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鹧鸪天·手捻香笺忆小莲

先秦 / 钱福胙

二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士,兼味尝思旅食人。
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
肠断青天望明月,别来三十六回圆。"
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。
两地宁如一处苦。缚戎人,戎人之中我苦辛。
"别来老大苦修道,炼得离心成死灰。
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲拼音解释:

er qian shi lu gan yan pin .zhong qiu mei nian dan yi shi .jian wei chang si lv shi ren .
.you niao you niao ming lao chi .chi zhang tan hen lao bu shuai .si ying zhi zhua wei jue rou .
mo pa qiu wu ban zui wu .shui lian hua jin mu lian kai ..
chang duan qing tian wang ming yue .bie lai san shi liu hui yuan ..
shi shi wu cheng shen lao ye .zui xiang bu qu yu he gui .
quan yan xue piao sa .tai bi jin man hu .yan xian zhou hang lu .di tong che ma tu .
.qian zai xun yang ri .yi tan bin peng gua .hu hu bao you huai .chu men wu chu xie .
ren sheng dai fu gui .wei le chang ku chi .bu ru pin jian ri .sui fen kai chou mei .
.ze ze que yin chu .shao shao sun cheng zhu .shi wu gan ren qing .yi wo gu xiang qu .
.zhu ge qing shan gao bi qi .yu jun cai zi zuo shi ti .bang wen da nei sheng ge jin .
qu qu wo yi ma .chi chi jun guo qiao .yun shi zheng heng he .jiang liu chu man cao .
liang di ning ru yi chu ku .fu rong ren .rong ren zhi zhong wo ku xin .
.bie lai lao da ku xiu dao .lian de li xin cheng si hui .
shen bing xiang po yang .jia pin ji xu zhou .qian shi yu hou shi .qi kan xin bing you .
xuan zong ai le ai xin le .li yuan di zi cheng en heng .ni shang cai che hu qi lai .
shi sui mu ti tang .ai bai bu ai hun .ning ai han qie lie .bu ai yang wen tun .

译文及注释

译文
魂魄归来(lai)吧!
  不多时(shi),成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是(shi)怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人(ren)对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很(hen)不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
提着篮忘了采叶,昨夜又梦到渔阳。
如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
我年轻的时候(hou)带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
口衔低枝,飞跃艰难;
喇叭和唢呐,吹的曲子虽短,声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
孔明庙前有一株古老的柏树,枝干色如青铜根柢固如盘石。
司马相如追求卓文君的千古奇事,后来几乎闻所未闻了。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
几座山峦像墙般低矮,鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘,约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
  心爱的人要到雁门关外很远的地方去了,我们只有无奈地道别。天上的黄云遮蔽了千里,地上的尘埃与黄云相接,天空也暗了下来,到远方去的游子什么时候才能回来啊。时间又过了这么久,想起当时送心爱的人远去的情景,是多么清晰啊,就好像发生在昨天一样,可是如今,已经到了深秋,檐前的露已经凝结成团。蕙草虽然凋零了,也没有什么好可惜的,我担忧的是远方的爱人,不知他在外是否饱暖。爱人远在天涯,我们长年分别。但愿时而看见自己的容颜,还是像琼树枝一样洁丽。但愿能像菟丝和水萍一样,有所寄托,与爱人的感情也能始终不渝。

注释
182.媵(yìng):陪嫁。《吕氏春秋》载,伊尹的母亲住在伊水边上,伊水泛滥,全邑淹没,她变成一棵空心桑树,生下伊尹,有莘国有女子采桑,在空桑中得到伊尹,献给有莘国君,长大后做了有莘国君的小臣。屈原问有莘国君为什么憎恶伊尹,而把他作为女儿的陪嫁?
⑴减字木兰花:词牌名。
③熏:熏陶,影响。
但:只。
⑩从:同“纵”。
148.倚:沿。畦:水田。瀛:大水。
④寒棕:谓织布梭,状家境的贫寒,或冷天犹织,故称。

赏析

  这首诗首先从诗人告别洛阳时写起:“柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘。”暮春时节,柳絮纷纷扬扬,诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳,在梅花盛开的隆冬时分,来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换,深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”的遗韵(yun)。开头两句洒脱灵动,情景交融,既点明季节、地点,又渲染气氛,给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景,诗人不胜感慨,此时友人王八员外也遭逢相同的命运,远谪长沙,临别依依,感慨万端:“世情已逐浮云散,离恨空随江水长。”第三句所说“世情”,可包括人世间的盛衰兴败,悲欢离合,人情的冷暖厚薄等。而这一切,诗人和王八员外都遭遇过,并都有过深切的感受。命运相同,相知亦深。世情如浮云,更添离情缱绻缠绵,有如流水之悠长深远。结句比喻形象,“空随”二字似写诗人的心随行舟远去,也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字,委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或(chou huo)愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具(de ju)体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密(zhou mi)《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗(meng chuang)词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处(chu)。  
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  五言绝句,贵天然浑成,一意贯串,忌刻意雕镂,枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》,“意极曲折”(纪昀评语),却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感,关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样,才能潜气内转,在曲折中见浑成,在繁多中见统一,达到有神无迹的境界。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  颈联两句写登山所见。“浅”指水,由于“水落”,鱼梁洲更多地呈露出水面,故称“浅”;“深”指梦泽,辽阔的云梦泽,一望无际,令人感到深远。登山远望,水落石出,草木凋零,一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物,提炼出来,既能表现出时序为严冬,又烘托了作者心情的伤感。
  第三章写比射,为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同,这一章对比射过程作了两次描绘,节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓,次写搭箭,再写一发中的,但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”,表明主人对胜利者固然优礼有加,对失利者也毫不怠慢,这就使得与会者心情都很舒畅。
  人们生活在这么艰难困苦之中,终于有了转机,有了希望:周公率兵东征了。当时周京为镐,在今陕西境内,管蔡等四国在今河南一带,故云“东征”。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

钱福胙( 先秦 )

收录诗词 (9288)
简 介

钱福胙 钱福胙,字尔受,号云岩,嘉兴人。干隆庚戌进士,改庶吉士,授编修,历官侍读学士。有《竹房遗诗》。

春日郊外 / 高明

因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。


念奴娇·凤凰山下 / 王举之

消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
尚想到郡日,且称守土臣。犹须副忧寄,恤隐安疲民。
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。


戚氏·晚秋天 / 潘希白

岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。


咏柳 / 柳枝词 / 庄令舆

宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
丹青一诖误,白黑相纷纠。遂使君眼中,西施作嫫母。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
独有使君年太老,风光不称白髭须。"
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。


于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 天峤游人

并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
红丝散芳树,旋转光风急。烟泛被笼香,露浓妆面湿。
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
布卦求无妄,祈天愿孔皆。藏衰谋计拙,地僻往还乖。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"


天目 / 饶鲁

网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
如闻风过尘,不动井中水。前时予掾荆,公在期复起。
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
艳艳锦不如,夭夭桃未可。晴霞畏欲散,晚日愁将堕。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
独喜同门旧,皆为列郡臣。三刀连地轴,一苇碍车轮。


梁甫行 / 宝鋆

米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
云得此道来,何虑复何营。穷达有前定,忧喜无交争。
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,
薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
独有使君年太老,风光不称白髭须。"


送天台陈庭学序 / 丁传煜

病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。
"籍甚二十年,今日方款颜。相送嵩洛下,论心杯酒间。
多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。


与顾章书 / 冒汉书

霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。


小桃红·杂咏 / 王继勋

二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
凭轩望所思,目断心涓涓。背春有去雁,上水无来船。
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。