横江词·其四
云散天边野，潮回岛上痕。故人不可见，倚杖役吟魂。"
白虹欲吞人，赤骥相煿zh.画栋泥金碧，石路盘墝埆。
松风四面暮愁人。"
我于鸱夷子，相去千馀岁。运阔英达稀，同风遥执袂。
犹言看不足，更欲剪刀裁。"
"今日重九宴，去岁在京师。聊回出省步，一赴郊园期。
儒生有长策，闭口不敢言。昨从关东来，思与故人论。
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
唯当望雨露，沾子荒遐境。"
横江词·其四拼音解释:
yun san tian bian ye .chao hui dao shang hen .gu ren bu ke jian .yi zhang yi yin hun ..
bai hong yu tun ren .chi ji xiang bo zh.hua dong ni jin bi .shi lu pan qiao que .
song feng si mian mu chou ren ..
wo yu chi yi zi .xiang qu qian yu sui .yun kuo ying da xi .tong feng yao zhi mei .
you yan kan bu zu .geng yu jian dao cai ..
.jin ri zhong jiu yan .qu sui zai jing shi .liao hui chu sheng bu .yi fu jiao yuan qi .
ru sheng you chang ce .bi kou bu gan yan .zuo cong guan dong lai .si yu gu ren lun .
jun bu jian chang song bai chi duo jin jie .kuang feng bao yu zhong cui zhe .
shai yue qian shi xing .long yan ban jiu bei .nan chuang shui qing qi .xiao sa yu sheng hui ..
wei dang wang yu lu .zhan zi huang xia jing ..
译文及注释
译文
写信来求诗要我亲自书写，于(yu)是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
虽(sui)然住在城市里，
昨夜的春(chun)风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
（齐宣王）说：“是的。的确有这样（对我误解）的百姓。齐国虽然土地狭小，我怎么至于吝啬一头牛？就是因为不忍看它那恐惧战栗的样子，就这样没有罪过却要走向死亡的地方，因此用羊去换它。”
水井炉灶尚有遗迹，桑竹残存枯干朽株。
纵目望尽千里之地，春色(se)多么引人伤心。
西北两面大门敞开，什么气(qi)息通过此处？
最近才明白(bai)古书上的话，的的确确是没有半点可信的！
千古功名仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
愁闷之极!反复地回忆，想当初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承，生怕(pa)耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
这首词在清冷的画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想曲一样自由潇洒。
画为灰尘蚀，真义已难明。
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快(kuai)快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
注释
随分：随便，随意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。
祝融：指祝融山。
5、伏[fú]：躲藏（也有人说是埋伏，躲藏更符合当时情景。）
（41）元世祖忽必烈本是历代帝王庙中所祭的帝王之一，明世宗将他取消。
(14)荐陈：呈献并当庭陈列。
飞鸿：指鸿雁。
赏析
诗的开头五句(ju)，是写李白与元丹丘在茅山告别的情形(qing xing)。“吴山高，越水清。”这是点出告别的地理环境，在吴山越水之际。此地应指的是茅山（在今江苏句容县），而不是横望山（在今安徽当涂县东六十里）。因茅山在东汉以来，就是道教的圣地和中心，而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地，据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”，即茅山。《弘志句容县志》中记载，陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道，当在茅山而不是横望山。此五句说，在吴山越水之间的茅山，李白紧紧握着老友元丹丘的手，在默默无言地告别，马上就要乘船离去了，但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去，河岸边但见烟绕郊树，情景凄迷，一派黯然伤别的气氛。
第二章，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
而眼前实景更是伤人怀抱(bao)：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”，看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载，黄几复于熙宁九年（1076年）“同学究出身，调程乡尉”；距作此诗刚好十年。结合诗意来看，黄几复“同学究出身”之时，是与作者在京城里相聚过的，紧接着就分别了，一别十年。这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见(chang jian)了，但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维《送元二使安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云：“何时一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。
首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话，表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至，正好可借雁寄语。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
“清泉映疏松(song)”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节(xi jie)描写给人身临其境之感。行军的路(de lu)上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
颈联又转入写景，仍然景中含情。“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。”“川原”即家乡，这句说极目远望，家乡在浮云之外，渺不可见，远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景，只见长安的宫殿，错落有致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很壮观，其实隐含着一种衰飒之意。
第二章，写妇女们的采桑劳动。春天来了，开始暖和了，黄莺儿欢快地歌唱着。妇女们挎着深筐子，沿着桑间的小路，去采摘饲蚕用的嫩桑叶。春天昼长，妇女们辛勤地工作了很久，硕果累累，采了很多的桑叶。可是，妇女们突然悲伤起来了，因为她们看见贵族公子正朝这边走来，害怕被掳去而遭凌辱。末句反映了当时贵族蛮横的真实情况。
而眼前实景更是伤人怀抱(bao)：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析，肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处，进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。
任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”，看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载，黄几复于熙宁九年（1076年）“同学究出身，调程乡尉”；距作此诗刚好十年。结合诗意来看，黄几复“同学究出身”之时，是与作者在京城里相聚过的，紧接着就分别了，一别十年。这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见(chang jian)了，但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维《送元二使安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云：“何时一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。
首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话，表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至，正好可借雁寄语。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
此诗不用比兴，三章诗全用“赋”，以猎人自叙的口吻，真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱，意思并列，每章只换四个字，但却很重要，起到了文义互足的作用：首章互相称誉敏捷，次章互相颂扬善猎，末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉，起得突兀，真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面，眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力，佩服之至，不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗（茂、昌）兮”，这是发自心底的赞叹，“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定，只是邂逅相遇罢了。正因为如此，诗人才会那样惊喜不已，十分激动。第三句说他们由相遇而合作，共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何，但是从他那异常兴奋的叙述中，可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物，读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉：“揖我谓我儇（好、臧）兮”，这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作，联系首句，因为诗人对他的合作者十分敬佩，所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”（《诗义会通》）。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
“清泉映疏松(song)”，此句不唯写泉与松，月光也在其中。有月在天，方可知泉“清”、松“疏”，方有一个“映”字。“不知几千古”，此句不唯写出诗人思绪万千，亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人，方有念及“千古”之心。张若虚《春江花月夜》云：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节(xi jie)描写给人身临其境之感。行军的路(de lu)上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
颈联又转入写景，仍然景中含情。“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。”“川原”即家乡，这句说极目远望，家乡在浮云之外，渺不可见，远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景，只见长安的宫殿，错落有致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很壮观，其实隐含着一种衰飒之意。
创作背景
这是周成王表达敬天思想自谦勇任的一首诗歌。《毛诗序》《诗集传》都把《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》看成组诗。《毛诗序》认为依次表达“嗣王朝于庙”“嗣王谋于庙”“群臣进戒嗣王”“嗣王求助”，似乎是按预定写作计划一气呵成；《诗集传》则认为“此（《闵予小子》）成王除丧朝庙所作，疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇放此”；均说此四篇完成于一时。这四篇确为内容乃至人物都相关的一组诗，但并非作于一时：前两篇当作于武王去世、成王即位之初；《周颂·小毖》作于周公归政之后；《《周颂·敬之》佚名 古诗》则应作于二者之间的某一个时期，此时成王已有了在周公辅佐下执政的一段经历，正处于自冲动走向成熟的过渡时期。
黄金台( 宋代 )
收录诗词 (6381) 首
简 介
黄金台 （1789—1861）清浙江平湖人，字鹤楼。贡生。性好交游，曾主讲芦川书院。长于骈文，诗工咏史。有《木鸡书屋诗文钞》、《听鹂馆日识》等。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
不得论休戚，何因校献酬。吟馀兴难尽，风笛起渔舟。"
一为时事感，岂独平生故。唯见荒丘原，野草涂朝露。"
湘水回九曲，衡山望五峰。荣君按节去，不及远相从。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起，日将林影入庭来。
苏幕遮·送春
北阙见端冕，南台当绣衣。唯余播迁客，只伴鹧鸪飞。"
遗我绿玉杯，兼之紫琼琴。杯以倾美酒，琴以闲素心。
老夫多病无风味，只向尊前咏旧诗。"
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
人非昆山玉，安得长璀错。身没期不朽，荣名在麟阁。
"桂岭千崖断，湘流一派通。长沙今贾傅，东海旧于公。
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
"冰炭俱可怀，孰云热与寒。何如结发友，不得携手欢。
草书屏风
"宋玉东家女，常怀物外多。自从图渤海，谁为觅湘娥。
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
"故人汉阳使，走马向南荆。不厌楚山路，只怜襄水清。
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
何处堪托身，为君长万丈。"
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
"济济众君子，高宴及时光。群山霭遐瞩，绿野布熙阳。
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
风入松·麓翁园堂宴客
至今仙籍中，谓之梅真人。郭生负逸气，百代继遗尘。
"不耻青袍故，尤宜白发新。心朝玉皇帝，貌似紫阳人。
"书剑催人不暂闲，洛阳羁旅复秦关。
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
开瓶酒色嫩，踏地叶声干。为逼霜台使，重裘也觉寒。"
闻君荐草泽，从此泛沧洲。"
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
"圆塘绿水平，鱼跃紫莼生。要路贫无力，深村老退耕。
同儿辈赋未开海棠
"尧没三千岁，青松古庙存。送行奠桂酒，拜舞清心魂。
"燕台多事每开颜，相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸，
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。
远村虽入望，危槛不堪凭。亲老未归去，乡愁徒自兴。"
"馆宿风雨滞，始晴行盖转。浔阳山水多，草木俱纷衍。
昨诣山僧期，上到天坛东。向下望雷雨，云间见回龙。
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
最高楼·暮春
"敬亭埋玉树，知是蒋征君。安得相如草，空馀封禅文。
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
早年抱将略，累岁依幕中。昨者从淮西，归来奏边功。
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞，令传尺素报情人。
"登高节物最堪怜，小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈，
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
"回塘分越水，古树积吴烟。扫竹催铺席，垂萝待系船。
四海游长倦，百年愁半侵。赖窥明镜里，时见丈夫心。
折桂令·七夕赠歌者
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
教作若为流。不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，
小溪劣容舟，怪石屡惊马。所居最幽绝，所住皆静者。
泉冻如顽石，人藏类蛰虫。豪家应不觉，兽炭满炉红。"
"继好中司出，天心外国知。已传尧雨露，更说汉威仪。
宿昔同文翰，交分共绸缪。忽枉别离札，涕泪一交流。
二物非世有，何论珠与金。琴弹松里风，杯劝天上月。
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
江上渔者
曲尽酒亦倾，北窗醉如泥。人生且行乐，何必组与珪。"
韵细堪清耳，根牢好系舟。故溪高岸上，冷淡有谁游。"
"我行穷水国，君使入京华。相去日千里，孤帆天一涯。
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪，诬金须认不疑情。
白日扃泉户，青春掩夜台。旧堂阶草长，空院砌花开。
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
日西倒山寺，林下逢支公。昨夜山北时，星星闻此钟。
更漏子·相见稀
"去国客行远，还山秋梦长。梧桐落金井，一叶飞银床。
阎公汉庭旧，沈郁富才力。价重铜龙楼，声高重门侧。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
蹇劣乏高步，缉遗守微官。西怀咸阳道，踯躅心不安。"
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵，只嫌局促儿童戏。
光彻离襟冷，声符别管清。那堪还目此，两地倚楼情。"
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
"试览镜湖物，中流到底清。不知鲈鱼味，但识鸥鸟情。
咏芭蕉
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。（《省试骐骥长鸣》诗，
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌，惊湍怒涛人见恐。
"一鹗韦公子，新恩颁郡符。岛夷通荔浦，龙节过苍梧。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
马尾牦牛不能絜.柄出湘江之竹碧玉寒，
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。