一曲残声遍落潮。"
行子久去乡,逢山不敢登。寒日惨大野,虏云若飞鹏。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
带雨新水静,轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇,缕络钓丝萦。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
"一钵与三衣,经行远近随。出家还养母,持律复能诗。
他时若要追风日,须得君家万里驹。"


天目 / 元栋良

"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
不似本宗疏二教,许过云壑访潜夫。"
小奴惊出垂藤下,山犬今朝吠一人。"
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
"画鼓拖环锦臂攘,小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄,


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 南门永伟

"徙倚仙居绕翠楼,分明宫漏静兼秋。
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
"西入山门十里程,粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹,
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
夜行独自寒山寺,雪径泠泠金锡声。"


忆秦娥·梅谢了 / 长孙雪

"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
"一岁重阳至,羁游在异乡。登高思旧友,满目是穷荒。
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
"滕王阁上唱伊州,二十年前向此游。
烟收遥岫小,雨过晚川新。倚杖何凝望,中宵梦往频。"
去住青门外,留连浐水傍。车行遥寄语,马驻共相望。


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 宇文江洁

雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"
暮天还巢翼,明日陨叶柯。高谢岩谷人,鹿衣带女萝。
从来不是无莲采,十顷莲塘卖与人。"
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
度月光无隔,倾河影不分。如逢作霖处,当为起氤氲。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。


荆轲歌 / 渡易水歌 / 酉惠琴

"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。
礼乐中朝贵,文章大雅存。江湖多放逸,献替欲谁论。"
"飞龙久驭宇,真气尚兴云。五色传嘉瑞,千龄表圣君。
浅派胤沙草,馀波漂岸船。聊当因畎浍,披拂坐潺湲。"
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
"肃肃层城里,巍巍祖庙清。圣恩覃布濩,异域献精诚。