从军诗五首·其一
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
桃花园，宛转属旌幡。
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
六月正中伏，水轩气常凄。野香袭荷芰，道性亲凫鹥.
丹诚空有梦，肠断不禁春。愿作梁间燕，无由变此身。"
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
从军诗五首·其一拼音解释:
.shi ji xuan liu xue man wan .wu long qian chu ye yun xian .zan shou lei dian jiu feng xia .
shui jia xie dan shao nian .ni da hong yi zhuo mu .
tao hua yuan .wan zhuan shu jing fan .
fan ben huan yuan dao qi ping .xu fei xing zhi zhuan fen ming .shui zhong bai xue wei wei jie .
lu cao qian qian .tui ying wei qian .zi wo ju ci .yu jin ji nian .yu jun xian zu .
jiang jun wu que xi yi jue .ying de qing ming wan gu liu ..
liu yue zheng zhong fu .shui xuan qi chang qi .ye xiang xi he ji .dao xing qin fu yi .
dan cheng kong you meng .chang duan bu jin chun .yuan zuo liang jian yan .wu you bian ci shen ..
.xi nian zeng yu huo long jun .yi jian xiang chuan ban ci shen .tian di shan he cong jie mo .
.feng chui can liu si .gu ke yu gui shi .yan yi chu xian jue .li pi xiang ye shuai .
译文及注释
译文
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
秋风起，树叶飞，吴江的(de)鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
和煦春日也难消穷途遗恨，耿耿胸中永怀着捧(peng)日忠心。
繁(fan)多而(er)多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草(cao)刚刚能够遮没马蹄。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草，
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫时刚十六，现在已是六十。一起被选的本有一百多人，然而，日久年深，凋零净尽，如今剩下只老身一人。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
荆轲捧着装了樊於期头颅的盒子，秦武阳捧着地图匣子，按次序进宫，到达殿前的台阶下，秦武阳脸色都变了，十分害怕，秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑，上前替他向秦王谢罪说：“北方蛮夷地区的粗鄙人，没有拜见过天子，所以害怕，希望大王稍微原谅他些，让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说：“起来，取来武阳所拿的地图!”
此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。
夕阳照在城墙的一角，我(wo)端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了，为什么还要穿着破旧的衣(yi)服冒着艰辛赶去呢？我担心你像苏秦一样盘缠用尽，还会遭到妻子的埋怨，不如早点归来，与沙鸥亲近为好。明晚月色下，你就要带着满身的离愁乘船而去。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
相思过度，以致魂不守舍(she)，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声，航船就系在岳阳城边的树上。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
天下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰相逢。
注释
（6）班超投笔：《后汉书 班超传》东汉班超家境穷困，在官府做抄写工作，曾经掷笔长叹说，大丈夫应当在边疆为国立功，像傅介子张骞一样，哪能老在笔砚之间讨生活呢！
67.与吾业者：与我同行业的人，指“他植者”。其：大概，语气词。类：相似。
8、跳珠：跳动的珍珠，形容雨大势急。
烨（yè）然：光彩鲜明的样子。
12.萋萋：形容草木长得茂盛。
（99）圣君：指汉昭帝刘弗陵。
6.触：碰。
⑶自怜：自爱。金翠尾：毛色艳丽的尾羽。
赏析
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者(hou zhe)雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
以上，是对事情起因的概括介绍，接着，诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动：“思君如满月，夜夜减清辉。”古诗十九首中，以“相去日已远，衣带日已缓”（《古诗十九首·行行重行行》）直接描摹思妇的消瘦形象，写得相当具体突出，而在这里，诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪，忠贞专一。“夜夜减清辉”，写得既含蓄婉转，又真挚动人。比喻美妙贴切，想象新颖独特，使整首诗显得清新可爱，充满浓郁的生活气息。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去(er qu)，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清(ke qing)醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
这首诗写塞上行军，从“胡朝至夜，层层归结到“宿”字上，既有细节描绘，又有场景概括。写乡思，既有直接点示，又以景物烘托，写得十分生动，也十分含蔷。全诗八句，前六句描绘出笼时情景与心情，最后才以景物暗示出“宿”字，结构较别致。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
其三
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者(hou zhe)雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
以上，是对事情起因的概括介绍，接着，诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动：“思君如满月，夜夜减清辉。”古诗十九首中，以“相去日已远，衣带日已缓”（《古诗十九首·行行重行行》）直接描摹思妇的消瘦形象，写得相当具体突出，而在这里，诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪，忠贞专一。“夜夜减清辉”，写得既含蓄婉转，又真挚动人。比喻美妙贴切，想象新颖独特，使整首诗显得清新可爱，充满浓郁的生活气息。
最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去(er qu)，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”，真是好极了。怎见得呢？“纷纷”，若是形容下雪，那该是大雪，所谓“纷纷扬扬，降下好一场大雪来”。但是临到雨，情况却正相反，那种叫人感到“纷纷”的，绝不是大雨，而是细雨。这细雨，也正就是春雨的特色。细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，它不同于夏天的如倾如注的暴雨，也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”，正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
这首诗逢秋而不悲秋，送别而不伤别。如此离别，在友人，在诗人，都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛，便大笔挥洒，造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境，于依依惜别的深情之中，回应上文“浩然”，前后紧密配合，情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间，一笔宕去，遥遥无期；论空间，则一勒而收，从千里之外的“江上”回到眼前，构思布局的纵擒开合，是很见经营的。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清(ke qing)醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
这首诗写塞上行军，从“胡朝至夜，层层归结到“宿”字上，既有细节描绘，又有场景概括。写乡思，既有直接点示，又以景物烘托，写得十分生动，也十分含蔷。全诗八句，前六句描绘出笼时情景与心情，最后才以景物暗示出“宿”字，结构较别致。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
其三
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
徐清叟( 先秦 )
收录诗词 (3149) 首
简 介
徐清叟 建宁府浦城人，字直翁，号德壹。徐应龙子。宁宗嘉定七年进士。累迁太常博士，奏疏欲裁抑史弥远恤典，召用真德秀、魏了翁。复历权兵部尚书兼侍读等职。理宗淳祐九年，兼同修国史、实录院同修撰，迁礼部尚书。拜学士、同知枢密院事。十二年进参知政事。后被劾提举宫观。景定三年致仕。卒谥忠简。
悲陈陶
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
闲把史书眠一觉，起来山日过松西。"
结虚成万有，高妙咸可玩。玉山郁嵯峨，琅海杳无岸。
"时清道合出尘埃，清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得，
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹，片言何以傲王侯。
迢迢山径峻，万仞险隘危。石桥莓苔绿，时见白云飞。
"运本还元于此寻，周流金鼎虎龙吟。
"不下南昌县，书斋每日闲。野花当砌落，溪鸟逐人还。
夜宿山寺
"落石几万仞，冷声飘远空。高秋初雨后，半夜乱山中。
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
"独住西峰半，寻常欲下难。石多桐屐齾，香甚药花干。
乱山稠叠此时情。将离有月教弦断，赠远无兰觉意轻。
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
"结构因坟籍，檐前竹未生。涂油窗日早，阅椠幌风轻。
永嘉为郡后，山水添鲜碧。何当学羽翰，一去观遗迹。
南乡子·捣衣
莫以真留妾，从他理管弦。容华难久驻，知得几多年。
"七纵七擒处，君行事可攀。亦知磨一剑，不独定诸蛮。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士，唯将此物安座隅，
修心未到无心地，万种千般逐水流。
怨空闺，秋日亦难暮。夫婿断音书，遥天雁空度。
捣药昼林静，汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿，远谢求羊知。"
忠孝义慈行方便，不须求我自然真。
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
山亭柳·赠歌者
玉皇未有天符至，且货乌金混世流。"
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
蕴弃深泥终不易。邓通饿死严陵贫，帝王岂是无人力。
"武陵敬爱客，终宴不知疲。遣共浑王饮，错宴延陀儿。
"线作长江扇作天，靸鞋抛向海东边。
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
"由来秉节世无双，独守孤城死不降。
"六代旧山川，兴亡几百年。繁华今寂寞，朝市昔喧阗。
青杏儿·秋
华阴市内才相见，不是寻常卖药人。
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
月从高掌出，泉向乱松鸣。坐石眠霞侣，秋来短褐成。"
濛濛花雨兮莺飞飞，一汀杨柳同依依。"
"禅家何物赠分襟，只有天台杖一寻。拄去客归青洛远，
杨柳东西绊客舟。聚散已悲云不定，恩情须学水长流。
"长者车尘每到门，长卿非慕卓王孙。定知羽翼难随凤，
谁如太守分忧外，时把西经尽日看。"
春日
"陵寝成香阜，禅枝出白杨。剑池留故事，月树即他方。
"可讶东篱菊，能知节候芳。细枝青玉润，繁蕊碎金香。
佛与轮王嫌不作，世间刚有个痴儿。
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
恋阙心常积，回轩日不闲。芳辰倚门道，犹得及春还。"
"郑生驱蹇岘山回，传得安公好信来。千里阻修俱老骨，
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。"
宿山寺
僧墟回水寺，佛陇启山扉。爱别吾何有，人心强有违。"
一春膏血尽，岂止应王赋。如何酷吏酷，尽为搜将去。
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别，应制才将十子齐。
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
蔓草河原色，悲笳碎叶声。欲朝王母殿，前路驻高旌。"
"衡阳去此正三年，一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外，
"长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
菩萨蛮·水晶帘外娟娟月
悄知碧海饶词句，歌向俗流疑误人。
双轮暂与王孙驻，明日西驰又向东。"
"我法从谁悟，心师是贯花。三尘观种子，一雨发萌牙。
"二子无消息，多应各自耕。巴江思杜甫，漳水忆刘桢。
问着神仙自得名。簪冷夜龙穿碧洞，枕寒晨虎卧银城。
"晚照背高台，残钟残角催。能销几度落，已是半生来。
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
岂虑咆虎逢，乍疑崩湍隔。前期或不顾，知尔隳常格。
望海楼晚景五绝
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
苦海翻成天上路，毗卢常照百千灯。"
"古寺寒山上，远钟扬好风。声馀月树动，响尽霜天空。
玉兔有情应记得，西边不见旧长安。"
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
子孙依吾道，代代封闽疆。"
"登岭望落日，眇然伤别魂。亭皋秋色遍，游子在荆门。
春中田园作
无人与我长生术，洛川春日且长歌。"
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
石门红藓剥，柘坞白云生。莫认无名是，无名已是名。"
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
"天际卓寒青，舟中望晚晴。十年关梦寐，此日向峥嵘。
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
松和巢鹤看，果共野猿分。海外僧来说，名高自小闻。"