春游湖
"满庭霜月魄，风静绝纤闻。边境时无事，州城夜访君。
还有昔时巢燕在，飞来飞去画堂中。"
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
时节先从暖处开，北枝未发南枝晚。江城太守须髯苍，
酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。"
絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。"
班扇慵裁素，曹衣讵比麻。鹅归逸少宅，鹤满令威家。
"河出鸟宿后，萤火白露中。上人坐不倚，共我论量空。
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
春游湖拼音解释:
.man ting shuang yue po .feng jing jue xian wen .bian jing shi wu shi .zhou cheng ye fang jun .
huan you xi shi chao yan zai .fei lai fei qu hua tang zhong ..
yi zhi wang hong gu .qing xiang pi hui lan .huan chi yi bei jiu .zuo xiang er gong huan ..
.cai han shu weng jin liao rao .yi qian er bai tao fei niao .
shi jie xian cong nuan chu kai .bei zhi wei fa nan zhi wan .jiang cheng tai shou xu ran cang .
jiu fei ying wu zhong .ge song zhe gu chou .chou chang san nian ke .nan qi ci chu you ..
xu fei cang hao die .dai ruo lu huang li .qing guo yi tong ti .shui lai du shang mei ..
ban shan yong cai su .cao yi ju bi ma .e gui yi shao zhai .he man ling wei jia .
.he chu niao su hou .ying huo bai lu zhong .shang ren zuo bu yi .gong wo lun liang kong .
.han yang bao qing shan .fei lou ying xiang zhu .bai yun bi huang he .lv shu cang ying wu .
译文及注释
译文
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深(shen)。
被贬到这南方(fang)边远的荒岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因(yin)为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
我寄心于(yu)山上青松，由此悟认不再会有客旅情怀了。
双双白鹄由西北向东南方飞去，罗列成行，比翼齐飞。突(tu)然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离，频频回顾，徘徊不已，“我想衔你同行，无(wu)奈嘴小张不开；我想背你同去，无奈羽毛不够丰满，无力负重。相识的日子我们那么快乐，今日离别，真是无限忧伤，望着身边双双对对的同伴，我们却要憾恨相别，悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道：“想到要与你分离，心情抑郁得(de)说不出话来，各自珍重吧，归途茫茫，恐难再相聚了。我会独守空巢，一生忠于你。活着我们终当相会，死后也必在黄泉下相逢。”
别离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
月亮有着什么德行，竟然能够死而再重生？
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡(dang)在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁，他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用，他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣，使得如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天，伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比！
注释
原句：庞恭从邯郸反
舍问，其奚决焉 舍，放弃。
③沙场：本指平沙旷野，后多指战场。古人有诗云：“沙场烽火连胡月。”
(54)伯车：秦桓公之子。
②江城：即信州，因处江边，故称。
（12）用：任用。
40.强（qiǎng）步：勉强散散步。步：散步，步行，动词。
极：穷尽。
赏析
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云(yun)相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一(liao yi)个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神(luo shen)形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句(mei ju)当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型(ding xing)却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地(man di)”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。（同上，引李刚已语）；
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
第二首，表现宫中歌唱，随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首，其一：“儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。只是眼前丝竹和，大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有：“垂老秋歌出塞庭，遏云(yun)相付旧秦青。少年翻掷新声尽，却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱？断肠李延年”作结，包容了丰富的内蕴，言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”，用“何处唱”一衬，其哀怨之情便流露出来了，最后一句提到了“断肠”，感情更进一步，在感情高峰上结束全诗。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一(liao yi)个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神(luo shen)形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
“我自横刀向天笑”是承接上两句而来：如若康、梁诸君能安然脱险，枕戈待旦，那么，我谭某区区一命岂足惜哉，自当从容地面对带血的屠刀，冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死，诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时，同志们曾再三苦劝他避居日本使馆，他断然拒绝，正是由于他抱定了必死的决心，所以才能处变不惊，视死如归。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句(mei ju)当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型(ding xing)却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地(man di)”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心：“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
3、此文笔势峭拔，辞气横厉，寥寥短章之中，凡具四层转变，真可谓尺幅千里者矣。（同上，引李刚已语）；
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
陈仲微( 南北朝 )
收录诗词 (9259) 首
简 介
陈仲微 陈仲微（1212~1283年），字致广，瑞州高安（今属江西）人。德祐元年(1275)，陈仲微迁任秘书监，不久，拜任右正言、左司谏、殿中侍御史。益王在海上即位，拜任吏部尚书、给事中。山兵败以后，逃走安南。过了四年死了，时年七十二岁。
国风·鄘风·君子偕老
渐觉身非我，都迷蝶与周。何烦五色药，尊下即丹丘。"
今日相逢朗吟罢，满城砧杵一灯前。"
此日方知非是我。暗数七旬能几何，不觉中肠热如火。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
水寒留客醉，月上与僧还。犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
"银台楼北蕊珠宫，夐与人间路不同。
似镜将盈手，如霜恐透肌。独怜游玩意，达晓不知疲。"
沃洲僧几访，天姥客谁过。岁晚偏相忆，风生隔楚波。"
秋夜长
闲吟四壁堪搔首，频见青苹白鹭鸶。"
"南山披时寒夜中，一角不动毗岚风。
羽书正急征兵地，须遣头风处处痊。"
方拟杀身酬圣主，敢于高处恋乡关。"
第一莫教娇太过，缘人衣带上人头。"
玉白花红三百首，五陵谁唱与春风。"
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱，还从限内任浮沉。
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
点绛唇·咏梅月
直去亲瑶陛，朝回在竹林。风流才子调，好尚古人心。
暗剪丛芳发，空传谷鸟鸣。悠扬韶景静，澹荡霁烟横。
江转穿云树，心闲随叶舟。仲宣徒有叹，谢守几追游。"
"商山驿路几经过，未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕，
但知谑道金钗落，图向人前露指尖。"
"整襟收泪别朱门，自料难酬顾念恩。
文字在碑碑已堕，波涛辜负色丝文。"
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。青云伤国器，白发轸乡心。
无俗念·灵虚宫梨花词
"远归从此别，亲爱失天涯。去国频回首，方秋不在家。
两鬓蓬常乱，双眸血不开。圣朝敦尔类，非独路人哀。"
月暗山城夜漏稀。岩响远闻樵客过，浦深遥送钓童归。
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
敛迹愁山鬼，遗形慕谷神。采芝先避贵，栽橘早防贫。
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
阴云翳城郭，细雨紊山川。从事公刘地，元戎旧礼贤。"
"小苑华池烂熳通，后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露，
煌煌京洛行
风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓，香枣何劳问石崇。
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅，几处晴云度翠微。
时名竟是无端事，羞对灵山道爱山。
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
惊风起长波，浩浩何时还。待君当要路，一指王化源。"
旧事参差梦，新程逦迤秋。故人如见忆，时到寺东楼。
开閤谈宾至，调弓过雁惊。为儒多不达，见学请长缨。"
持罩入深水，金鳞大如手。鱼尾迸圆波，千珠落湘藕。
怀旧诗伤谢朓
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
粉项韩凭双扇中。喜气自能成岁丰，农祥尔物来争功。"
凉泉堕众石，古木彻疏猿。月上僧阶近，斯游岂易言。"
素蕖寒露出情澜。层城烟雾将归远，浮世尘埃久住难。
"万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。千岁鹤归犹有恨，
"寒雁过原急，渚边秋色深。烟霞向海岛，风雨宿园林。
"高低深浅一阑红，把火殷勤绕露丛。
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
小幌风烟入，高窗雾雨通。新知他日好，锦瑟傍朱栊。"
"相逢未得三回笑，风送离情入剪刀。客路最能销日月，
猗欤白华秀，伤心倚门夕。不知云涨遥，万里看咫尺。
"沛国东风吹大泽，蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人，
"白石床无尘，青松树有鳞。一莺啼带雨，两树合从春。
嬴女停吹降浦箫，嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光，
几回举手抛芳饵，惊起沙滩水鸭儿。"
奉同张敬夫城南二十咏
"淡云轻雨拂高唐，玉殿秋来夜正长。
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在，旧翘泥潦半踪稀。
"买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日，
莫笑一麾东下计，满江秋浪碧参差。"
"祝融南去万重云，清啸无因更一闻。
日驭难淹蜀，星旄要定秦。人心诚未去，天道亦无亲。
李监宅二首
浮华与朱紫，安可迷心田。"
近住应名玉，前生约姓阴。东山期已定，相许便抽簪。"
夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。"
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定，日西山木鸟成群。
娟娟唯有西林月，不惜清光照竹扉。"
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
东归家室远，掉辔时参差。浙云近吴见，汴柳接楚垂。
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
画蛇添足
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
离披不相顾，仿佛类人群。友生去更远，来书绝如焚。
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
春寻采药翁，归路宿禅宫。云起客眠处，月残僧定中。
拂床终有白云残。京尘濯后三衣洁，山舍禅初万象安。
客思往来波上萍。马氏识君眉最白，阮公留我眼长青。
春窗一觉风流梦，却是同袍不得知。"
露茗山厨焙，霜粳野碓舂。梵文明处译，禅衲暖时缝。